张执浩的诗

1. 《高原上的野花》

我愿意为任何人生养如此众多的小美女

我愿意将我的祖国搬迁到

这里，在这里，我愿意

做一个永不愤世嫉俗的人

像那条来历不明的小溪

我愿意终日涕泪横流，以此表达

我真的愿意

做一个披头散发的老父亲

嫉（jí）俗

涕（tì）泪

"我愿意为任何人生养如此众多的小美女"：此句中的"小美女"借指高原上的野花，表达了对自然造物的由衷赞叹与呵护之情。

2. 《被词语找到的人》

平静找上门来了

并不叩门，径直走近我

对我说：你很平静

慵懒找上门来了

带着一张灰色的毛毯

挨我坐下，将毛毯一角

轻轻搭在我的膝盖上

健忘找上门来了

推开门的时候光亮中

有一串灰尘仆仆的影子

让我用浑浊的眼睛辨认它们

让我这样反复呢喃：你好啊

慈祥从我递出去的手掌开始

慢慢扩展到了我的眼神和笑容里

我融化在了这个人的体内

仿佛是在看一部默片

大厅里只有胶片的转动声

当镜头转向寂寥的旷野

悲伤找上门来了

幸存者爬过弹坑，铁丝网和水潭

回到被尸体填满的掩体中

没有人见识过他的悔恨

但我曾在凌晨时分咬着被角抽泣

为我们不可避免的命运

为这些曾经以为遥不可及的词语

一个一个找上门来

填满了我

替代了我

慵（yōng）懒

寂寥（liáo）

掩（yǎn）体

"为我们不可避免的命运"：揭示了人在时间与经历面前的无奈，以及被各种生命状态"词语"所定义的必然。

3. 《与父亲同眠》

夜晚如此漆黑。我们守在这口铁锅中

像还没有来得及被母亲洗干净的两支筷子

再也夹不起任何食物

一个人走了，究竟能带走多少？

我细算着黏附在胃壁里的粉末

大的叫痛苦，小的依旧是

中午时分，我们埋葬了世上最大的那颗土豆

从此，再也不会有人来唠叨了

她说过的话已变成了叶芽，她用过的锄头

已经生锈，还有她生过的火

灭了，当我哆嗦着再次点燃，火

已经从灶膛里转移到了香案上

再也不会有人挨你这么近睡觉了

在漆黑而广阔的乡村夜色中，再也不会

睡得那么沉。我们坚持到了凌晨

我说父亲，让我再陪你一觉吧

话音刚落，就倒在了他腾给我的

空白中

我小心触摸着你瘦骨嶙峋的大脚

从你的脚趾上移，依次是你的脚踝和膝盖

最后又返回到自己的胸口

那里，一颗心越跳越快，我听见

狗在窗外狂叫，接着好像认出了来人

悻悻地，哀鸣着，嗅着她

无力拔出人世的脚窝

我又一次颤抖着将手伸向你，却发现

你已经披衣坐在床头。多少漆黑的斑块

从蒙着塑料薄膜的窗口一晃而过

再也没有你熟悉的，再也没有我陌生的

刮锅底的声音

黏附（nián fù）

瘦骨嶙峋（lín xún）

脚踝（huái）

悻悻（xìng xìng）

"我们守在这口铁锅中/像还没有来得及被母亲洗干净的两支筷子"：以铁锅和筷子比喻失去亲人后的家庭状态，形象地传达了空缺、无力与紧密相连的依存感。

4. 《惟有天空绰绰有余》

我从天上下来的时候你还在天上飞

月亮已经升起

星星各就各位

我从月光与星光之间看过去

一大片空虚正在云集

你在空虚之上俯瞰着

黑暗沉沉的大地

夜幕下的悲喜始终在

重复着我们的悲喜

绰绰有余（chuò chuò yǒu yú）

俯瞰（fǔ kàn）

"夜幕下的悲喜始终在/重复着我们的悲喜"：指出个人的情感在永恒的天空下不断重演，暗示了人类情感的普遍性与循环。

5. 《船桨划水的声音》

我住在一座孤岛上

周围都是孤岛

鸟群只在早晚出没

我留意过鸦群起飞时

岛身有一阵晃动

捕鱼船像榛树叶

飘在水面上，其中一片

每天准时飘到我身边

我住在这片树叶上就像

河水住在纵横交织的河道中

我听见划水的声音

每天由早晨的清亮转为

傍晚过后的清凉

榛（zhēn）树

纵横（zòng héng）

"我住在这片树叶上就像/河水住在纵横交织的河道中"：将自身与捕鱼船（树叶）的关系，类比为河水与河道，表达了顺其自然、安于所处环境的心境。

6. 《关于我的睡姿》

我没有见过我的睡姿

当我像虾米一样蜷曲或者

像那个人被钉在十字架上

我能感觉到身体正在挣脱

梦中人赋予给它的原形

我总是在入睡前翻来覆去

而入睡后像一片云？

我这样设计过与你同床共枕

的情景——两朵云

如胶似漆叠加在一起

雨在下面，雨一直在下

我一直这样保持着干涸的模样

像你小时候在泥塘里见过的

某条挣扎着的鱼

当它放弃挣扎

命运就完成了对它的塑形

蜷（quán）曲

干涸（hé）

"当它放弃挣扎/命运就完成了对它的塑形"：意指当个体停止抗拒，便被动地接受了命运所赋予的形状。

7. 《同类的忧伤》

两个惺惺相惜的男人

各自拿着一把铲子

蹲在地球上

这是夏日的正午

连鸟雀都在午休

地球上仿佛只剩下了他们俩

他们唉声叹气地

从这里走到那里

又折回到这里

蹲在围墙边的树篱下

他们开始挖

足足半个小时之后

才直起腰来

拎起一只黑色的塑料袋

正要离开

我迎了上去看见

袋子里装满了混凝土和碎石

三个惺惺相惜的男人

穿过滚烫大地

来到楼顶平台

一只空洞的陶盆外沿上兰草茂盛

盆里放着几株奄奄一息的菜苗

他们把袋中土倒进盆内

轮换着用铲子捣鼓

从平台尽头望过去

故乡只剩下了一个方位

三个男人和几株幼苗

站在夏日正午的楼顶上

如果此时有第四个人来到这里

如果有更多的人来到这里

围绕在这只陶盆旁

这算不算得上同类的忧伤

惺惺相惜（xīng xīng xiāng xī）

奄奄一息（yǎn yǎn yī xī）

"从平台尽头望过去/故乡只剩下了一个方位"：表达了在现代都市环境中，故乡已退化为一个模糊的方向感，充满了疏离与怀念。

8. 《到树顶上找风》

有时候我们需要爬到树顶上

寻找风。有时候

我们分散在房前屋后的

柳树、槐树、皂角树和苦楝树下

抱紧树身往树上爬

有时候我们需要沿途使劲

摇晃树枝，大声呼唤着

慢慢从树梢上探出头

有时候我探出头看见

你的父亲在芝麻地里蠕动

他的母亲还在河边割猪草

有时候我看见田间里的稻草人

好像换了一件外套

我们从树上溜下来

踩着牛背，或牛角

牛蝇扇动的风只有牛蝇感觉到了

有时候我们就这样爬上爬下

耗尽了汗水，目的是

等雨水来重新把我们滋润

苦楝（liàn）树

树梢（shāo）

"牛蝇扇动的风只有牛蝇感觉到了"：强调了一种细微的、仅为特定个体所感知的存在与动静。

9. 《红漆木箱》

在550艺术书店的嘉宾台前

我两次看见同一只木箱

上面搁着书籍和话筒

多么眼熟的红漆木箱

形状、大小都与我记忆中的

那口箱子一模一样

我坐在嘉宾席上使劲地

盯着它看，几乎看见了

当年的那个背箱青年

那里面装着他全部的家当

从荆门到武汉

从武汉到荆门

斑驳的油漆蹭在他的

袖口和衣领上

斑驳的青春散发着油漆味儿

我强忍着打开它的欲望，强忍着

不让话筒里传出

你们听不明白的感伤

斑驳（bān bó）

"斑驳的青春散发着油漆味儿"：将青春的流逝与红漆木箱上斑驳的油漆气味相联系，暗示了记忆的陈旧与可感知性。

10. 《雨打荷叶》

奇怪的事情发生了——

此刻并没有下雨

我却听见了雨打荷叶的声音

密集的

叮叮咚咚的

雨点击打着拥挤的

越来越拥挤的荷叶

奇怪的是那些荷花

就那样张开了

肆无忌惮地露出了花蕊

雨点落在荷叶上

随即又滚落进荷塘

奇怪的是那些游荡在荷叶下面的鱼

长相各异却千篇一律地

欢喜着

我在远离荷塘的地方

剥着早熟的莲子

奇怪的是我只要一抬头

就能看见你举着一片荷叶

在田埂上飞奔

巨大的声响从你身后传来

你举着最清脆的那部分

又一次回到了断头路上

花蕊（ruǐ）

田埂（gěng）

"你举着最清脆的那部分"："最清脆的那部分"指雨打荷叶的声音，诗人将其意象化为可手持的、清脆的实体，意指对美好记忆片段的抓取。

11. 《布谷的样子》

布谷的样子只有凭布谷鸟的叫声去猜测

在越来越茂盛的树林中

在新雨洗过的老地方

布谷用平静的声调叫唤着

春天来了又走了

羞怯的人依旧胆小

我在老地方重复着生活

问路过的每一个人：

你见过布谷吗？

他们摇头的时候我也摇头

他们苦笑的时候我也苦笑

羞怯（qiè）

"布谷的样子只有凭布谷鸟的叫声去猜测"：强调了某种事物（如布谷鸟）只闻其声、难觅其形的特征，可引申对某些抽象存在（如灵感、理想）的感知方式。

12. 《塔公之夜》

（致阿米亥）

过了康定

要翻折多山

过新都桥

夜宿塔公

我在此起彼伏的鼾声中

钻出露天帐篷

满天星光

照着你写的诗句

我一页一页翻书

闪光的地方

是寺院的金顶和不远处的

亚拉雪峰

漆黑的地方是

穿过草场的无名小河

——那么清澈却不见河底

那么美好的夏天

我后来向很多人推荐过

鼾（hān）声

寺（sì）院

"闪光的地方/是寺院的金顶和不远处的/亚拉雪峰"：将书页上的诗句与实地景致（金顶、雪峰）对应，暗示文字与现实交相辉映，能照亮并提升现实。

13. 《会笑的动物们》

为什么我总是感觉

食肉动物都会笑呢

一头雄狮的笑容

出现在雨后初霁的坦桑尼亚

亲切，又诚恳

一头大白鲨的笑容

出现在弗罗里达近海

沙丁鱼像眼泪一般飞溅

一只老虎在我童年的山坳里

转悠，我们谁也没有见过它

只有一位孤寡老妪

被儿子赶进深山割草

带着一张皮肉分离的老脸回来

告诉我们：

“老虎真的会笑

但我已经忘了怎样哭……”

雨后初霁（jì）

山坳（ào）

老妪（yù）

"老虎真的会笑/但我已经忘了怎样哭……"：通过老妪之言，呈现了苦难经历对个体情感的深刻改变，以至于记住了恐惧的"笑"，却遗忘了悲伤的"哭"。

14. 《平原上的磕头机》

每次路过广华油田

都能看见一台台磕头机

散布在江汉平原深处

当年我不知道它们在干什么

曾经问过还活着的宇龙

宇龙死后

我又数次路过那里

每次看见这些笨重的大家伙

重复着同样一个动作

就想到，要是宇龙还活着

我一定要让他带着我

走近些，看清楚

青青的麦地

簌簌作响的小白杨

我们一前一后

消逝在了大平原的凹陷处

簌簌（sù sù）

凹陷（āo xiàn）

"每次看见这些笨重的大家伙/重复着同样一个动作"：磕头机单调重复的动作，与友人逝去后生命的静止形成对比，传递出物是人非的苍凉感。

15. 《回答》

——给 剔

你要我给你写首诗

这很容易。写诗不过是

石头落地，危险又美丽

但我心存另外一块顽石

上面刻满了致命的纹饰

什么时候我能把它举过头顶

什么时候你跑出了它的阴影

发现天边不过是另外一座陨石坑

发现我不过是一个人

站在坑洞里重复干着

一件化险为夷的事情

陨（yǔn）石

化险为夷（yí）

"写诗不过是/石头落地，危险又美丽"：比喻诗歌创作过程如同石头落地，既有尘埃落定的美感，也暗含了过程中可能的风险与冲击。

16. 《夜晚的习惯》

我至今还保持着

用热水烫脚的习惯

只是木盆换成了电热桶

当我做这件事的时候

一天已近尾声

我把双脚伸进热水

就想起当年的那些夜晚

我被母亲摁在木盆边

若是水太烫了

我就大喊大叫

小个子的母亲像犯了错一样

忙不迭地跑到水缸旁

抓起木瓢

舀一勺凉水倒进盆中

我想起她

总是仰头望着我

边兑水边用手搅拌着

从前我总是先洗左脚

把右脚搭在她的膝盖上

不像现在，我总是默默地

把双脚同时伸进去

再同时抽出来

摁（èn）

舀（yǎo）

"从前我总是先洗左脚/把右脚搭在她的膝盖上/不像现在，我总是默默地/把双脚同时伸进去"：通过洗脚细节的前后对比，生动体现了成长带来的独立与母亲离去后的孤寂。

17. 《猕猴桃》

我第一次听说雾渡河

差点被这个地名美哭了

我的大学室友就来自那里

——奶子头山下的奶子村

当天晚上我就使劲地想啊想

后来我恋爱了

几乎每个夏天都走在

去往神农架的路上

途径雾渡河的时候我总是探头

想啊想：这是什么地方？

直到车过水月寺才回过神来

猕猴在窗外摇晃树梢

依稀看见白墙布瓦的农户

却始终没有看清他们在怎样生活

某年秋天我收到了同窗寄来的

一箱猕猴桃，里面夹着一封信

潦草地写道：“奶子头山上

仍有猕猴出没。这箱猕猴桃是野生的

放软了，再请君食用……”

猕（mí）猴

出没（mò）

"我第一次听说雾渡河/差点被这个地名美哭了"：表达了对富有诗意之地名的强烈审美感受，以及地名所引发的无限遐想。

18. 《咏春调》

我母亲从来没有穿过花衣服

这是不是意味着

她从来就没有快乐过？

春天来了，但是最后一个春天

我背着她从医院回家

在屋后的小路上

她曾附在我耳边幽幽地说道：

“儿啊，我死后一定不让你梦到我

免得你害怕。我很知足，我很幸福。”

十八年来，每当冬去春来

我都会想起那天下午

我背着不幸的母亲走

在开满鲜花的路上

一边走一边哭

附（fù）在

“儿啊，我死后一定不让你梦到我/免得你害怕。我很知足，我很幸福。”：母亲临终前的话语，凝聚了深沉的母爱，体现了为子女考量乃至牺牲自身念想的无私。

19. 《冬青树》

我在冬青树上睡了一宿

那年我五岁

被父亲赶上了冬青树

我抱着树干唱了一会儿歌

夜鸟在竹林里振翅

我安静的时候它们也安静了下来

我们都安静的时候

只有月亮在天上奔走

只有妈妈倚着门框在哭

一宿（xiǔ）

振翅（chì）

"我们都安静的时候/只有月亮在天上奔走/只有妈妈倚着门框在哭"：以孩童的视角，呈现了家庭矛盾中母亲的悲伤与月夜的清冷，动与静、无声与有声交织。

20. 《减压阀》

先是工贸，后来是中百仓储，最后是国美

就为了一口不自爆的高压锅

先是她，然后是你，后来是你们

品牌，说明书，介绍人，谁信这些？

世道令人困惑，同样是五月

花枝颤抖，谁相信这里吹着春风？

“每一样新东西都有危险性。”

“可是，旧的，就值得一用再用？”

商榷，争吵，拂袖而去

如假包换的生活被煨成了

排骨藕汤或排骨萝卜汤

牙齿决定着生活的质量，所谓婚姻

就是，花两个小时准备饭菜

五分钟吃完；花一天时间调整心情

为了晚上那一刻的身不由己

“都一样，可是，不尽然。”

你不是我，我知道，每一口高压锅

只配一种型号的减压阀

一样的蒸汽，薄雾，忧愁

我确信眼前的这口锅里正在炖

一种从未见过的事物，我确信

此刻压力太大

但我不会跑开

商榷（què）

拂袖（fú xiù）

"每一口高压锅/只配一种型号的减压阀"：以高压锅与减压阀的关系，隐喻婚姻或生活中，每个个体或每段关系都需要找到专属的应对压力之道。

21. 《如果后面没有那么》

如果后面没有那么

假设一种生活

然后用想象去度过

那些蓝天啊白云啊

那些一口气翻过了山顶

假设（shè）

"假设一种生活/然后用想象去度过"：表达了以想象力构建并栖居于某种理想生活状态的可能性。

22. 《雨打荷叶》

奇怪的事情发生了——

此刻并没有下雨

我却听见了雨打荷叶的声音

密集的

叮叮咚咚的

雨点击打着拥挤的

越来越拥挤的荷叶

奇怪的是那些荷花

就那样张开了

肆无忌惮地露出了花蕊

雨点落在荷叶上

随即又滚落进荷塘

奇怪的是那些游荡在荷叶下面的鱼

长相各异却千篇一律地

欢喜着

我在远离荷塘的地方

剥着早熟的莲子

奇怪的是我只要一抬头

就能看见你举着一片荷叶

在田埂上飞奔

巨大的声响从你身后传来

你举着最清脆的那部分

又一次回到了断头路上

肆无忌惮（dàn）

田埂（gěng）

"你举着最清脆的那部分"："最清脆的那部分"指雨打荷叶的声音，诗人将其意象化为可手持的、清脆的实体，意指对美好记忆片段的抓取。

张执浩的诗歌善于从日常生活中捕捉诗意 ，语言质朴自然却蕴含深意。他常以具体事物隐喻抽象情感 ，如用"高压锅"与"减压阀"探讨婚姻关系，在平实的叙述中展现生活的宽阔与生命的厚重 。

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