日本珍藏的祝枝山真迹，字字都是“金字塔尖”，专家：也就张旭能跟他比！

学界认为，在张旭、怀素之后，还有两位大师当得起“草圣”名号，一位是黄庭坚，另一位便是明代的祝枝山了。祝枝山的草书妙在继承晋唐宋元历代大草笔法，又格外追求“姿态”，并以深厚的修养滋养之，做到了“法、韵、态”三者的完美融合，当代书法家林散之就说“京兆草书，非旭、素莫可比。”

祝枝山传世草书不多，其中他书写次数最多、用笔最为精熟的，便是《前后赤壁赋》，他一生抄写此文不下百遍，可惜仅有寥寥几件尚存于世，现藏于东京国立博物馆的版本是其62岁时所写，已达“人书俱老”的境界，笔力最为精熟。

此作为纸本册页，共21折、42页，每页纵约30.4厘米、横约16厘米，总长度超过6.7米，字径约2厘米。祝允明早年浸淫二王帖学,中年深研张旭、怀素狂草,晚年又参以黄庭坚“长枪大戟”的结字与米芾“刷字”的劲健，与文徵明的精熟不同，他的取法更重“破法”.

明代王世贞评价“枝山学古，如蜂采花，酿蜜成味，不复辨其源”,此作起笔多以侧锋破纸造势，侧锋切入后迅即转为中锋，笔画沉劲饱满，提按反差强烈，由重按骤转为轻提，墨色从凝实到飞白自然过渡，如浪涛起伏。

转折处圆转方折皆有，强化张力，转角笔锋顿驻，刚劲中藏弹性；连笔笔锋转换无痕，却在缠绕中暗藏断意，避免了狂草易犯的“杂乱无章”。

结字欹正反差，疏密破界，与苏轼文辞情感高度共鸣，左倾右倚，撇捺舒展，紧凑拉长都非常自然。用偏旁错位制造险势，“壁”字左部上移，右部下沉，却以长竖稳住重心，全篇字距行距随文气开合，抒情处密不透风，叙事处疏可走马。

墨法浓枯润燥随文势起伏。开篇浓润，笔力沉凝，渐渐转用燥笔淡墨，末笔飞白，收尾转用润墨轻写，这种浓、燥、枯、润的节奏，使得全卷生动洒脱。

康有为称“明草之兴，始于枝山，其狂放实开徐渭、王铎之先”；当代书法大家沙孟海指出“此帖是连接唐狂草与明狂草的桥梁，学明草者不从此入，终是隔靴搔痒”。祝允明以这幅作品证明，草书可狂放却不失文脉，可破法却不离根基，这正是其超越时人的永恒价值。

我们在写大草书时，易出现草法不精准或是作品韵味俗气、燥气甚至“江湖气”，如果能把这卷《前后赤壁赋》临摹通透，仔细学习笔画、结字、章法、墨法的安排，会大有收获，水平会突飞猛进。

而今，我们将此作进行了博物馆级的超高清1:1复制，并添加释文一一对应，非常便于您临摹学习。