无限流、克苏鲁、无CP，这些网文真能影视化？

内娱终于开始啃“硬骨头”了？

文｜星晖

编｜园长

“老师，这是可以拍的吗？”

今年以来，这样的问句频频出现在网文影视化新闻的评论区。面对忘情官宣新项目的爱优腾，原著粉们正在傻眼地打出一个又一个问号——左手边的《道诡异仙》《十日终焉》争奇斗艳，右手边的《今天也没变成玩偶呢》和《穿进赛博游戏后干掉BOSS成功上位》试与天公比肩。

要知道，过去受内娱青睐的网文IP往往属于“好拍”型。如《花千骨》《庆余年》等备受市场认可的爆款，都曾充分调动影视行业于仙侠、历史等类型领域积累的制作资源。某种程度上，它们定义了网文开发改编的“舒适区”。

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但现在，随着大批知名网文IP在过去10年间被飞速消耗，长视频平台正将目光投向新生代大IP。于是，无限流、克苏鲁、无CP、科幻、末世、基建选手连番登台，网文读者或许已对它们耳熟能详，但放到影视改编的范畴来看，这些标签可全是实打实的“硬骨头”。

如今，哪些又新又难啃的网文大作正在“意外”上桌？在IP影视化这件事上，内娱终究要步入高概念时代了？

无限流爆发，谈不谈恋爱都可以？

“《末日乐园》改编难度太高了，我知道……说实话，我人生智慧就是管理期待值，遇事不奢望，所以我甚至不知道末日（影视改叫《明日乐园》了）是否真能开拍，更别提剧情是否会保留，人物怎么动……但是我既然能发这个微博，说明我此时真的对它充满期待，很开心。”

今年6月，起点女频作家“须尾俱全”曾在微博上发布一则影视化预告，宣布其女频无限流代表作《末日乐园》有望影视改编。彼时，她这番真诚又忐忑的分享，炸出了一大群和她一样期待又担忧的老读者。

图源微博@腾讯视频

毕竟，按照人们熟悉的那套女频IP改编标准来看，《末日乐园》几乎可以说是“离题万里”。

首先，它是正儿八经的无限流网文。遥想2022年初《开端》热播时，曾有观众称之为内娱第一部无限流剧集。但严格来说，《开端》的时间循环概念，其实和网文语境下的“无限流”大不相同。

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真正的无限流网文，以2007年作家“zhttty”开始在起点中文网连载《无限恐怖》为崛起界标。其叙事主轴由众多副本历练构成，具备包罗万象的世界观架构潜力。这类作品的最大魅力，就是将网文内容游戏化的一面推演到极致，反复验证“冒险-奖励”的快感循环。

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可想而知，如此天马行空的故事背景会带来多么巨大的影视化难度。况且，无限流的篇幅一般不短（如《末日乐园》连载了9年之久），不易取舍，还常常涉及到末世求生、同人借用等等IP改编难题。所以，尽管流派发展至今红文众多，但能见的主流影视改编依然趋近于零。

其次，《末日乐园》还具备另一个“冒天下之大不韪”的改编属性，即 “无CP”。顾名思义，这类网文的主人公没有传统意义上的“官配”，剧情上也不会以修成正果的恋爱为目标，显著区别于常见的女频言情作品。

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到目前为止，在女频IP影视化的领域，专注搞事业的大女主不是没有，但即便是大女主也多半离不开一个相配的男性角色。而无CP网文完全将爱情悬置，尽管文本侧已经涌现一批佳作，但落实到影视端的呈现却少之又少——10秒之内，你能想到任何一部女主角没有恋爱戏的女频剧集吗？

IP链条下游的滞后属性，带来了改编《末日乐园》的又一顾虑。对此，须尾俱全坦言道：“老实说我以前最怕这个，我怕林三酒（原著主角）谈恋爱谈得面目全非。”

图源微博@剧集明日乐园

好在，从作者与制作方的沟通进展来看，剧集版最终将保留创新的无CP属性。

“（剧方）明确保证不会给林三酒加感情戏，不会让她组CP。男主角（第一季是人偶师）是作为对手戏反派角色出现的，虽然叫‘男主角’，但尊重原著，没有爱情戏……并非所有相遇与羁绊都是爱情。”须尾俱全解释道。

图源微博@须尾俱 全

不久前，这部难度大到连作者自己都不确定“是否真能开拍”的作品，正式开启了影视改编之路。11月25日，剧版官方宣布《明日乐园》开机，包括监制许宏宇、导演杨宇飞、主演钟楚曦在内的主创人员纷纷亮相，极温世界的篇章就此拉开帷幕。

图源微博@剧集明日乐园

对于累计字数超710万字的《末日乐园》而言，这次影视化无疑只能是对局部段落的试水，但其所寄托的类型化挑战却怎么强调也不为过。

无独有偶，在男频领域，番茄小说作家“杀虫队队员”所著的《十日终焉》也从另一个角度提供了切入无限流影视改编的样本。

图源微博@杀虫队队员

2023年底，番茄小说曾官宣《十日终焉》影视版权已售出。当时，这部作品作为番茄悬疑品类的巅峰之作，已经凭借智斗特色积累了相当广泛的人气基础，但其高概念化的设定——十日轮回、生肖游戏、超自然表现等等——还是着实让人为其改编前景捏一把汗。

图源微博@杀虫队队员

两年后的现在，剧版《十日终焉》仍在持续推进。6月，随着腾讯视频更新大剧片单，《十日终焉》的部分制作信息被公布，制作方包括柠萌影视和导演许宏宇创立的厂牌“热血动物”，导演许宏宇、编剧蒋峰的名字也出现在海报之上。

图源微博@腾讯视频

在此之前，这对编导组合曾操刀剧版《异人之下》，后者也是目前为数不多的、实现稳步季更的男频大IP改编剧。由此可见，剧版《十日终焉》拿到的班底配置已经称得上业内第一梯队。

图源豆瓣

不久前，坊间还曾盛传高人气演员加盟该项目的流言。尽管一切尚未尘埃落定，但我们也能看得出，行业对这一IP的看重程度毫不逊色于传统的“舒适区”大作。

在某种程度上，这也反映出了内娱面向网文新IP的开发策略：尽可能用强势班底、熟脸阵容铺垫确定性，以此对冲新类型文本所蕴藏的试错风险。

而且，光是在无限流的品类大框架下，我们就能看到多个画风迥异的项目，可以说平台们不愿放过任何一种成功可能。

除了大女主视角的《明日乐园》、大男主视角的《十日终焉》，爱嗑CP的观众还可以期待恋爱元素突出的《今天也没变成玩偶呢》。

图源微博@优酷

该作品改编自阅文大神作家“花花了”的同名小说，由优酷星河工作室承制，围绕“失败就变玩偶”的核心设定展开，不失浪漫色彩。

图源起点中文网

接下来，随着这批平台不同、赛道有异的作品集中进入市场，无限流IP开发的可行性或将很快得到验证。

克苏鲁降临，再难拍的神作也有春天？

众所周知，不少网文读者会把自己钟爱的作品唤作“房子”。

如果说，在万千网文连绵成片的住宅区里，无限流作品还属于那种有机会被人“买”走的户型，那么像《道诡异仙》这样的克苏鲁系神秘大宅也能被影视圈相中，就属实是让所有人都大跌眼镜的爆炸新闻了。

图源微博 @ 道 诡异仙官方

今年10月，《道诡异仙》改编剧集《火旺》首次发布了概念海报，项目介绍被浓缩为10个字：“癫狂证我道，燃爽成仙路”。其导演则是执导过《河神》《枭起青壤》等作品的田里，他在奇幻赛道的创作经验十分丰富。

图源微博@腾讯视频

事实上，从《道诡异仙》传出改编消息起，它的每一次风吹草动都注定是各方焦点。原因无他，实在是因为这部新生代网文神作太过特别也太难演绎。

作为罕见（或者说唯一）的中式克苏鲁大IP，《道诡异仙》讲述了一个真幻莫辨、癫狂若醒的东方玄幻故事。作者“狐尾的笔”用令无数读者上头的非日常笔触，描绘了主人公李火旺在“现代”与“修真界”之间挣扎错乱的认知困境。

图源微博@道诡异仙官方

整个故事不仅结合了国风的道教修仙体系，还融入了近年来《诡秘之主》等佳作所炒热的克苏鲁恐怖元素，故而显得古韵十足却格外时髦。

在网文领域，《道诡异仙》连载期间破10万章均订阅量的恐怖成绩，已经证明了它在读者心中的现象级地位。不过，这样一部画风奇绝的作品想要影视化，无疑仍然面临着大量落地难题。比如，克苏鲁元素的视觉呈现尺度如何把握？癫狂表达面向普罗大众的公约数在哪？

图源微博@起点读书

与此同时，要挑战把“不可名状”改编得足以名状的项目，还不止《道诡异仙》一个。

在腾讯视频发布的新作片单中，晋江头部IP《穿进赛博游戏后干掉BOSS成功上位》正式官宣启动影视化，由腾讯视频、嘉行传媒共同出品，计划拍摄为系列剧集。

图源微博@腾讯视频

作为大女主叙事的神作之一，《穿进赛博游戏后干掉BOSS成功上位》一口气混搭了多种热门网文要素。作者桉柏曾在接受中国作家网访谈时回忆道：“赛博朋克和游戏都已经是老题材了，只是复刻元素也没什么意义，所以我决定加入新的流行元素‘克苏鲁’。”

于是，在霓虹光影和机械锋芒交织的世界观下，克系造物为这个故事增添了更浓郁的诡谲氛围。相较于其他晋江顶流IP，《穿进赛博游戏后干掉BOSS成功上位》不属于观众熟悉的古偶或现偶类型，但其中冷酷果断的主人公隗辛又确乎代表着另一种备受女频读者喜爱的创作风向。

图源网络

从目前的读者反馈来看，这一IP的影视化也面临着和《火旺》相似的高难度。从剧本重构到特效呈现，二者都对制作方的影视工业化能力提出了极高要求。很难说，“中式克苏鲁”和“赛博克苏鲁”到底谁更难一筹。

此外，在无限流和克苏鲁以外，还有不少过去罕有的类型网文被提上了改编日程，尤以科幻领域为代表。

比如，在硬科幻领域，由优酷出品的《我们生活在南京》已于今年9月开拍，马嘉祺、张子枫担纲主演。

图源微博@优酷

这部作品讲述了分别生活在2019年与2040年的少年主人公们共同拯救世界的故事，改编自阅文大神作家天瑞说符的同名小说。原著曾获第14届华语科幻星云奖长篇小说金奖，是近年来科幻网文圈数一数二的优质IP。

图源澎湃新闻

而在软科幻方面，由腾讯视频、恒星引力出品的《末日特情处》则将视线投向末日背景，讲述一位特情处组长集结队伍、守卫家园的超自然故事。

图源微博@末日特情处官微

它改编自番茄小说作者边鹿的末世题材红文，是一部以昂扬基调应对存亡危机的脑洞之作，同样具备内娱几乎前所未见的内容面貌。

图源番茄小说网

总而言之，越来越多趋于硬核、意在创新的网文IP正被纳入影视开发版图。

一方面，库存网文IP消耗殆尽的产业现实催生了这一趋势。业界不得不加大力度发掘新生代内容，从而维系头部项目的供给水位。

另一方面，在影视内容面临激烈竞争的当下，旧日的创作套路已经不再适应观众日渐挑剔的胃口，创新网文类型自然成了刺激观众、实现突围的关键。

一直以来的产业实践都表明，影视化的类型演进往往要落后网文领域半步，其本质是影像媒介和文字媒介之间先天存在周期差异。

但如今，随着短剧、漫剧等新业态崛起，视觉化内容的迭代正变得空前迅捷。在这种背景下，长剧也不得不加快步调，向无限流、克苏鲁等等年轻受众喜闻乐见的内容赛道冒险挺进。

当然，这种冒险必然伴随着挫折。没人能断言，看似新鲜的网文“硬骨头”最终究竟能兑现多少增量，但“没人能断言”的悬念本身，就是长视频步入IP经济下半场后的希望所在。

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