《Rain98》游戏总监WePlay专访：与我的感官相连的世界

“在20世纪90年代与少女的终末同居生活。”

由独立游戏团队C#4R4CT3R制作的ADV新作《Rain98》，参加了今年的WePlay文化展，并带来了游戏新的试玩与一系列周边。

这是一部将故事背景放在20世纪90年代末东京的有趣作品，整体游戏氛围具备浓郁的时代气息，弥漫着浓郁的Lo-Fi情调。游戏的体验由心理悬疑和恋爱冒险组成，玩家会身处于一间阴郁但写意的公寓中，与一位名为雨原玲奈的神秘少女共同生活。

与游戏平静日常共同进行的，是一场让世界步入灭亡的神秘仪式，游戏旨在塑造一种日常感与末日感相交织的奇妙剧情体验。

在WePlay文化展的展台上，我们见到了C#4R4CT3R团队的游戏总监Shoon T，并与他进行了一场关于《Rain98》创作理念的深入访谈。

以下是访谈具体内容：

Q：首先，能否分享一下《Rain98》的创作契机是什么？20世纪90年代末、世界末日与同居的游戏主题，又是如何确立的？

A：最初的契机，其实非常微不足道。

它源于与朋友的一次对话：“我们是不是也能以角色为核心制作独特的游戏呢？”

于是，我们从容易想象的冒险形式小规模开始——这就是起点。

在构思企划的过程中，我某天偶然看到的一位偶像的舞台表演，给了我启发——“与笼罩着不安与艳丽气息的危险少女，在20世纪90年代末的东京度过日常”这一愿景，便浮现了出来。

同时，我也察觉到，令和时代现今所感受到的闭塞感，以及某种找不到出口的氛围，与20世纪90年代末的情绪奇妙地共鸣着——正是意识到这一点，“与危险少女的日常”和“灭亡的阴影”共存于同一房间的世界观，才得以成形。

结果就是，《Rain98》并非诞生于“高举宏大主题的企划”，而是在小小的好奇心和偶然的层层叠加中，自然地落到了“90年代×终末×共同生活”这一框架上。

Q：有不少媒体在报道时都提到，《Rain98》受到了许多20世纪90年代动画与电影的印象——可以请您在这里简单为我们大致介绍一下，本作受到了哪些作品的影响吗？

A：20世纪90年代的作品相当多，我从各种作品中汲取了许多灵感。但与其说是明确的影响，不如说它们如同空气般渗透在细节中。

举例来说——

《玲音》（Serial Experiments: Lain）般的孤独感与不安定感；

岩井俊二（いわいしゅんじ）作品所具有的湿度与透明感；

北野武（きたのたけし）电影中静谧与破坏的并存；

《未麻的部屋》（Perfect Blue）中界限的模糊与动摇；

《午夜凶铃》（リング）、《鬼水怪谈》（仄暗い水の底から）般的恐怖氛围；

此外，从当时的深夜节目、涩谷的喧嚣，到VHS（Video Home System，家用录像系统）的噪点，都激发着我们对那个时代本身混沌感的创作。

Q：《Rain98》虽然采用了常见的AVG游戏玩法，但没有采用传统AVG那种立绘配合文章的表现方法，这种形式也是最初就决定好的吗？

A：是的，我们从一开始就预设不采用“立绘+文本框”的形式，我觉得这种形式玩家们应该已经看腻了，我自己也觉得不够有趣。

为了追求一种故事世界本身能与玲奈及主角情感一同呼吸的感觉，我们采用了这种美术风格。这也是一种利用静态图像、视差效果、噪点、UI动态等，来加深沉浸感的、带有仪式感的风格。

Q：在您看来，“20世纪90年代末”这个时代背景，具有哪些魅力与特征？你们又是如何通过《Rain98》向玩家传达这些特征的？

A：20世纪90年代末期，特别是1998年到1999年，是一个混合了对未来的期待、不安，以及某种程度的听天由命，充满了奇妙“摇摆感”的时代。

数字技术开始渗透的同时，模拟式的生活气息依然浓厚，我深深被这种如同生存在夹缝中的双重特性所吸引。

不过，我们并非要真实地还原它们，而是旨在捕捉那种从现代回望时升起的“往昔之影”般的感觉，并将其作为画面的色调、颗粒感、雨声、对话的节奏等，编织进作品中。

实际上，我们收到的反馈中，许多并不真实了解那个年代的年轻玩家，出乎意料地被这种世界观所吸引。

或许，这正是因为这个时代独有的特殊氛围魅力，与当下时代产生了共鸣。

正因如此，我们希望玩家能在本作中，享受一种如同同时漫步于怀旧与未知世界之间的、奇妙距离感。即使对未曾亲历那个年代的世代，我们也致力于提供一种能让他们感到“这是一个与我的感官相连的世界”的体验。

Q：在《Rain98》此前的试玩版和游戏宣传片中，我们发现故事中的东京一直在下雨——请问，这场“不会停的雨”在叙事中是否也有什么特殊意义？

A：雨，是近乎等同于本作主题本身的存在。

它仿佛能洗净一切污秽，实则什么也未曾改变。它包裹着日常，静静地晕染着世界的轮廓。

雨落下，渗入大地，然后流入海洋，再次化为雨……

在《Rain98》中，雨是一个非常重要的象征。

但其解读不必固定。根据玩家的视角和感受，这场游戏中的雨理应承载完全不同的意义。

Q：《Rain98》中，玩家与女主角“雨原玲奈”之间的交流，将决定故事的走向——她与世界末日的到来之间，又存在怎样的关系？

A：在故事里，玲奈自身所背负的伤痕、环绕其周遭的世界氛围，以及主角这一“异物”的存在，这些因素逐渐混合，会使得故事悄然转向另一个方向。

我可以说，玲奈与主角会因各自的不同，而在故事中呈现出一种对比性，她与主角的命运、世界的走向，就如同镜子的表里，相互呼应。

但再进一步的信息，我无意在此揭晓，这是属于玩家的乐趣。

Q：在与女主角交流的过程中，“小游戏”会起到什么样的作用呢？《Rain98》又是如何控制小游戏与传统叙事间占比的？

A：虽然目前的DEMO版本中小游戏并没有太多，但在正式版中，小游戏会有很高的占比。因为一直是文字冒险的话，玩家可能会感到审美疲劳——为了游戏的节奏感，我选择加入一些小游戏。

《Rain98》中的小游戏，与“为了世界灭亡而收集100张贴纸”这一仪式本身紧密相连，并与故事推进相互密切关联。但我们并非仅仅为了插入操作，而是重构具有90年代动画触感的，复古与现代交织的独特操作感，旨在让玩家获得一种“仿佛触摸到当年空气”的感觉。

通过交替接触文字冒险部分与小游戏及互动元素，我们希望玩家能以“触感”来感受这款游戏。结果就是，小游戏成为玩家更立体地体验“为了世界灭亡，二人在房间里静静地共同生活”这一奇妙日常的重要部分。

Q：也是在《Rain98》此前的宣传片中，女主角交给玩家一只类似于“拓麻歌子”的电子宠物机，它在故事中扮演了怎样的角色？

A：首先拓麻歌子本身便是90年代流行的便携养成游戏。但本作中的那个终端，虽然采用了这一形式，但在其中养育的角色，不知为何与玲奈有几分相似。

我们将这个部分设计成一个可以充分游玩的小游戏，但它的存在也是故事中一个小小的违和的地方。它本身是为了让玩家能更深入地体验“牵挂某人”这一行为本身，而存在的一个小小世界。但它的作用也不仅于此，我在故事中加入了一些关于它的有趣的设计，希望玩家能够在游戏过程中探索出来。

Q：关于女主角，在创造“雨原玲奈”这名角色时，你们最注重的是什么？在她的身上又具有哪些“20世纪90年代末”的特征呢？

A：玲奈并非被谁创造出来的，她是真实存在于1998年到1999年间的一位少女！（笑）

她是一个难以捉摸的少女，冷漠与温柔、撒娇与疏离、好奇与漠不关心——这些相反的气息，作为矛盾体摇曳地共存于一个身体中。

就“20世纪90年代末”特征而言，例如使用PHS（Personal Handy-phone System，低功率移动电话系统，也就是俗称的小灵通）联系、年纪轻轻就开始吸烟、穿着泡泡袜等，这些生活方式上的要素，或许能让人感受到当时的气息。尤其是吸烟这一点，对现在的高中生来说，是比较罕见的事情，但在20世纪90年代末，这种情况却相当常见——我觉得，玩家通过这些细节，也能够触碰到一些当时的时代触角。

同时，20世纪90年代末东京飘荡的“淡淡阴影”与略带阴郁的孤独氛围，也静静地重叠在玲奈的气质中。

而且，她身上隐藏着Demo版尚未触及的、关乎故事关键的重大秘密。关于这一点，希望玩家能在正式版中慢慢了解。

此外，玲奈也有令人意想不到的可爱一面，比如——其实还挺喜欢美食、出乎意料地怕冷，以及运动神经出奇地好等。

Q：扮演“雨原玲奈”的声优土屋李央，在近些年里饰演了不少有着类似性格的角色，她的选角是在什么阶段决定的？

A：在企划相当初期的阶段，我们从多位候选人中，选择了感觉最贴近角色形象的土屋李央女士来担任。

因为我们觉得，她的声音所蕴含的那种“透明感深处潜藏着阴影”的微妙韵味，正是玲奈这个角色所需要的。

录音开始后，土屋女士所展现的极其细腻的表现力，也轻轻地补足了玲奈那些“无法言喻的情感部分”，使得角色变得更加立体丰满。

以上就是本次《Rain98》游戏总监Shoon T在WePlay文化展上的具体专访内容，感兴趣的朋友可以添加《Rain98》到自己的Steam愿望单中，等待那场20世纪90年代末东京永不停歇的雨。

《Rain98》Steam商店页面：https://store.steampowered.com/app/3498720/Rain98/