韩媒确认：限日令比限韩令更严格，中国不让韩国组合的日本人演出

韩媒确认：限日令比限韩令更严格，中国不让韩国组合的日本人演出。

高市早苗涉台言论一事已经发生了一个多月，但是她和日本政府依然不撤回言论，也并不道歉，这给中日关系带来了日益紧张的局面。

在此背景下，上个月中方对日本在中国的文化演出进行了限制。取消了几乎所有预定举办的日本艺人在华演唱会和各种演出。

这被日本和分析人士普遍视为是“限日令”，也就是说，这与2015年萨德事件引发中国针对韩国文化明星来华演出的“限韩令”如出一辙。

那么限日令实施也差不多快有一个月了，效果怎么样？

韩国人有一个判断。

12月13日韩国媒体认为，限日令其实要比限韩令更严格。

要厘清此次限日令的出台逻辑，必须将其置于中日关系的大背景之下。一个多月前，日本政客高市早苗抛出涉台错误言论，公然触碰中国核心利益，严重违背中日四个政治文件精神和中日之间的共识。

令人遗憾的是，一个多月时间过去，高市早苗本人及日本政府始终未对该不当言论进行撤回，也未作出任何形式的道歉，这种漠视中方核心关切、损害双边互信的行径，直接导致中日关系陷入日益紧张的局面。

在外交层面的沟通未能得到积极回应后，中方开始在非政治领域采取反制措施，文化演出领域首当其冲。

据多方信息证实，上月起中方已取消了几乎所有预定举办的日本艺人在华演唱会及各类商业演出，这一举措的覆盖面之广、执行力度之快，远超外界预期。

日本及相关分析人士普遍将其定义为 “限日令”，并将其与 2015 年因萨德事件引发的 “限韩令” 相类比，二者均是中方在核心利益受损后，在文化交流领域采取的合理反制手段。

经过近一个月的落地实施，限日令的实际效果已逐步显现，而韩国媒体的观察则为外界提供了审视这一举措的独特视角，限日令的严格程度，已超过当年的限韩令。

最具代表性的案例，便是含日本成员的韩国流行音乐组合在华演出的审批困境。

此前，有此类韩团原计划于国内举办小型粉丝活动，却遭到中方相关部门的明确要求，要么直接取消活动，要么在剔除日本籍成员的前提下才可推进。

这一审批标准的出台，直接打破了部分韩团日本艺人试图借 “韩团” 身份规避限日令的设想，也让外界直观感受到限日令在执行层面的刚性。

要理解这一差异，需先梳理限韩令与限日令的实施边界。2015 年萨德事件引发的限韩令，核心针对的是韩国艺人在华的大型商业演艺活动，从审批层面限制其大型演唱会、舞台演出等项目的落地。

但在小型活动层面，韩国艺人仍保有一定操作空间，比如可举办无大型舞台搭建的小型粉丝见面会，维系与中国粉丝的基本互动，这也让韩国流行文化行业得以保留部分在华市场的生存通道。

反观此次限日令，其限制范围已突破 “国籍” 的单一维度，延伸至 “身份关联” 层面。

只要演艺人员具有日本籍身份，即便其隶属于韩国经纪公司、以韩团成员的身份开展活动，也会被纳入限日令的管控范畴。

这一管控逻辑的底层逻辑，是中方在中日关系紧张的背景下，对日本相关主体在华文化活动的全面审慎态度，任何与日本籍艺人相关的文化交流活动，都需接受更为严格的合规性审查。

这一政策差异，正让韩国流行文化行业陷入中日关系博弈的夹心困境。

一方面，限韩令的影响仍未完全消退，韩国歌手及艺人至今无法通过审批举办大型表演活动，只能依靠小型粉丝见面会维系在华商业价值；

另一方面，限日令的加码，让大量含日本籍成员的韩团连小型活动的举办都变得举步维艰。

多年来，韩国流行音乐产业为拓展亚洲市场、吸纳多元人才，普遍存在引入日本籍成员的操作，这些日本籍艺人凭借其本土影响力和舞台表现力，成为韩团打开日本市场的重要纽带，也让团体的整体商业价值实现跃升。

但在限日令的管控下，这一人才布局反而成为其进入中国市场的阻碍。

不少韩团原计划的中国小型粉丝见面会，因日本籍成员的存在而审批受阻，部分经纪公司甚至不得不临时调整团队阵容，让日本籍成员缺席中国行程，即便如此，活动能否顺利落地仍存在较大不确定性。

从行业生态来看，这种困境已产生连锁反应。对于韩国经纪公司而言，中国市场曾是其海外营收的重要板块，小型粉丝见面会虽盈利规模不及大型演唱会，但胜在频次高、粉丝黏性强，既能维持艺人热度，又能通过周边销售实现稳定创收。

如今限日令的叠加影响，让这一营收渠道被大幅压缩，部分中小经纪公司甚至面临在华业务全线停滞的风险。

而对于艺人个人而言，无法来华开展活动意味着与中国粉丝的情感联结断裂，长期来看会导致个人商业价值的下滑，尤其是那些以中国市场为重要阵地的韩团成员，其职业发展已明显受到波及。

值得注意的是，中方相关举措的立场始终清晰且明确，无论是早年的限韩令还是如今的限日令，本质上都不是针对特定国家的文化产业，而是在自身核心利益受损后的合理反制。

文化交流的前提是双边关系的健康稳定，是彼此对对方核心利益的尊重。

当年萨德系统的部署，严重威胁中国国家安全，由此引发的限韩令，是中方维护自身安全利益的必然选择；如今高市早苗涉台言论及日本政府的消极态度，损害了中日关系的政治基础，限日令的出台，同样是中方捍卫国家主权和领土完整的应有之举。

从时间维度来看，限韩令的实施已过去多年，期间中韩关系出现缓和时，相关限制也存在一定松动，这也印证了中方举措的灵活性和针对性。

其核心是为了推动相关国家正视中方关切，而非搞永久性的文化隔绝。

此次限日令的实施，同样遵循这一逻辑，只要日本方面能正视历史和现实，纠正错误言论，恢复中日关系的健康发展轨道，文化领域的交流限制自然会随之解除。

对于韩国流行文化行业而言，其当前的挣扎本质上是地缘政治博弈下的连带影响。

要破解这一困局，仅靠行业自身的调整远远不够，更需要中日关系重回正轨，也需要韩国方面在相关议题上秉持客观公正立场，尊重中方的核心利益。

毕竟，文化交流的生命力，永远建立在国家间相互尊重、平等相待的基础之上。

参考资料：

日本歌手被中断演出，“掐麦”的是高市早苗！——极目新闻

中日冲突会影响韩国流行音乐吗 ?