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家具选款纠结症?
书画摆放怕显“刻意风雅”?
别急,明清江南文人早就给出了标准答案!
近日,作为第四届江南文脉论坛的重要组成部分,“诗意江南——明清江南文房风物”展览在无锡博物院启幕,50余件文房珍品跨越时空而来,其中明代文震亨的隶书“笔砚精良”尤为吸睛。
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明 文震亨 隶书“笔砚精良” 无锡博物院藏
这位出身苏州官宦书香门第的文人,是“吴门四家”文徵明的曾孙。他在诗文书画与园林艺术中开辟天地,堪称地道的苏式美学KOL。
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文震亨与《长物志》
他的著作《长物志》,取“身外余物”之意。
十二卷内容涵盖室庐、花木、书画、几榻等方方面面,堪称流传百年的“书房布置宝典”。
今天,咱们就循着展览脉络与《长物志》的智慧,跟着这位苏式美学KOL学两招,轻松拿捏雅致不刻意的书房格调。
家具选款:宁古无时,与室相称
“家具要挑什么式样?”文震亨在《长物志・几榻》中说:“几榻之设,须与室庐相称,古雅可爱”。
展览里的文物,正是这一理念的生动写照。
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清 白玉螭虎书镇 苏州博物馆藏
苏州博物馆藏的清白玉螭虎书镇,无繁复雕刻,仅以简洁螭虎造型、温润白玉质感取胜,放在书桌上既实用又不抢风头。
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清 顺治透雕桃树人物竹槎红木雕座 南京博物院藏
南京博物院藏的清顺治透雕桃树人物竹槎红木雕座,仿自然竹槎形态,雕刻不炫技,与书房清雅氛围完美融合。
明清文人选家具,讲究“适配”而非“堆砌”。
案几选线条简洁的明式风格,摒弃多余雕花,凸显书卷气;座椅重材质纹理与舒适度,不盲目追求名贵,却要契合“坐卧可观书”的需求。
就像文震亨主张的,家具是书房“配角”,要像《长物志・室庐》中“门庭雅洁,室庐清靓”的意境般,耐用舒适又不夺笔墨书香风采,方能营造“雅而不奢”的氛围。
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艺圃
而这一切,都能在他曾参与营造的艺圃中找到实景。
艺圃原名“醉颖堂”,由明代学宪袁祖庚所建,明万历末年由文震亨的哥哥文震孟购入,改名“药圃”,园林外的小巷子也因文家而得名 “文衙弄”,名字至今没变。
文震孟在此莳花种药、砥砺气节,文震亨则将园林生活的细腻观察转化为器物美学的系统主张,使艺圃成为《长物志》最鲜活的“实践实验室”。
书画摆放:辨真选优,藏露得当
“书画怎么摆才不附庸风雅?”文震亨在《长物志・书画》中强调:“书画收藏,须先辨真伪,次论优劣”。
作为明代“艺术鉴宝博主”,他从纸张、墨色到笔法,建立严谨鉴定方法论,专业性堪比现代拍卖行专家。而摆放上,更要“藏露得当,贴合心境”。
江南文人从不把书画当“墙面装饰品”随意张贴,而是作为精神寄托,讲究与书房意境契合。
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明 沈度、张弼《千字文》合册 无锡博物院藏
展览中无锡博物院藏的明沈度、张弼千文册,清秦祖永烟云供养仿古山水卷,都是文人日常赏玩品读的珍品,而非单纯陈列。
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清 秦祖永烟云供养仿古山水卷 无锡博物院藏
文震亨主张书画悬挂“宜高不宜低,宜疏不宜密”,一幅好的山水或书法,无需过多装饰,单独挂在书桌对面墙面,读写间隙抬头赏玩,既不杂乱又显分量。
就像他亲笔书写的“笔砚精良”,四字隶书古朴有力,挂于书房正中,既是对文房用具的珍视,也是文人志趣的彰显。
此外,他还强调书画内容要贴合氛围,山水、竹石为佳,避免艳丽繁复题材,方能与“澄怀观物”的心境相融,这正是《长物志・位置》中“位置之法,各有所宜”的美学延伸。
文房点缀:小物见雅,循法求真
除了家具和书画,文房小物的选择也藏着大学问。
文震亨在《长物志》里罗列笔格、笔洗等十余种用具,强调“小物亦需精挑细选”,且处处透着“求真”的细致。
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清 哥釉叶形瓷笔舔 无锡博物院藏
展览里的哥釉叶形瓷笔舔,仿树叶造型小巧别致,控墨实用又添自然意趣。
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清 “鹿原”款端砚 杭州博物馆藏
杭州博物馆藏的清“鹿原”款端砚,石质细腻无过多修饰,磨墨时尽显韵味。
茶具的选择上,他在《长物志・香茗》中深度测评后力荐:“茶具以砂者为上,盖既不夺香,又无熟汤气”,还强调“烹茶须用活水,以山泉水为上”,从器具到水源,建立完整“茶道系统”。
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明 镂雕花卉纹犀角杯 无锡博物院藏
就连赏鱼,他都在《长物志・禽鱼》中升级为“沉浸式艺术”:“观鱼时,须临清流,就绿阴,方得鱼之乐”。
这些小物件不求数量多,只求精致实用、贴合心境,就像无锡博物院藏的明麒麟形青铜摆件、清饕餮纹铜鼎,不是为彰显收藏实力,而是赏玩间感受文化厚重。
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清 仿古井栏紫砂壶 南京博物院藏
清青花缠枝花卉纹僧帽式瓷壶、仿古井栏紫砂壶,让品茶成为仪式,与书画笔墨相映成趣。
其实,江南文人的书房美学,核心从不是“昂贵”或“稀有”,而是“贴合本心”。
家具选古朴实用的,书画选契合心境的,文房小物选精致有趣的,不刻意追求“风雅”,反而能在日常点滴中流露真性情。
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文 | 现代快报/现代+记者 裴诗语
图 | 来源于无锡博物院、苏州园林旅游
视频 | 现代快报/现代+记者 任雨风
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