河北
我一开始就有这种直觉。但那种直觉不是说去判断会是他吗？还是不是他？而是我们要共同要去处理这场“狂野”的结果的时候，我们怎么样来完成它，需要哪些支点。演员的选择，是出于对塑造出最后艺术结果的考虑。创作者和观众理解的是两个方向。从我们创作者的角度上来说，无论是演员还是导演，就是怎么完成它，比如演那个怪物怎么像一个怪物，演员需要把资料转换成具体的动作，说白了就是花功夫，这部电影就特别的花功夫。
大家可能想了解其实里面那些灵光乍现的那些部分，但这不是一拍脑门，不是梦到哪我们就拍到哪，而是塑造他的时候，有一个非常有体系的、理性的底层逻辑——比如我们在这个怪物身上是有很多文学的共识在里面，在这个共识里面产生出电影历史上更多的角色。比如像《剪刀手爱德华》，可能有点暗黑，有点哥特，同时又要适合我们想要的美学。我会希望这个角色像一个没有出生的孩子一样，是混沌的，所以他整个面孔的塑造都是往那个方向走。最终得出一种基于对怪物内心善良、外表丑陋的共识的理解，去衍生出来这样的结果。
三部电影应对的电影工业不同。这个片子不是一部电影，是五部，所以对于筹备组来说，每拍完一段，得停下来重新去建构一套新的世界观，因为它是五个系统。电影工业实际上在追求一个降本增效的结果，但是电影除了是一个产品以外，它还是一个艺术结果，因为它最终要走向人的心里面。我希望用电影工业去节约出来的那些时间和成本，把它统统都留给电影本身。这是这几年里面我一直在做的事情。我觉得观影习惯到了现在肯定有很大的变化。我们的注意力被分散，这是这个时代的特征，而这个特征是人类共同的选择。所以你要问我电影我是不是伤感的，我很少考虑这个问题。原因就是我很少把它当成我心里面的一个真正重要的问题
特别声明：以上内容(如有图片或视频亦包括在内)为自媒体平台“网易号”用户上传并发布，本平台仅提供信息存储服务。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
