盘点中国历史上莫名消失的十大国宝级名画，疑点重重

近日，一幅估价高达8800万元的明代仇英《江南春》图卷，本应珍藏于博物院的库房中，却神秘出现在拍卖市场，这并非孤例——类似的故事在中国艺术史上屡见不鲜。

从唐代的宫廷名作到宋代的文人雅绘，诸多国宝级画作在历史长河中离奇失踪，留下重重迷雾与无尽遗憾。本期盘点中国历史上莫名消失的十大国宝级名画。

1、东晋·顾恺之《洛神赋图》

作为中国绘画史上“以形写神”的开山之作，顾恺之的《洛神赋图》以曹植《洛神赋》为蓝本，将人神之恋的缠绵悱恻绘于绢上，线条如春蚕吐丝，细腻飘逸，堪称魏晋艺术的巅峰。

这幅画作的真迹曾长期藏于历代宫廷，从南朝梁元帝萧绎的“文德殿”，到唐太宗李世民的“弘文馆”，再到宋徽宗的“宣和画院”，都有明确的收藏记载，甚至宋徽宗还亲自为其题跋盖章。

真正的悬疑始于南宋末年。据《宋史·艺文志》记载，咸淳年间，这幅真迹仍藏于临安皇宫的“缉熙殿”。但随着元军攻破临安，皇宫珍宝被大肆劫掠，《洛神赋图》真迹却并未出现在元军的劫掠清单中。

更诡异的是，元初整理前朝遗物时，负责清点的官员在缉熙殿的藏画阁中发现了一幅空白绢卷，卷末的宋徽宗题跋、印章完好无损，唯独中间的画作消失得无影无踪，绢面平整，没有任何撕扯、涂改的痕迹，仿佛原本就没有绘制过图案。

关于真迹的去向，流传最广的说法是南宋末帝赵昺的近侍为避免国宝落入元军之手，用特殊药水洗去了画面。但这种说法缺乏实证，毕竟古代尚无能完全清除笔墨且不损伤绢本的药水。

另有传言称，藏画阁的看守太监将真迹替换成了空白卷，携画潜逃，却在逃亡途中遭遇海难，画作沉入海底。如今流传于世的《洛神赋图》均为唐宋摹本，真迹的去向，如同洛神般缥缈，成为魏晋艺术史最大的悬案。

2、唐·阎立本《步辇图》

《步辇图》以贞观十五年吐蕃松赞干布遣使求亲为背景，生动记录了唐太宗李世民接见吐蕃使者禄东赞的场景，是见证民族团结的国宝级画作，也是阎立本的代表作之一。

这幅画作有“初本”与“摹本”之分，如今故宫博物院收藏的是宋代摹本，而阎立本亲手绘制的初本，早在唐代末年就已不知所踪。

据《唐会要》记载，《步辇图》初本自绘制完成后，便作为皇家重要档案藏于中书省。安史之乱爆发后，长安被叛军攻陷，中书省档案遭到严重损毁，但《步辇图》初本却被官员提前转移，此后辗转落入唐懿宗手中。

唐懿宗对这幅画作极为喜爱，曾下令将其纳入“秘府甲等藏品”，专人看管。然而，唐昭宗天祐元年，朱温率军攻入长安，大肆焚烧宫殿，秘府藏品散落四方，《步辇图》初本就此消失。

最令人费解的是，五代时期的艺术评论家郭若虚在《图画见闻志》中曾记载，他在一位权贵家中见过一幅《步辇图》，“笔法遒劲，与阎立本真迹吻合”，但这幅画作没有任何收藏印章，权贵也不愿透露来源。

更诡异的是，这位权贵没过多久便突然暴毙，家中藏品被瓜分，这幅疑似初本的画作再次失踪。有学者推测，唐懿宗可能在临终前下令将《步辇图》初本作为陪葬品送入乾陵。乾陵作为唐高宗与武则天的合葬墓，至今尚未被正式发掘，这幅国宝是否藏于地宫之中，仍是待解的谜题。

3、唐·韩滉《五牛图》

韩滉的《五牛图》是中国现存最早的纸本绘画之一，画作以五头形态各异的黄牛为主题，线条粗犷有力，质感逼真，展现了唐代农耕文明的鲜活气息。

这幅画作曾长期藏于宫廷，元代被书画家赵孟頫收藏，明清时期重回宫廷，乾隆皇帝曾多次为其题诗盖章，评价其“神气磊落，稀世名笔”。

《五牛图》真迹的失踪充满了悬疑色彩。1900年八国联军侵华，故宫珍宝遭到劫掠，《五牛图》真迹被英军士兵盗走，此后流入民间。

1925年，这幅画作被北洋军阀徐树铮以重金购得，藏于其天津公馆的密室之中，密室设有多重门锁，并有专人24小时看守。

然而，1926年徐树铮被冯玉祥部将枪杀后，其公馆遭到搜查，密室中的其他珍宝完好无损，唯独《五牛图》真迹不翼而飞。

当时的警方调查发现，密室的门锁没有被撬动的痕迹，地面也没有留下外人的脚印，看守人员声称案发当晚没有任何人靠近密室。

有传言称，是徐树铮的贴身侍卫提前将画作盗走，因为徐树铮生前曾嘱咐他“若我遭遇不测，便将此画妥善保管，切勿落入他人之手”。但这位侍卫此后便杳无音信，再也没有出现过。

如今流传于世的《五牛图》是1950年从香港购回的摹本，真迹的去向成为民国时期艺术品失窃案中的一大悬案，有人说它被藏于海外私人收藏家手中，也有人说它在战乱中被损毁，至今没有任何线索。

4、五代·顾闳中《韩熙载夜宴图》

《韩熙载夜宴图》是五代时期人物画的巅峰之作，顾闳中受南唐后主李煜之命，潜入韩熙载府中，以“窥探”的视角绘制了韩熙载夜宴宾客的场景，画作细节丰富，人物神态逼真，兼具艺术价值与历史价值。

这幅画作的原本与摹本长期混淆，如今故宫博物院收藏的是宋代摹本，原本的失踪与南唐的灭亡紧密相关。

据《南唐书·韩熙载传》记载，这幅画作完成后，李煜十分喜爱，将其藏于内宫的“澄心堂”。公元975年，北宋大军攻破金陵，南唐灭亡，李煜被俘，澄心堂的珍宝被北宋军队搜刮一空。

但在北宋朝廷整理南唐珍宝的清单中，却没有《韩熙载夜宴图》原本的记载。更诡异的是，李煜被俘后，曾向宋太宗提及这幅画作，称其“藏于澄心堂西壁暗格之中”，但北宋官员前往搜查时，暗格中空空如也，只找到一张写有“丹青随主去，魂魄伴烟霞”的纸条，字迹潦草，无法辨认是谁所写。

关于原本的去向，有两种主流猜想：一种是南唐灭亡前夕，李煜的贴身太监将画作取出，作为殉葬品随李煜的某位亲人下葬；另一种是韩熙载的门生为避免老师的形象被北宋朝廷利用，提前将画作盗走，烧毁于韩熙载的墓前。

由于李煜的墓葬至今尚未被发现，韩熙载的墓也早已被盗，这幅原本的去向再也无法考证，只留下无尽的猜想。

5、宋·王希孟《千里江山图》

王希孟的《千里江山图》是宋代青绿山水画的巅峰之作，画作以长卷形式展现了千里江山的壮丽景象，色彩艳丽，意境悠远，堪称“千古第一青绿”。

这幅画作有“初稿”与“定稿”之分，如今故宫博物院收藏的是定稿，而初稿的失踪与靖康之变紧密相关。

据《宣和画谱》记载，王希孟创作《千里江山图》时，曾绘制过一幅初稿，初稿的构图与定稿略有不同，更注重细节的刻画，宋徽宗看后十分满意，但认为“意境稍逊”，便让王希孟在此基础上修改定稿。

初稿此后藏于宣和画院的“秘阁”之中，有明确的收藏记载。1127年，靖康之变爆发，金兵攻破汴京，宣和画院的珍宝被劫掠一空，《千里江山图》初稿也在其中。

诡异的是，金兵的劫掠清单中明确记载了“王希孟山水初稿一卷”，但这幅画作被运往金国上京后，便再也没有任何记载。

金国灭亡后，元军整理金国宫廷珍宝时，也没有发现这幅初稿的踪迹。有传言称，这幅初稿在运往上京的途中，被负责押运的金兵将领私自截留，后来这位将领在战乱中被杀，画作落入民间，此后便销声匿迹。

也有学者认为，初稿可能在金兵的战乱中被损毁，因为青绿山水画的颜料中含有重金属，遇水或火容易变质，一旦损毁便无法修复。如今，定稿虽存，但初稿的风采却永远消失在历史的迷雾中。

6、宋·张择端《清明上河图》

《清明上河图》是中国最著名的传世名画之一，张择端以北宋汴京的繁华景象为背景，绘制了一幅包罗万象的社会生活长卷，兼具艺术价值与史料价值。

如今流传于世的《清明上河图》是南宋摹本，而北宋原版的失踪，发生在元大都的宫廷之中。

据《元史·祭祀志》记载，元世祖忽必烈统一全国后，从南宋宫廷的遗物中得到了《清明上河图》北宋原版，将其藏于元大都皇宫的“玉德殿”密室之中。密室由专人看管，钥匙由皇帝亲自保管，非经允许任何人不得入内。

然而，元顺帝至正二十八年，朱元璋率军攻破元大都，占领皇宫后，派人搜查玉德殿密室，却发现《清明上河图》北宋原版早已不见踪影。

调查发现，密室的门锁完好无损，地面有少量灰尘，没有任何翻动的痕迹，看管密室的太监也已不见踪影。

后来有人在皇宫的一口枯井中发现了这位太监的尸体，尸体旁没有任何与画作相关的线索。有传言称，这位太监是元顺帝的亲信，在元大都被攻破前夕，受元顺帝之命将《清明上河图》北宋原版带出皇宫，藏于某个隐秘的地方。

但元顺帝此后逃亡漠北，不久便病逝，再也没有提及这幅画作的下落。也有说法称，这幅原版在战乱中被烧毁，因为元大都攻破后，皇宫曾发生过一场大火，很多珍宝都在大火中化为灰烬。

7、元·黄公望《富春山居图》

黄公望的《富春山居图》是元代山水画的巅峰之作，画作以富春江两岸的山水为主题，意境悠远，笔法精妙，被称为“画中之兰亭”。

这幅画作分为“剩山图”和“无用师卷”两部分，如今“剩山图”藏于浙江省博物馆，“无用师卷”藏于台北故宫博物院，但很少有人知道，“无用师卷”原本还有后半卷，这后半卷在乾隆年间突然失踪。

据《石渠宝笈》记载，乾隆皇帝得到《富春山居图》“无用师卷”后，发现这幅画作的后半部分有缺失，便下令大臣寻找。

后来，一位收藏家将“无用师卷”的后半卷献给乾隆，乾隆看后十分喜爱，将其与前半卷合并，藏于养心殿的“三希堂”之中。

然而，乾隆三十八年，养心殿发生了一场小规模的火灾，火灾被扑灭后，工作人员清点藏品时发现，“无用师卷”的后半卷不翼而飞，前半卷完好无损。

当时的调查结果显示，火灾发生时，“三希堂”的门窗都是关闭的，没有外人进入的痕迹，负责看管的侍卫声称火灾期间一直在门口守卫，没有任何人靠近。

有传言称，是乾隆皇帝身边的一位太监因贪财，将后半卷偷出，卖给了海外的收藏家，但这位太监此后便神秘失踪，再也没有音讯。

也有学者认为，后半卷可能在火灾中被烧毁，因为画作的绢本经过多年的保存，已经十分脆弱，遇火后很容易化为灰烬。如今，“无用师卷”的后半卷再也没有出现过，成为元代艺术史的一大遗憾。

8、明·唐寅《百鸟朝凤图》

唐寅（唐伯虎）的《百鸟朝凤图》是明代花鸟画的代表作之一，画作以凤凰为中心，描绘了百鸟朝贺的场景，色彩艳丽，笔法灵动，展现了唐寅高超的绘画技艺。

这幅画作曾长期藏于民间，清末时期被一位富商购得，藏于其开设的钱庄密室之中。

光绪二十六年，八国联军侵华，北京陷入混乱，这位富商为避免珍宝遭到劫掠，将《百鸟朝凤图》真迹与其他财物一起藏于钱庄的地下密室之中，密室设有暗门，只有富商本人知道开启方法。

然而，当混乱结束后，富商回到钱庄，打开地下密室时，却发现其他财物完好无损，唯独《百鸟朝凤图》真迹消失得无影无踪。暗门没有被撬动的痕迹，密室的墙壁和地面也没有任何破损，仿佛画作自己“走”了出去。

富商随即报官，但警方调查了很久，也没有找到任何线索。有传言称，是钱庄的一位伙计无意中发现了暗门的秘密，趁混乱将画作偷走，逃往海外。但这位伙计此后便杳无音信，再也没有出现过。

也有说法称，这幅画作被当时的一位外国传教士偷走，带回了欧洲，但至今没有任何欧洲博物馆或私人收藏家收藏这幅画作的记载。如今，流传于世的《百鸟朝凤图》都是仿制品，真迹的去向成为清末艺术品失踪案中的一大悬案。

9、清·郎世宁《百骏图》

郎世宁是清代宫廷画家，擅长将西方绘画技法与中国传统绘画相结合，《百骏图》是其代表作之一，画作以一百匹形态各异的骏马为主题，造型逼真，色彩鲜艳，展现了清代宫廷绘画的独特风格。

这幅画作有“初绘版”与“定稿版”之分，如今台北故宫博物院收藏的是定稿版，而初绘版的失踪与圆明园的大火紧密相关。

据《清宫档案》记载，郎世宁创作《百骏图》时，曾绘制过一幅初绘版，初绘版的骏马数量为八十匹，构图与定稿版不同，更注重骏马动态的展现，乾隆皇帝看后认为“骏马数量不足，气势稍逊”，便让郎世宁在此基础上修改定稿。

初绘版此后藏于圆明园的“西洋楼”之中，有明确的收藏记载。1860年，英法联军攻破北京，火烧圆明园，西洋楼被烧毁，大量珍宝遭到劫掠。

诡异的是，英法联军的劫掠清单中没有《百骏图》初绘版的记载，圆明园被烧毁后，清廷整理废墟时，也没有发现这幅画作的残片。

有传言称，这幅初绘版被一位英国军官私自截留，带回了英国，但英国的各大博物馆都没有收藏这幅画作的记录。也有说法称，初绘版在大火中被烧毁，但根据相关史料记载，西洋楼的火灾并没有蔓延到藏画的房间，这幅画作应该是被人偷走的。如今，初绘版的去向再也无法考证，只留下无尽的遗憾。

10、清·郑板桥《竹石图》

郑板桥是清代“扬州八怪”的代表人物，擅长画竹、石、兰，其《竹石图》以“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”的意境著称，兼具艺术价值与精神内涵。

这幅《竹石图》精品卷是郑板桥晚年的代表作，长达三丈，描绘了数十竿竹子与几块奇石，笔法苍劲有力，意境深远，曾被清代文人刘墉收藏，后流入民间。

民国时期，这幅精品卷被收藏家张伯驹购得，藏于其北平的公馆之中。1937年，抗日战争爆发，北平沦陷，张伯驹为避免精品卷遭到日军劫掠，将其藏于公馆的墙壁之中，并用泥土封死。

1945年抗日战争胜利后，张伯驹回到北平，打开墙壁时，却发现《竹石图》精品卷早已不见踪影，墙壁内部没有任何破损的痕迹，泥土也完好无损，仿佛画作从未被藏在这里过。

张伯驹随即报官，警方调查后发现，在北平沦陷期间，有一位日本军官曾多次前往张伯驹的公馆附近徘徊，但没有证据表明这位军官进入过公馆。

有传言称，是张伯驹的一位仆人被日军收买，将精品卷偷走，卖给了日本军官，但这位仆人此后便神秘失踪。也有说法称，精品卷在墙壁中因潮湿发霉，被虫蚁蛀毁，但张伯驹打开墙壁时，并没有发现任何发霉或虫蛀的痕迹。

如今，这幅《竹石图》精品卷再也没有出现过，成为清代文人画失踪案中的一大悬案。

这十幅莫名消失的国宝级名画，是中国艺术史上的巨大损失。它们的失踪，或是伴随战乱，或是牵扯秘案，每一段往事都裹着层层迷雾。或许，它们正静静地藏于某个无人知晓的角落，等待着被发现的那一天。