董其昌凭借这一幅字，完美战胜赵孟頫，成为书法界最后一位“宗师”！

书法鉴赏，不能只看外表，而要深入内在，比如颜真卿的字迹，乍一看野逸浑穆，似乎不如“王字”优美，实际上，他的用笔最是质朴，未经刻意雕琢，笔笔本真自然，境界更加高深。

除了颜真卿，明朝还有一位书法家，因其风格“生秀淡丽”，不够华美和个性，而遭到轻视，被说“平平无奇”，但是分析水平，其字气韵生动，质感醇厚，500年来无敌手，此人就是董其昌。

启功早期学习“董字”，也不懂其中妙趣，曾说：“初见之，觉其平凡无奇，有易视轻视之感”，直到眼界、水平的提升后，他才领悟其字的高深境界。

夸赞曰：“回顾董书，始知其甘苦。盖曾经熏习于诸家之长，而出之自然，不作畸轻畸重之态……益知董于阁帖功力之深，不在邢子愿、王觉斯之下也。”

董其昌18岁之后，系统性的学习书法，搜集、赏析古人法帖，凝聚诸家精髓，而后独创“生秀淡墨”之风，与赵孟頫的醇熟完全不同，他以“‌淡”“‌真”为审美核心，结体疏朗，极尽天真幽淡。

因此“赵董”相比之下，董其昌的字迹，免除庸俗、脂粉感，笔笔清逸出尘，富有禅意，犹如仙女下凡，还原了魏晋气韵，比如欣赏《书杂事三首》，境界十分高超，完美战胜赵孟頫。

此帖乃是书写的3首诗歌，采用大字草书，体势宽阔大气，字与字排布疏朗，而且多用笔尖书写，势态飘逸灵动，墨色随着运笔而变，对比鲜明，略有几分王铎“涨墨法”的意味，气韵虚和，尽显动势和立体感，艺术效果更加直观。

董其昌凭借一手虚灵的绝妙书法，赢得后世追捧，清朝的康熙、雍正和乾隆3代帝王，均在学习其字，甚至到了近代，他被誉为“书法界最后一位宗师”，足以见其书法之不凡。

这幅《书杂诗三首》藏于台北故宫博物院，乃是罕见真迹，字字清晰，笔画完整、精善，墨色润丽，每个细节详细可察，时常临摹，能初步掌握古法，懂得如何控笔、变化，领会艺术气息，日后深入“张怀”狂草等。

而今，我们对董其昌《书杂诗三首》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃是手工经折装，装裱精细，便于翻折、临摹和查找。

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