雄浑悲壮凄怨的边塞诗篇——浅析唐人《塞下曲》/ 书香君

《塞下曲》是唐代边塞诗的重要成分。诗题源自古乐府旧题，诗作在唐代达到了艺术巅峰。唐人诗中，归于“塞下曲”名下的诗篇，皆以边塞生活为主题，描绘苍茫壮阔的塞外风光、记录戍边将士的艰苦生活、抒发保家卫国的豪情壮志、倾诉思乡念亲的缱绻愁绪、反思战争带给百姓的深切哀痛…，为我们呈现了丰富多彩又悲残凄清的唐代边塞生活画卷。从中我们不仅能够欣赏到边塞风光的壮丽，也能体会到民族战争的残酷，还能感受到将士们内心世界的波澜。今天我们品读这些带着时代烙印的独特作品，仍有现实意义。这篇小文，书香君尝试按诗作出现的时间顺序，简要介绍唐代多位诗人的《塞下曲》代表作（此外，唐代还有众多以“出塞”、“出塞曲”、“塞上曲”、“前出塞”、“后出塞”作诗题的作品以及与之相关的边塞诗，本文就不涉及，这里只单论“塞下曲”这一个诗题）。

据北宋郭茂倩《乐府诗集》介绍，《晋书·乐志》有这样的记述：“《出塞》《入塞》，李延年造。唐又有《塞上》《塞下》曲，盖出于此。”

（延伸介绍：郭茂倩编纂的《乐府诗集》，共一百卷，收录汉至唐乐府诗五千余首，分为郊庙歌辞、燕射歌辞、鼓吹曲辞等十二大类，保存《木兰诗》《陌上桑》等名篇。《四库全书总目提要》赞其“征引浩博，援据精审”，为乐府诗研究提供了重要的文献基础，书中每类诗前均附有题解，考证曲调源流及分类标准。）

李延年是西汉音乐家（唐代还有一个音乐家李龟年，名字相似，杜甫一首《江南逢李龟年》使他家喻户晓），他通晓音律，擅长歌舞，被汉武帝刘彻封为协律都尉。我们熟知的《佳人曲》——“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国，宁不知倾城与倾国，佳人难再得。”就是他的代表作。他整理了乐府搜集到的大量民间乐歌并配曲，使之广为流传，对民间乐舞的发展起了重要的推动作用，他还改编了域外传进的音乐作品，其中就有《出塞》《入塞》，丰富了中原音乐的种类。而《塞下曲》正是从汉代的《出塞》《入塞》曲发展而来，至唐代逐渐形成独立诗题的。当然还有史料认为在李延年之前，就已经有了《出塞》《入塞》曲，比如有记录说刘邦的戚夫人就演唱过。只不过是经过李延年整理，进一步系统化了。

唐代《塞下曲》的创作十分繁荣，众多诗人的作品在内容、风格和艺术表现上也各有特色，既有“黄尘足今古，白骨乱蓬蒿”（王昌龄《塞下曲四首.其二》）的沉痛悲凉，也有“愿将腰下剑，直为斩楼兰”（李白《塞下曲六首.其一》）的豪情壮志，展现了唐代诗人对边塞生活的多元理解和艺术表达。

雄浑豪迈的边塞情怀是盛唐气象的重要构件

我们可以从李白、常建、王昌龄等人的作品中深刻地感受到。

李白《塞下曲》有六首，着重介绍其一，其余五首列出全文、推荐阅读。

李白《塞下曲六首.其一》

五月天山雪，无花只有寒。

笛中闻折柳，春色未曾看。

晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。

愿将腰下剑，直为斩楼兰。

李白的这首《塞下曲》以夸张手法描绘边塞苦寒，五月天山仍积雪未消，折柳乐曲却勾起将士对春色的想象。“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”生动再现了将士们昼夜备战的紧张生活。“愿将腰下剑，直为斩楼兰”，则借用傅介子智斩楼兰王的典故，表达了将士誓死报国的决心。

全诗前部分渲染边塞环境的恶劣，后部分则抒发了将士们不畏艰难、奋勇杀敌的豪情。鲜明的对比，突出了戍边将士的英雄气概。诗人不用“枕玉鞍”而用“抱玉鞍”，一字之别，传神地表现了军情危急、时刻待命的紧张状态。

（推荐阅读李白《塞下曲六首》的其余五首——

其二

天兵下北荒，胡马欲南饮。

横戈从百战，直为衔恩甚。

握雪海上餐，拂沙陇头寝。

何当破月氏，然后方高枕。

其三

骏马似风飙，鸣鞭出渭桥。

弯弓辞汉月，插羽破天骄。

阵解星芒尽，营空海雾消。

功成画麟阁，独有霍嫖姚。

其四

白马黄金塞，云砂绕梦思。

那堪愁苦节，远忆边城儿。

萤飞秋窗满，月度霜闺迟。

摧残梧桐叶，萧飒沙棠枝。

无时独不见，流泪空自知。

其五

塞虏乘秋下，天兵出汉家。

将军分虎竹，战士卧龙沙。

边月随弓影，胡霜拂剑花。

玉关殊未入，少妇莫长嗟。

其六

烽火动沙漠，连照甘泉云。

汉皇按剑起，还召李将军。

兵气天上合，鼓声陇底闻。

横行负勇气，一战净妖氛。）

常建的《塞下曲》

常建（708～765年），字少府。开元十五年（757）进士，与王昌龄同榜（称“同年”）。提到常建，普通读者未必很了解，这里就多说几句。有些史料说他生卒年不详。他与王昌龄关系不错，写有《宿王昌龄隐居》，其中“松际露微月，清光犹为君”颇为人知。曾任盱眙尉，仕途不顺，后隐居。其《题破山寺后禅院》中“竹径通幽处，禅房花木深”（常建原诗是“竹径”，后来才有“曲径”的异文），流传甚广。

他的诗多五言、多写山林寺观。

其《塞下曲》有四首，我们选第一首：

常建《塞下曲四首.其一》

玉帛朝回望帝乡，乌孙归去不称王。

天涯静处无征战，兵气销为日月光。

常建的这首《塞下曲》别具一格，以歌颂和平为主题，展现了边塞诗中少有的宁静祥和。诗中描写了乌孙使者朝觐后归去，不再称王争霸，天涯边塞战气消散，化为日月光辉的和平景象。该诗取材于汉代解忧公主和冯嫽夫人和亲乌孙的历史事件，展现了两位杰出女政治家的智慧与贡献。“兵气销为日月光”，以崇高的笔触将战争的硝烟化为日月的光明，表达了天下百姓对和平的共同向往。清人沈德潜《唐诗别裁》赞其“句亦吐光”。这种将战争气息转化为光明景象的艺术手法，使全诗意境高远，格调不凡。

（推荐阅读常建塞下曲其余三首——

其二

北海阴风动地来，明君祠上望龙堆。

髑髅皆是长城卒，日暮沙场飞作灰。

其三

龙斗雌雄势已分，山崩鬼哭恨将军。

黄河直北千余里，冤气苍茫成黑云。

其四

因嫁单于怨在边，蛾眉万古葬胡天。

汉家此去三千里，青冢常无草木烟。）

王昌龄 《塞下曲》有四首，我们着重介绍第二首，其余三首推荐阅读。

王昌龄这种级别的唐诗大咖，大家应该都很熟悉了。他晚年被贬任龙标尉，使他有了“王龙标”、“龙标”的称谓，我们在唐诗中常能看到。他的代表作有《从军行》（七首）、《出塞》（两首）、《长信秋词》（五首）、《闺怨》、《芙蓉楼送辛渐》、《送柴侍御》等。

我们熟知的“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”、“前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑”、“秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”、“奉帚平明金殿开，暂将团扇共裴回。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来”、“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”、“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤，洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”、“青山一道同云雨，明月何曾是两乡”等等妙句，都出自王昌龄手笔。

王昌龄《塞下曲四首.其二》

饮马度秋水，水寒风似刀。

平沙日未没，黯黯见临洮。

昔日长城战，咸言意气高。

黄尘足今古，白骨乱蓬蒿。

王昌龄以沉郁的笔调揭示了战争的残酷。开篇“水寒风似刀”的比喻，强烈表现出边塞环境的严酷。“平沙日未没，黯黯见临洮”的苍茫景象，为后文的反思作了铺垫。

诗人回忆起昔日长城之战，虽然众人皆言士气高昂，但眼前却是“黄尘足今古，白骨乱蓬蒿”的惨烈景象。强烈的对比，表明无论过去的战争如何轰轰烈烈，最终留下的只有漫天的黄沙和散落在野草间的森森白骨。这种不以豪言壮语歌颂胜利，而以白骨蓬蒿揭示战争代价的写法，体现了王昌龄深刻的反战思想和人道情怀。

（推荐阅读王昌龄塞下曲其余三首——

其一

蝉鸣空桑林，八月萧关道。

出塞复入塞，处处黄芦草。

从来幽并客，皆向沙场老。

莫学游侠儿，矜夸紫骝好。

其三

奉诏甘泉宫，总征天下兵。

朝廷备礼出，郡国豫郊迎。

纷纷几万人，去者无全生。

臣愿节宫厩，分以赐边城。

其四

边头何惨惨，已葬霍将军。

部曲皆相吊，燕南代北闻。

功勋多被黜，兵马亦寻分。

更遣黄龙戍，唯当哭塞云。）

中唐时期出现了多样化的边塞书写

客观地说，中唐写《塞下曲》的诗人更多。

先说李贺的《塞下曲》。

李贺（790～816），字长吉，因避父亲名讳被迫不得应进士科考。他早岁即工诗，善用神话传说，作品意境瑰丽怪诞，被后世（不晚于清代）称为“诗鬼”。普通读者未必熟悉他的诗，但是一提到“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”，大家应该都知道。这句就出自他的名作《雁门太守行》；他的《李凭箜篌引》“江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”也颇为流传。他更有名的诗句应该算“男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯”，出自其《南园十三首》（其五）。此外，“寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓。不见年年辽海上，文章何处哭秋风”（《南园十三首.其六》），也相当知名。

李贺《塞下曲》

胡角引北风，蓟门白于水。

天含青海道，城头月千里。

露下旗濛濛，寒金鸣夜刻。

蕃甲锁蛇鳞，马嘶青冢白。

秋静见旄头，沙远席羁愁。

帐北天应尽，河声出塞流。

李贺的《塞下曲》充满奇诡想象。诗中“胡角引北风”的“引”字，赋予角声招来北风的魔力，“天含青海道”的“含”字，又将天空与道路融为一体，展现出诗人独特的语言创造力。

全诗通过北风、城月、寒露、嘶马等意象，构建出边塞阴冷凄清的氛围。“蕃甲锁蛇鳞”描写番兵铠甲细密如蛇鳞，暗示敌军装备精良；“青冢白”既指王昭君墓草尽衰，也暗示边草被战马啃光后的荒凉。结尾“帐北天应尽，河声出塞流”以黄河水声震耳的听觉取代视觉，将一泻千里的场景转化为惊心动魄的声音，艺术手法十分高超。这首诗不仅表现了戍边将士的孤独无依，也反映了诗人对边患危机的深刻忧虑。

再看李益的《塞下曲》。李益的《塞下曲》也有四首（一说五首，但主流意见认为是四首），这里介绍第四首，其余三首推荐阅读。

李益（746～约829），字君虞。大历四年（769）进士，曾任礼部尚书。长于七绝，以边塞诗知名，诗作音律和美，时为乐工传唱。普通读者知道的可能只是他的《喜见外弟又言别》（“十年离乱后，长大一相逢。问姓惊初见，称名忆旧容。别来沧海事，语罢暮天钟。明日巴陵道，秋山又几重。”）、《立秋前一日览镜》（“万事销身外，生涯在镜中。唯将满鬓雪，明日对秋风。”）、《汴河曲》（“汴水东流无限春，隋家宫阙已成尘。行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人。”）和《春夜闻笛》（“寒山吹笛唤春归，迁客相看泪满衣。洞庭一夜无穷雁，不待天明尽北飞。”）

李益《塞下曲四首.其四》

伏波惟愿裹尸还，定远何须生入关。

莫遣只轮归海窟，仍留一箭射天山。

李益以三位历史名将马援、班超、薛仁贵的故事，抒发了将士誓死报国的决心。前两句分别引用伏波将军马援“马革裹尸”和定远侯班超“生入玉门关”的典故，表明将士们宁愿战死疆场也不求生还的壮志；“莫遣只轮归海窟”化用《春秋公羊传》中“匹马只轮无反者”的典故，强调要全歼敌人；而“仍留一箭射天山”则借用薛仁贵“三箭定天山”的故事，表明长期戍边的决心。全诗用典精当、气势磅礴，“一箭射天山”的比喻尤为精彩，展现了将士们威慑敌胆的英雄气概。

（推荐阅读其余三首——

其一

蕃州部落能结束，朝暮驰猎黄河曲。

燕歌未断塞鸿飞，牧马群嘶边草绿。

其二

秦筑长城城已摧，汉武北上单于台。

古来征战虏不尽，今日还复天兵来。

其三

黄河东流沙九迁，将军旌旆渡河水。

龙沙积雪尚漫天，铁甲无声夜围猎。）

说唐人《塞下曲》，怎能绕过卢纶？

卢纶的《塞下曲》有六首。完整诗题是《和张仆射塞下曲六首》。诗题中的“张仆射”指的是中唐名将张建封（徐州节度使，公元797年加官至“检校尚书右仆射），这是卢纶为张建封《朝天行》所作的唱和诗。

卢纶（748～约799），字允言。“大历十才子”之一。诗多送别酬答之作。他最为后世知晓的是《塞下曲》其二（“林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。”）和其三。

卢纶《塞下曲·其三》

月黑雁飞高，单于夜遁逃。

欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

卢纶的这首《塞下曲》是其组诗中最负盛名、也是最为我们熟悉的一首。诗人捕捉到将士雪夜追敌、准备出发的瞬间，仅用二十个字就描绘出一幅生动壮美的边塞夜追图。

“月黑雁飞高”既交代了时间背景，又通过惊飞的大雁暗示敌军的潜逃；“单于夜遁逃”表明敌人已全线崩溃；后两句写将士们准备追击的场景，大雪落满弓刀的细节，既表现了边塞气候的恶劣，又烘托出将士们的英勇无畏。全诗在最高潮处戛然而止，留给读者无限的想象空间，这种含蓄隽永的写法，正是唐诗的魅力所在。

（推荐阅读其余五首——

其一

鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。

独立扬新令，千营共一呼。

其二

林暗草惊风，将军夜引弓。

平明寻白羽，没在石棱中。

其四

野幕敞琼筵，羌戎贺劳旋。

醉和金甲舞，雷鼓动山川。

其五

调箭又呼鹰，俱闻出世能。

奔狐将迸雉，扫尽古丘陵。

其六

亭亭七叶贵，荡荡一隅清。

他日题麟阁，唯应独不名。）

再说说王涯的《塞下曲》。

王涯的《塞下曲》有两首，这里介绍第二首。

王涯（764～835），字广津（是唐代另一位名诗人皇甫湜的舅舅）。贞元八年（792）进士，翰林学士，两度为相。长于绝句。甘露之变中被族诛。

王涯《塞下曲两首.其二》

年少辞家从冠军，金妆宝剑去邀勋。

不知马骨伤寒水，惟见龙城起暮云。

王涯塑造了一位少年英雄的形象。他年少辞家，身佩金妆宝剑，跟随大将军出征，立志建立功勋。“不知马骨伤寒水”表现了他不惧艰险、勇往直前的精神；“惟见龙城起暮云”则通过边境暮云四起的景象，暗示将士们在艰苦环境下仍然奋力杀敌。

这首诗通过“金妆宝剑”、“马骨伤寒水”等意象，将少年豪情与边塞艰苦两相对比，将不畏艰险的少年气概表现得淋漓尽致。

[推荐阅读王涯的第一首——

辛勤几出黄花戍，迢遰初随细柳营。

塞晚每愁残月苦，边愁更逐断蓬惊（“惊”，一作“声”）]

还要说说令狐楚的《塞下曲》。令狐楚的《塞下曲》也有两首，今天介绍第二首，推荐阅读第一首。

令狐楚（766～837），字悫士，自号白云孺子。中唐官员、散文家、诗人。贞元七年（791年）进士。翰林学士，元和十四年（819）入朝为相。

令狐楚 《塞下曲二首·其二》

边草萧条塞雁飞，征人南望泪沾衣。

黄尘满面长须战，白发生头未得归。

令狐楚以质朴的语言表达了征人久戍不归的哀愁。前两句通过萧条边草、南飞塞雁，勾起征人思乡之情，以至泪湿衣襟；后两句写征人黄尘满面、白发已生，却仍需作战，不能回乡。

这首诗与令狐楚另一首“雪满衣裳冰满须，晓随飞将伐单于。平生意气今何在，把得家书泪似珠。”（《塞下曲二首.其一》）相呼应，共同展现了边塞环境的恶劣和征人生活的艰辛。诗中“黄尘满面长须战，白发生头未得归”的对比，深刻揭示了战争对生命的消耗和将士们付出的人生代价，充满对征人的同情。

（推荐阅读第一首——

其一

雪满衣裳冰满须，晓随飞将伐单于。

平生意气今何在，把得家书泪似珠。）

正如我们刚才看到的，中唐后期，随着唐王朝的衰微，《塞下曲》已经更多地反思战争、关注战争中的个体命运了。

而由中唐向晚唐过渡的代表诗人许浑的《塞下曲》，更是如此。

许浑（约791年～约858年），字用晦（一作仲晦）。高宗时期宰相许圉师的裔孙。文宗大和六年（832年）进士。以怀古诗成就最高，其《咸阳西门城楼晚眺》《凌歊台》《金陵怀古》《姑苏怀古》《故洛城》皆为登临怀古的名篇。

许浑的《塞下曲》：

夜战桑乾北，秦兵半不归。

朝来有乡信，犹自寄寒衣。

诗中，许浑以极其精练的手法，高度浓缩了战争的悲剧性。前两句叙述桑乾河北的夜战，半数将士未能生还；后两句写第二天早晨家乡来信，仍在寄送寒衣。这种家人不知亲人已战死沙场，“犹自寄寒衣”的强烈对比，与陈陶《陇西行》“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”有异曲同工之妙。明人黄生《唐诗摘钞》曾评曰：与“可怜无定河边骨，犹是深闺梦里人”同一苦语，此处较不忍读者，以实境比虚情更惨也。这种以平实语言展现深刻悲剧的艺术手法，使全诗具有强烈的感染力，表达了诗人对战争的深刻反思和对士兵及其家人的深切同情。

唐人《塞下曲》的艺术成就与历史影响

唐代《塞下曲》在艺术上取得了很高成就，主要表现为意象的丰富（北风、明月、大雪、烽火、弓刀等意象共同构建了边塞的苍茫意境）、语言风格的多样（不同诗人展现出或豪迈、或沉郁、或奇诡、或质朴的多元风格）和表现手法的创新（善于捕捉典型场景和细节，通过强烈对比和虚实结合营造艺术效果）。

这些诗篇不仅是优秀的文学作品，也是研究唐代边疆史、军事史和社会史的重要资料。它们真实记录了戍边将士的生活状况和内心世界，反映了唐代不同时期对边疆战争的态度变化，具有重要的历史价值。

作为边塞诗的典范和重要内容，唐人《塞下曲》与其他以“塞上”、“出塞”、“前出塞”、“后出塞”为诗题的作品一起，对后世文学产生了深远的影响，至今仍然以其雄浑悲壮的艺术魅力和深刻隽永的人文关怀，感动着我们的情绪，引发着我们的思考。

钟国骏2025年11月28日草成于池州

作者简介：

钟国骏（书香君），安徽池州人，工作于海南。书香公益文化沙龙发起人、组织者和主持人。

他热爱古典文学，潜心研读《诗经》十余年，网络发表《致敬<诗经>之骏注骏译》两百余篇，四十五万字。受邀在晓剑书斋论坛、琼州文化大讲堂、海南省文化馆、海南师范大学、海南中学、文昌中学、多家读书会等场合做《诗经》《唐诗鉴赏》《论语》讲座四十余场。

八年来，他举办书香公益文化沙龙已达176期。

图片来源：网络

编辑：建青