蒋力余|鹤雁冲霄入碧穹——曾景祥工笔花鸟《啸傲苍穹》研读

鹤雁冲霄入碧穹

——曾景祥工笔花鸟《啸傲苍穹》研读

□ 蒋力余

曾景祥（1949年3月－ ），汉族，湖南桃江人。1973年毕业于湖南师范学院艺术系美术专业，曾任湖南科技大学艺术学院首任院长、教授、硕士研究生导师，现为中国美术家协会会员、中华诗词协会会员、湖南省美术家协会理事。擅长工笔画、写意花鸟画、水彩画与瓷绘，代表作品有《工笔画技法理论研究》《曾景祥写意花鸟小品精选》。作品多次入选全国性展览并被国内外机构收藏，2015年在中国美术馆举办《后工笔与新境象》工笔花鸟画展，展出31幅融合传统技法与西式水彩的创作。发表专业论文30篇，出版专著与画册22部，内容涵盖工笔画技法理论及写意花鸟作品集。主持完成国家社科基金艺术类科研课题1项及省部级项目6项。2025年受邀参加北京人美美术馆“经典与风范”展览。

曾景祥《啸傲苍穹》 纸本设色 236.5cm×138.5cm 2024年5月

工笔花鸟《啸傲苍穹》（纸本设色，236.5cm×138.5cm，2024年5月）为曾景祥衰年变法的代表作之一，为拙作《诗咏中华》中的重要插图。画作题诗：“清天气朗白云飞，大丽含羞伴翠微。拄杖庭前观雁鹤，迎风劈浪展神威。”署款：“甲辰孟夏桃花江游子曾景祥画并诗，于湘潭读月楼，时年七十又五岁矣。”钤印：“曾景祥”（白文），“桃花江”（朱文）“花鸟传情”（朱文）。画作意象为大丽花、蓝天白云、鸿雁白鹤。大丽花又称大理花、大丽菊、天竺牡丹，原产墨西哥、危地马拉及哥伦比亚一带，大致于19世纪末至20世纪初传入中国。花型多样，花色涵盖红、紫、白、黄等7种。花期通常从5月或6月初绽，可持续到9、10、11月，甚至12月。白色大丽花为稀有品种，象征纯洁高雅，有“花中尤物”“花中贵族”之雅誉。梁文君《大丽花》诗云：“丽质芬菲压众芳，仙姿美艳比花王。”西方最早画大丽花的画家有保罗·塞尚和克劳德·莫奈，中国最早画大丽花的是林风眠。曾景祥的花鸟体现鲜明风格，简约清雅，明快幽静，而此作彰显雄浑超旷、静谧清空之意境。

曾景祥是学者型卓越画家，耽于吟咏，长于书法，深于哲思，人物、山水、花鸟皆工，而以花鸟为最。画家作为红色热土、文化名城湘潭文艺界的领头雁、湖南科技大学艺术学院的首任院长，为三湘艺术事业的发展、艺术人才的培养贡献卓越，他的创作获得林凡、邵大箴、薛永年、陈传席等名流方家的高度评价。画家以如椽之笔抒遣壮怀逸气，永驻时代春光，在科研和创作领域取得了重大突破。曾景祥的画风着意追求诗书画的和谐统一，追求古雅高华、超旷清宁之美，这在《啸傲苍穹》中得到了充分体现。他牢记白石大师“诗书画都要上，不搞单打一”“学我者生，似我者死”的告诫，师传统、师造化、师心源、师西方有机统一，广取博采，独铸伟辞。曾景祥“衰年变法”以来的系列创作，天机流淌，壮气凌霄，表达尚清雅、尚崇高的美学理想，以诗入画，以画悟道，体现浓郁的诗意和强烈的时代感。古人云：“年过五十不事工”，画家早逾古稀之年，而工笔创作向超旷雄浑、恢宏幽邃的方向发展，堪称艺术奇观，体现坚毅的意志与丰美的才情。

《啸傲苍穹》为典型的工笔花鸟。画作取景大致是描写故乡桃花江畔或南国名区洞庭湖滨的壮美风光，当然艺术创作是意中之境的具象表达，是一种特殊的抒情符号，一幅画就是一首诗，一曲乐章，一篇专论，拓展出丰美的联想空间。绘画以“精彩瞬间”遣意抒情，这是典型化手段在创作中的运用。诗之美是言在此而意在彼，言有尽而意无穷，而画之美是言在此而美在此，言有象而意无穷。诗词与绘画的比兴特点相通，而绘画更能体现色彩之诗、有形之诗的美感特征。

从画题来看，《啸傲苍穹》主体意象是白云、白鹤、大雁，衬托意象是大丽花。艺术之美在于整体的和谐，主体意象与衬托意象构成相互呼应、相映生辉之美，强化了画境的抒情色彩，产生难以言说的感染力与震撼力。

凝视衬托意象，大丽花生机勃勃，素洁妖娆，国色天香，闪烁着一种淡雅高华的清光。以大丽花为审美对象体现画家独特的审美目光。大丽花仿佛集牡丹、芍药、莲花、菊花之美于一体，虽来自海外，早已是中华花族中的一员。画家对我说：“我的艺术理念唯意为尚，唯美为尚，不薄西方爱东方，不薄现代爱传统，鲁迅的‘拿来主义’是正确的。”这与林凡的观点一致。艺术创作根植传统并非拘守传统，应在不断优化中实现超越。美是人类的共同追求，从独特选材就可读出画家广阔深远的审美目光。所绘大丽花者九，整株七，折枝二；所绘花朵十二，硕大者二，正面朝阳者六，侧面绽开者四，含苞待放者二。花朵或高或低，或大或小，或傲然绽放，或含羞初开，或打着花骨朵儿。花瓣雪白如玉，从形态中读出一种生命的力感。鹅黄的花蕊似带露珠，鲜活灵动。由花枝的雄劲，花叶的稠密，花形的多姿，花色的素洁，花蕊的鲜妍，可读出生气的欣荣，景色的绚烂，力感的雄强，油然想到画家对故园的眷恋，对诗意的陶醉，对时代精神的讴歌。

主体意象是蓝天白云、奋翼飞鸟。庄子说：“天地有大美而不言，四时有明法而不议，万物有成理而不说。”（《庄子·知北游》）画家借花鸟描绘天地之大美。语言高度简约，简于象而非简于意，言简意丰，鲜活灵动。传统花鸟多以珍禽异卉为审美对象，几朵幽兰、几枝梅萼、数只灵羽，追求清幽的禅意，常用“折枝式”截取局部，或用“三线架构法”（主线、辅线、破线）形成动态平衡，造境幽微，色调清雅，意境幽冷，以婉约幽邃为主调，当然是高境界的美，那是画家压抑的心境和灰暗时代风光的折射。而曾景祥的花鸟根植传统而境界独辟，体现精湛的功力，阳光的个性，诗化的激情，幽深的理趣。构图简洁，意象清奇，色调明快，韵致清雅。晚近的创作别开生面，诗意淋漓，以清雄巨丽为宗。构图伟岸，意象清雄，色调清逸，朗现恢宏雄浑、静谧幽深之意境，是胸次、才情、功力与时代风光的具象表达。

斯作所绘天空洁净幽蓝，用传统颜料石青着色，那一片幽蓝令人陶醉，可读出心灵的宁静。白鹤在无际的天宇奋飞，姿态轻盈，力感雄健，天空的幽蓝反衬了白鹤的素洁。白云的轻盈仿佛在我们的心中卷舒，洗尽我们的俗虑凡埃，如絮如绵，如盐如雪，如雾如烟，在飘荡，在缭绕，在弥漫，充盈于天地之间，让人想到李白的诗句：“楚山秦山皆白云，白云处处长随君。”（《白云歌送刘十六归山》）通过蓝天白云的描绘营构出浩瀚无际、清新静谧的诗意空间，反衬幽花灵鸟的生命意志，生命神采。精于画云是画家的绝活，多用没骨法结合水彩画的湿画法而为之。没骨法是中国传统绘画的一种技法，主要特点是不用墨线勾勒轮廓，而是直接将墨、色、水、笔融于一体，通过渲染或点染的方式描绘物象，这是高难度技法，要求画家胸有成竹，一气呵成。湿画法是水彩技法之一，在湿润的纸面或未干透的颜料层上叠加颜色，通过水分控制使色彩自然融合，形成柔和过渡的视觉效果。此作运用没骨法、湿画法，表现白云朦胧柔和的视觉美感，形成光影过渡和虚化场景，增加了画境的空灵感和飘逸感。

画题暗示的核心意象是指冲霄之鹤和奋翼之雁。白鹤是道家文化中的神鸟，吉祥长寿的象征，《诗经·小雅·鹤鸣》之中就有“鹤鸣于九皋，声闻于天”的千古名句。你看，白鹤在蓝天白云中奋翼，昂首舒翼，伸足张目，穿云破雾，奋勇凌霄，似乎在丈量着天地间的距离。仿佛每一次振翅，都带着超脱尘世之韵律；每一次鸣叫，都表达了必胜的信念。那洁白的羽毛，在阳光的映照下，闪烁着圣洁的光芒，似乎又带着一种不可侵犯的孤傲，如一道白色的闪电划破长空。宛如一位无畏的勇士，在广袤的天宇驰骋，仿佛在向世界宣告其胸次之博大，志向之高远，意志之坚毅。鸿雁在中国文化中象征思乡怀亲、忠诚守信、团结协作、自由高远，《诗经·小雅·鸿雁》：“鸿雁于飞，肃肃其羽。”画家笔下的白鹤与鸿雁灵犀相通，向同一方向奋飞。它们追求共同的目标，在天空中书写拉长倾斜的逗号，声音与白鹤应和，构成壮美的旋律在回荡。鹤雁奋翼的情景让人想到庄子《逍遥游》中对大鹏形象的描写：“鹏之徙于南冥也，水击三千里，抟扶摇而上者九万里，去以六月息者也。”白鹤、大雁、长鹏，都是抒情写意的符号，是生命意志、时代精神的具象表达。

工笔以加法作画，写意以减法作画，而诗意的表达，哲思的抒遣，殊途而同归。林凡是卓越的工笔画家，他倡言“意工”说，所谓“意工”，是技法之精湛与意境之幽深和谐统一。曾景祥的创作以工于技、工于意取胜，线条、色调、意象、构图无一不是千锤百炼、镂情刻意而来。曾景祥的花鸟远取黄筌、李公麟等古代大家，近学陈之佛、于非闇等近现代名家，对宋人花鸟画研究尤为深入，又从油画、水彩中吸取丰富营养，而真正进入艺术创作又能泯来痕迹，技可游刃，新人耳目。从画作本体意象而言，大丽花的鲜活、素洁、欣荣与天宇的蔚蓝、白云的飘荡、白鹤的独啸、大雁的奋翼构成内在的呼应，异卉的静反衬了灵羽的动，白云的轻盈缥缈反衬了天宇的浩瀚清宁。花之妍、云之飘、天之蓝、鸟之飞构成一幅天地一色、万类自由的秋景图。此画借用山水竖构图之形式，似见高远之势突兀、深远之意重叠、平远之意冲融而飘飘渺渺之美感特征。画作落款以瘦劲雄健之楷书，更增添了整个画境的雄浑感、清宁感。画作的题诗为点睛之笔，对画境的联想空间作了精准的点化，让人油然想到“振衣千仞冈，濯足万里流”（左思诗句）的超旷之境。整个画境应是化用刘禹锡《秋词》“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”的诗意而来，而格调风神似比刘词更超旷伟丽，静谧灵和。

曾景祥是学者型艺术家，他从毛泽东主席的壮美诗篇中，从白石大师的美学思想中汲取了丰富的营养。曾景祥所绘秋景图，让人油然想到主席《沁园春·长沙》中“鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由”的高旷诗意，但这种学习是遗形取神，不是表层的模仿。白石大师提出的“诗书画整体都要上，不搞单打一”的美学观点，曾景祥体会甚深，躬而行之，成就卓越。曾景祥学齐白石是遗形取神，没有画虾画鱼地去照搬照抄，而是独辟蹊径地创造，正如袁枚所说“虽取勿取，虽师勿师”，形成独特风格。诗为华夏艺术之魂，曾景祥对此体悟甚深。其实诗与画的相通多是象征手法的运用，联想空间的拓展。艺术的本体是技法，而美感的表达是诗意哲思。屈原在桃花江生活了7年，创作了《天问》一诗，屈原的美人芳草传统对中国绘画艺术的影响极为深远，画家笔下的花鸟既是花鸟，又非花鸟，是诗意哲思的表达。曾景祥景仰屈原，他的花鸟创作受屈原“美人芳草”的影响甚深，生动含蓄，鲜活灵动，寄意幽微，表达了对故乡、对祖国、对时代的热爱之情。

雄浑超旷，静谧清空，应是曾景祥《啸傲苍穹》的主要特色，诗意之浓郁、骨力之雄强、哲思之幽邃、意境之空灵忻合为一，试以《读曾景祥工笔花鸟〈啸傲苍穹〉感赋五章》作结：

之一

南国川原静且空，仙姿娜袅笑金风。

白云飘忽蓝天阔，鹤雁冲霄入碧穹。

之二

精彩瞬间发素衷，清词简约韵无穷。

心埃俗虑全消净，壮志豪情逐鹤鸿。

之三

万类霜天竞自由，幽花妍笑鹤呼俦。

风烟俱净山川阔，秋色如诗一画收。

之四

美人芳草法灵均，墨彩淋漓写性真。

诗意哲思凝腕底，瑶章一品畅心神。

之五

鬓飞霜雪健如龙，变法衰年气势雄。

写意写心含万象，斧斤挥运夺天工。

（作者系湘潭大学教授，民政部希望工程书画专委会智库顾问、荣宝斋沈鹏诗书研究会理事、沈鹏介居书院院聘艺术家、卓越诗书画美评家、诗人）