“科学怪人”竟有恋母情结？

电影

评论

弗兰肯斯坦

Frankenstein

作者：L. Lu

电影里藏着我们没说出口的情绪。喜欢用镜头看人，也喜欢用文字拆解自己。你看到的，也许不仅是电影。

《弗兰肯斯坦》电影海报

01

形式的胜利：哥特美学与“被重复的神话

吉尔莫·德尔托罗（Guillermo del Tor）执导的《弗兰克斯坦》（Frankestein）在视觉层面无疑是成功的。电影画面精美，充满浓厚的哥特式怪诞美学，尸体、缝合、解剖等意象被赋予了近乎仪式性的呈现方式。

然而，尽管形式焕然一新，叙事却仍旧停留在一个被反复讲述的母题之中：科学怪人（雅各布·艾洛蒂饰）渴望成为“人”，而他的创造者维克多·弗兰克斯坦（奥斯卡·伊萨克饰）则执迷于成为造物的“神”。在无数次亵渎死亡之后，维克多却无法承担创造生命所带来的伦理重量，最终试图将自己亲手制造的生命彻底抹除。旧故事被重新包装，却未被真正重新理解。

《弗兰肯斯坦》电影剧照

02

被凝视的伊丽莎白

影片中真正令人意外的，无疑是米娅·高斯（Mia Goth）的表演。她一改以往在邪典（cult）电影中偏向极端、癫狂的女性形象，转而呈现出一种克制、优雅而细腻的气质。她所饰演的伊丽莎白是一个充满内在张力的角色，她既是维克多弟弟的未婚妻，却又与 维克多之间暗涌着难以言说的情愫。这段关系从一开始便注定无法越界，也因此始终处在被压抑与被否认的状态之中。

《弗兰肯斯坦》电影剧照

她的每一次出场都伴随着精致而富有象征意味的造型，几乎成为影片中最引人注目的视觉存在。然而遗憾的是，如此复杂且极具潜力的人物，最终却被限制在一种“花瓶式”的功能角色中。尽管如此，电影仍在细节中暗示了她与维克多之间更深层的相似性。两人都对“美”抱有近乎病态的迷恋，喜欢将美丽的蝴蝶囚禁在狭小的牢笼之中，这一意象本身便隐含着对控制、占有与凝视的隐喻。

《弗兰肯斯坦》电影剧照

03

伊丽莎白在故事中“未完成的可能性”

当她第一次与科学怪人相遇时，并未表现出恐惧，反而以一种近乎温柔的耐心，教导这个脆弱而初生的生命如何开口说话。她拥有怪诞的想法，也具备独立的判断力。面对维克多傲慢而冷漠的行为，她会出言反对，并坚持自己对于是非对错的理解。这一点在她意识到维克多企图炸毁科学怪人后得到了最直接的体现。她义无反顾地停下马车，奔向古堡，试图拯救那个尚未被世界善待的生命。

《弗兰肯斯坦》电影剧照

然而，正是在这一关键时刻，影片暴露出其对女性角色的结构性限制。尽管伊丽莎白被赋予了道德感、女性所特有的细腻与同理心，以及明确的行动意志，她在叙事中却始终未能成为真正的主体。

相反，她更多地被用作男性角色之间的对照物，或最终以死亡的方式，推动维克多·弗兰克斯坦的彻底疯魔，并进一步牵引科学怪人与之纠缠的命运轨迹。电影对伊丽莎白的呈现，停留在功能与象征层面，缺乏对其作为女性主体的深入探究。

米娅·高斯在片中一人分饰两角

更耐人寻味的是，米娅·高斯同时饰演了维克多的母亲克莱尔·弗兰肯斯坦（Clair Frankenstein）。维克多对母亲的情感同样复杂而暧昧：在母亲改嫁后，他们一同进入 利奥波德·弗兰肯斯坦（Lepold Frankenstein）的新家庭，被迫服从权威与秩序。所谓的荣华富贵，是以失去自由为代价换来的。在这个冰冷而压抑的家庭结构中，母子之间的依附反而成为唯一带有“幸福色彩”的情感关系。

影片中一个几乎不加掩饰的“巧合”是：成年的维克多爱上了与母亲外貌高度相似的伊丽莎白。

导演在此似乎有意暗示维克多的恋母情结，他从未在成长过程中理解什么是真正的爱。爱对他而言，是依附、占有、恐惧与控制的混合体。也正因如此，当他创造科学怪人后，他无法教会对方如何感受、如何表达，更无法给予任何情感上的引导，取而代之的，是本能的恐惧与否认。

从这个角度来看，电影真正的悲剧并不在于“怪物”的诞生，而在于爱的失语。维克多既无法爱他人，也无法爱自己，更无法承担创造生命所必然伴随的伦理责任，他只想成为他所创造出生物的“神”。然而，遗憾的是，影片并未将这一心理与情感层面的潜力彻底展开，而是停留在符号化与暗示之中。

《弗兰肯斯坦》电影剧照

04

结语

总体来说，《弗兰克斯坦》是一部在形式上野心十足、在人物设定上暗流涌动，却在叙事深度上略显保守的作品。它拥有足够迷人的外壳，却未能真正解剖其内在的情感结构。正如维克多对待他所创造的生命一样。看见了形体，却未能理解灵魂。

《弗兰肯斯坦》电影剧照

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图片：源于网络

文字：L. Lu

排版：陆泫龙

责任编辑：陆泫龙