四川
有部新剧，卡司阵容很不错——
更有老戏骨助阵：
可观感很奇怪。
《时差一万公里》
01鸿门宴
男主付玉东（罗晋 饰）与女主张冉（任素汐 饰）生活在加拿大，两人并不富裕，但能看得出来还算幸福。
付玉东做装修工，张冉做代购。
典型细节是“妇唱夫随”，张冉在超市拼命购物，丈夫付玉东全力配合打响每一场抢夺战。
到了家里，付玉东更是承包了一切家务。
在特殊节点，他总能做一桌子菜准备庆贺，仪式感拉满。
甚至，他还能关注到老婆所想所需，接了个私活儿之后，提供突然而准确的惊喜。
就在这最温馨时刻，《时差》抛出了一个悬疑点：
张冉看着手机，手足无措，犹如陷入无可挣脱的漩涡。
紧接着，故事又展开了不同方向上的线索，咋看咋像悬疑剧手笔。
比如，付玉东虽然体贴周到，细致入微，但在张冉眼中，他又过于不修边幅：呆毛不知打理，吃饭时突然放屁。
再比如，出门时，她时刻挑剔付玉东的仪容仪表，就好像这个丈夫根本就是一个拿不出手的人。
到了聚餐地点，剧集才释放信息：张冉跟付玉东结婚，并没有告知朋友同事；她还在朋友圈维持着光鲜中产的人设。
来找张冉的是她的老同事袁源（王佳佳 饰）。
张冉原本是知名电视台的财经主播，她辞去铁饭碗后，正是袁源接了班，而且事业爱情双丰收。
袁源此次前来，怎么看怎么像秀优越感，外加拆穿张冉的虚荣面具。
没错，这次约饭是“鸿门宴”。
再看张冉与付玉东的不同反应，简直就像现场演了一段“白云黑土”。
代购≈国际采购
两人的相处状态，也随之发生了微妙的变化。
吃饭之前：嘻嘻。
吃饭之后：不嘻嘻。
此后，《时差》切换到付玉东的视角，介绍人物前史。
他是“常春藤”化学博士，因口语不达标而错失好工作，沦为底层装修工。
有多卑微？
他每天加班加点，干九个小时，什么活儿都包揽，时薪只有十六刀。
求涨薪，也只是加了十刀。
老婆要见朋友，为了充面子，他低三下四向老板借好车。
挣了外快，头一件事是给老婆买她心心念念的名牌包包。
这种种信息显示：他们处在了不对等的爱情中，付玉东付出更多。
第二集，《时差》又转回到张冉视角，讲述她遭遇情感欺诈的痛苦经历。
她的理想男友皮尔斯号称在加拿大有钱有车有房，但所有都是他打造的幻觉。
“多金王子”是纸糊的，不仅不是依靠，还败光了她自己的积蓄。
随后，该剧又讲述了张冉与付玉东从相遇、相知再到相爱的往事。
第三集接着呈现张冉做代购的经历。
她有想法，他便支持追随，两人也算苦中作乐，过着拮据但幸福的时光。
随即，国内关于张冉假装名媛、炫富的鬼畜视频爆火。
这也是第一集中她看到手机突然失魂落魄的原因。
02细节满满
12月1日，由任素汐和罗晋主演的国产剧《时差一万公里》播出，在最近一众偶像和玄幻的剧集中，似乎不太显眼。
导演于小忱，曾经是电影《刺猬》、电视剧《亲爱的小孩》的摄影；
从故事的介绍上，以往国产剧塑料、悬浮的通病，若隐若现：精英回国、网红职业、家长里短…
当这些元素一结合，饱受“原生家庭”“虚假职场”“富豪创业”之苦的观众，已经起了警惕心…
有人一集过后，迫不及待给出了差评：剧本尴尬牵强，罗里吧嗦，用脚写的人设和剧情吧！
而磨刀霍霍向猪羊的乌鸦，观摩了几集之后，却在其中发现一种，和其他国产剧不同，让我感到些许惊喜的气质…
比如，生活流式的叙事节奏。
拍在异国十几年的男主回到国内不适应，不懂在打车软件上改目的地，司机短促又不耐烦的吁气，抬头有点责怪又好奇的眼神，男主皱着眉头找不到软件设置的微妙困窘；
拍女主事业发展停滞，心情郁闷。
看着讨厌的前同事海报心情复杂，但一转头海报上又出现了一张“白癜风”小广告，忍不住坏笑；
拍两口子在厂小区里聊天，看着工厂掉漆的口号打趣：大斗成就大火…不是，人家那是奋斗成就辉煌，怎么就剩偏旁了…
拍丈夫鼓励低落的妻子，教她喝下一口可乐打“人造嗝”；
拍女人的野心，透过老虎深渊般的眼睛嗅见内心的蔷薇；
拍男人的失意，走在路上，看到被风吹起的红色塑料袋在半空悬浮…
他怎么也抓不住这个漂浮物，这种熟悉的力不从心和无法靠近，让他呆滞…
凌乱的思绪突然具象到手中的抓取，他问朋友：袋子能飞起来，到底是因为有风，还是因为它觉得，自己就是能飞？
一时间，你分不清这个男人，到底是在说袋子，还是在凝望，那迷茫的自己…
细节还是很详细得。
摄影出身的导演，调制出了这些不加倍速才能从原片感受到的细腻，
主角张冉，本来是光鲜亮丽、体面优秀的主持人，却被骗到国外，无颜见人；
而她的丈夫，出国前是化学博士，在异国当起了装修工人。
相遇在人生的谷底，抱团取暖睡在了一起，没多久又领了证，但感情越来越好…
男的想生孩子，女的仍然想拼一拼事业…
故事就成了“丈夫逼职场妻子生娃，妻子果断离婚在自媒体发光发热”的狗血核战爽剧，词条分分钟屠榜热搜…
但主创们似乎放弃了登陆各大卫视黄金时段的野心，有意抹除和对抗市面上可以“大操大办”的冲突，转而展现一种轻柔的、更贴近生活的逻辑。
但是另一方面来说，细节多但是故事本身那？
03包装精美
《时差一万公里》最鲜明的特点，便是它非线性的叙事结构。
故事在不同年代、不同视角之间频繁跳转，时而以张冉的视角讲述她的情感创伤与事业挣扎
时而切换到付玉东的视角展现他的隐忍与付出，时而又将镜头转向陆心颖、葛开阳等配角的人生困境。
主创试图通过这种结构创新，增加剧情的悬念与层次感，但事与愿违，由于核心故事的戏剧冲突不足，过多的视角切换反而让叙事显得零散破碎，给人一种东一榔头西一棒槌的观感，不少观众直言"追了3集不知所谓，追了6集才有点眉目"。
值得一提的是，演员们的表现其实可圈可点。
罗晋将付玉东的隐忍、体贴与卑微诠释得十分到位，无论是为了给妻子充面子向老板借车的窘迫，还是默默包揽家务的温情，都充满了现实质感；
任素汐也精准拿捏了张冉的倔强与虚荣，将一个跌落谷底却不甘平凡的女性形象刻画得立体鲜活；
胡杏儿、周游等演员的表演也没有拉胯，都展现了过硬的专业素养。
当演员们在镜头前费力地演绎着逻辑不通、毫无张力的剧情时，观众感受
到的不是代入感，而是深深的惋惜 —— 这样的阵容，本该配得上更好的故事。
在如今的国产剧市场，观众早已厌倦了形式大于内容的作品。
一部剧能否打动观众，终究要回归到故事本身。
它空有实力派演员阵容，空有看似新颖的叙事形式，却没有扎实的剧本作
为支撑，没有饱满的情节作为骨架，没有深刻的主题作为灵魂。
对于观众而言，看剧是为了获得情感共鸣、审美体验或是思想启发，而不
是耗费时间去破译一部逻辑混乱、内容空洞的“谜题”。
《时差一万公里》就像一个包装精美的礼盒，拆开后却发现里面全是杂乱
无章的碎片，让人既失望又无奈。
如果主创们能把心思放在打磨剧本上，聚焦一个核心故事，深入挖掘人物
内心，而不是执着于形式上的标新立异，或许这部剧会是另一番模样。
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