央八《四喜》正在热播，给5个妈妈演技排名：许娣排最后，岳红第2

央八《四喜》正在热播，给5个妈妈演技排名：许娣排最后，岳红第2

最近央八的《四喜》大家还在追吗？

这剧一开始播出的时候争议可不小，不少观众吐槽它剧情狗血，演员演技参差不齐。

可毕竟是央视出品，质量在那里摆着，越往后追下去，越觉得这剧耐人寻味。

就像一锅炖得恰到好处的家常菜，里头五味杂陈，最出彩的，就是那五位性格各异、搅动风云的“妈妈”。

都说“三个女人一台戏”，这五位妈妈级演员同场飙戏，那场面，简直是一场演技的“神仙打架”。

观众们一边追剧，一边也没闲着，对几位老戏骨的表演评头论足，吵得不亦乐乎。

今天，不吹不黑，就根据目前播出的剧情，给这五位妈妈的演技排个名次。

把国家一级演员许娣老师放在第五名，我心里是有点打鼓的。

毕竟，她是《我的前半生》里那个圈粉无数的“作精”薛甄珠女士，演技功底那是毋庸置疑的。

但这次在《四喜》里，她饰演的喻静香，却实实在在地翻了车，让不少观众直呼“看不下去”。

问题出在哪儿？就出在“套路化”三个字上。

喻静香这个角色，是个内心有创伤、后期情绪激烈的母亲，有很多情感爆发戏。

这本该是演员展现功力的高光时刻，但许娣老师的处理方式，却让观众感到了一丝疲惫和尴尬。

尤其是那场“认亲”的重头戏，当她得知女儿被送走的真相时，她的表演被网友做成了动态表情包。

双手猛地拍桌，嘴角不受控制地抽搐，再加上标志性的跺脚三连。

这一套动作下来，熟悉的感觉扑面而来，这不就是“薛甄珠2.0”吗？

最让观众感到“生理不适”的，是菜市场与养母岳秀娥对峙那场戏。当岳秀娥揭穿燕窝过敏的真相时，喻静香的情绪彻底失控。

许娣选择用全程嘶吼、青筋暴起的方式来演绎，特写镜头怼在脸上，能清晰地看到每一分用力的表情。

演技是真使劲了，但效果也是真让人出戏了。

生活里的崩溃，很多时候是失语和麻木，这种舞台剧式的、过于外放的宣泄，放在家庭伦理剧里，就显得脱离了生活。

有观众为她辩解，说她把那种强势、不依不饶的妈妈演活了。

这话没错，角色人设如此，但高级的表演，应该是在框架内演出层次和克制，而不是一味地用“吼”和“闹”来填充。

很多观众一针见血地指出，许娣似乎把北京曲剧那种略带夸张的表演范式带到了电视剧里。

就像用唱戏的腔调念生活对白，劲儿使大了，反而让人觉得不真实。

要不是有其他几位演员的精彩表现撑着，光看她的部分，真有想快进的冲动。

看到王澜饰演的大倪妈，你可能很难想象，她年轻时曾是琼瑶剧看中的玉女派演员。

岁月和生活，不仅改变了她的外形，更馈赠了她厚重的生活质感。

这次她演的大倪妈，是个被生活狠狠欺负过，又咬着牙站起来的彪悍女人，相当接地气。

她一出场，就用一个细节把人物立住了。

她把前夫的遗像，就挂在客厅最显眼的位置，正对着倪家大门。

每天擦拭相框时，她嘴角那抹若有若无的冷笑，比任何歇斯底里的咒骂都更有力量。

那里面藏着被背叛的恨意和一种近乎偏执的胜利宣言。

这个女人的狠与韧，全在这个动作里了。

王澜的表演，最绝的就是这种对细节的掌控。

她演一个“穷怕了”的底层妇女，不是靠台词嚷嚷“我穷”，而是用一个眼神算计的小动作，把那种窘迫和精明传递了出来。

她曾因病息影十年，身材走样后重返荧幕，她把自己被命运搓磨的经历，全都揉碎了，化进了角色里。

那场雨中撕打的戏码，她体力不支，扶着墙大口喘气，就在那个瞬间，眼神里突然闪过一丝不易察觉的脆弱和疲惫。

就这一下，让这个看似刀枪不入的“复仇女神”瞬间有了血肉，让观众在厌烦她强势的同时，又忍不住生出几分心疼。

有观众说得好：“她演的不是一个角色，是所有被命运按在地上摩擦过，又挣扎着爬起来的女人。”

这份共情，是王澜用生命体验换来的。

这位来自上海话剧艺术中心的国家一级演员，在《四喜》里饰演的张浩妈。

是个典型的“精致利己主义”婆婆，戏份不算多，但每一个镜头都堪称精准。

她把这个遇事只会“画大饼”、遇锅立马“甩干净”的婆婆演得是活灵活现。

前脚她还亲亲热热地摸着蒋欣的肚子，承诺“以后孩子生下来我来带”，脸上堆满了慈祥的笑容。

后脚就把准备给小两口换房的20万，偷偷买了理财产品，这种两面三刀，被她演得毫不脸谱化。

最精彩的莫过于她的“打太极式”表演。

当儿媳跟她商量带娃的事，她眼神飘忽，不敢直视。

一提到要出钱换房，立刻摸口袋找手机，假装有电话进来，一边说话一边脚步轻快地开溜。

那一连串动作行云流水，把那种生怕惹上麻烦、只想享受清福的小市民心态刻画得入木三分。

唯一的遗憾，就是她的戏份太少了。

观众看得不过瘾，只能期待她在后续的剧情里，能有多一些的发挥空间。

岳红饰演的何丽华，是一个控制欲极强的婆婆。

岳红往那一站，不用说话，就自带一种不怒自威的压迫感。

她贡献了一场堪称“高素质吵架”的名场面。

当儿媳忍无可忍，质疑她过度干涉小两口的生活时，岳红是怎么演的？

她没有暴跳如雷，反而慢悠悠地拿起一个橘子，开始仔细地剥皮。

她把橘子瓣一瓣一瓣地摆整齐，然后推到儿媳面前，用最温柔的语气说：“你吃。”

可她的眼神，却像淬了毒的冰锥，又冷又利，直直地刺向对方。

这种用最平静的姿态，说最伤人的话的表演，比任何嘶吼都更有杀伤力，完美诠释了什么叫“笑里藏刀”。

不过，岳红的表演也遇到了一个剧本上的“坎儿”。

那就是何丽华这个角色后期的转变有点太突然了。

从前期的控制狂，到后期突然变成通情达理的慈祥奶奶，中间缺乏足够的情节铺垫。

很多观众都觉得可惜：“要是剧本能多给她一些空间，展现她强势背后的孤独与脆弱，这个角色绝对有封神的潜力。”

尽管如此，岳红还是用她强大的演技，尽可能地把这个略显突兀的转变演得顺滑了一些。

第一名，我毫不犹豫地颁给了林晓杰。

如果说其他几位演员的表演是“有招有式”的高手过招，那林晓杰饰演的岳秀娥，则已经到了“无招胜有招”的化境。

在《漫长的季节》里，她演的巧云已经惊鸿一瞥，这次在《四喜》里，她更是只用一个眼神，就能碾压全场。

她把一个下岗的“厂花”母亲，演得如此不着痕迹，以至于很多观众一开始都误以为剧组找了一位真正的素人母亲来演。

这才是演技的最高境界，让你忘记她在演戏。

林晓杰的岳秀娥，全剧没有一场情绪爆发戏。

所有的悲痛、坚韧、委屈与爱，都在她那看似平淡的沉默和细微的动作里，完成了“润物细无声”般的渗透。

最经典的，莫过于她知道女儿身世真相后那场戏。

她没有哭天抢地，只是一个人默默地坐在老旧的缝纫机前，沉默了整整三分钟。

镜头就这么对着她，观众能看到她的手指无意识地摩挲着桌上的布料，眼神空洞地望着前方。

然后，一滴眼泪毫无征兆地砸在缝纫机的踏板上，“啪”的一声轻响，在寂静的房间里，比任何嚎啕大哭都更让人揪心。

当然，也有观众觉得她“演得太闷了，全程没什么表情”。

但真正的生活，哪有那么多戏剧化的表情？林晓杰最震撼人心的，是那段“锁门护女”的戏。

当生母喻静香要来强行认亲时，林晓杰没有选择激烈的对抗，她只是默默地、慢慢地走到门口，把门锁拧死。

就在这个过程中，她的眼神完成了从恐惧、无助到无比坚定的转变。

这一系列动作，没有一句台词，却胜过千言万语，简直就是情绪转化的教科书级表演。

要我说，这恰恰是中国千千万万沉默母亲的真实写照。

她们可能不会说什么漂亮话，但为了保护孩子，她们会用尽全身的力气，用自己的身体筑成最后一道墙。

这场关于五位妈妈演技的排名，说到底，其实是一场关于“何为好演技”的探讨。

它告诉我们，在影视圈里，资历和名气都是浮云。

真正能打动人的，是演员对生活的洞察，是对角色的敬畏，是那份“让观众在角色里看见自己或身边人”的共情能力。

有的表演，声势浩大，却如过眼云烟，有的表演，悄无声息，却能直抵人心。

《四喜》的“妈妈天团”给我们好好上了一课：

真正的演技，不是比谁的声音大，谁的表情夸张，而是在于对“度”的精准拿捏，在于对“人”的深刻理解。

不知道您在追完剧后，觉得哪一位妈妈的表演，最能戳中您的心窝呢？

信息来源

百度百科《四喜》

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