《白鹿原》拍得还是太保守了，原著里的“性爱”描写藏着真内核

不管是电视剧版还是电影版看的《白鹿原》总觉得差点意思，没有原著精彩。不光是剧情里的狠劲没出来，更明显的是原著里那些性爱描写几乎都被弱化或删掉了，不是说这些描写是噱头，其实每一段都藏着人物的命运和故事的内核，电视剧拍得太保守，反倒丢了原著里最真实的人性张力。

就说田小娥吧，原著里她的几段性爱描写，根本不是单纯的情欲刻画，全是她反抗命运的痕迹。一开始跟着郭举人，她不过是个泄欲又被压榨的工具，那段关系里的性爱满是屈辱，透着她对这种物化生活的不甘；后来跟黑娃在破窑里的相处，性爱里才真有了平等的爱意，是她第一次挣脱礼教束缚，敢追求自己想要的温暖，那种带着野性的真诚，才让她这个角色立得住。可电视剧里把这些都简化成了模糊的情感线，没了这些细节铺垫，田小娥的反抗看着就轻飘飘的，只剩个“可怜女人”的标签，少了原著里那种敢冲破枷锁的韧劲。

还有白嘉轩和仙草的戏份，原著里他俩的性爱描写特别朴实，带着庄稼人过日子的踏实感，没有花哨的刻画，却能看出两人从陌生到相濡以沫的过程，也暗合着白鹿原人扎根土地的厚重。电视剧里几乎没提这些，只拍了两人搭伙过日子的日常，总觉得少了点烟火气里的真实，白嘉轩的沉稳、仙草的温婉，少了这份亲密关系里的细节支撑，人物就显得有点单薄，没那么有血有肉。

最关键的是，原著里的性爱描写从来不是多余的，全是服务于主题的。比如鹿子霖诱骗田小娥那段，里面的性爱满是算计和龌龊，既写出了鹿子霖的虚伪自私，也透着封建宗族里有权势者的卑劣，更衬出田小娥在绝境里的无助；还有黑娃后来跟其他女人的纠葛，性爱里的放纵，也暗示着他在命运起伏里的迷茫。电视剧因为保守全给弱化了，只拍了鹿子霖的坏、黑娃的颠沛，却没通过那些细节挖出背后的人性复杂，也少了对封建礼教压抑人性的批判力度——原著里那些性爱，藏着人对自由的渴望，也藏着欲望里的丑陋，都是构成白鹿原真实生态的一部分。
不是说电视剧非要照搬原著的描写，可太保守地全盘删减，就丢了精髓。那些描写从来不是低俗的内容，而是撕开封建礼教伪装的利器，是刻画人物性格、推动命运发展的关键。电视剧里少了这些，人物的挣扎少了底气，故事的深度也打了折扣，原本该戳人心的真实感没了，只剩温和的叙事，没能真正拍出原著里那种粗粝又厚重的味道，也让观众少了对人性、对时代的深层思考，说到底还是保守得可惜了。