第十三届ART021上海廿一当代艺术博览会(下称“ART021”)已于2025年11月16日在上海展览中心落幕。作为中国当代艺术市场的重要风向标,本届博览会汇聚了来自全球50余座城市的141家画廊,在为期四天的展期里,再次验证了上海作为全球艺术品交易重镇的活力与潜力。
然而,当人们穿梭于主画廊、APPROACH等单元,欣赏着画布上的色彩与展台上的雕塑时,顶级珠宝与高级制表,正更加深度地参与这场关于当代艺术的对话中。这些非传统“展品”的出现,不仅丰富了博览会的视觉维度,更向市场与藏家提出了一个问题:在艺术收藏的坐标系中,我们如何审视珠宝与腕表的价值定位?
珠宝的身份重塑
长期以来,高级珠宝在艺术博览会中的角色相对微妙。它们常常被视为一种跨界合作或品牌展示,其艺术属性有时会被其固有的奢华与商业标签所遮蔽。然而,本届ART021上,以CINDY CHAO艺术珠宝为代表的参展方,正试图打破这一认知定式。
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ART021展会现场CINDY CHAO艺术珠宝展台
时隔两年回归,CINDY CHAO没有采用传统的柜台式陈列,而是以蒙古包造型为灵感的大型建筑艺术装置作为其展区主体。该装置灵感源自艺术家Cindy Chao的蒙古草原之行,将游牧民族的“蒙古包”与植物的“根脉”意象融合,构建了一个充满结构感与生命力的空间。
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CINDY CHAO大师系列2025年新作“落地生根”胸针
CINDY CHAO此次展出了Black Label Masterpiece大师系列新作,以及White Label高级珠宝系列。其中大师系列的“落地生根”胸针是首次对公众展出。据介绍,这些作品延续了品牌标志性的镶嵌与钛金属工艺,力求小尺度上实现建筑般的立体结构。Cindy Chao将其作品定义为“微型雕塑”——它不仅是装饰品,更是一种独立的、具备完整艺术语言与技术壁垒的创作门类。
这种身份的重塑,也发生在另一位参展的珠宝艺术家翁狄森(Dickson Yewn)的作品里。翁狄森带来了新品——具有东方文人意趣的新作“梨香院听《牡丹亭》”手镯。作品以胡桃木为镯身,内部以黄金、贝母、钻石和沙弗莱石等材质,微缩再现了《红楼梦》中黛玉听曲的经典场景。细细观看,它更像是一件案头赏玩的文人器物,而非日常佩戴的饰品。
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翁狄森2025年新作“梨香院听《牡丹亭》”手镯
当珠宝艺术家们开始自觉地运用建筑、雕塑、文学等领域的语言进行创作,并坚持在顶级艺术博览会的平台发声时,他们实际上是在影响市场与藏家群体对高级珠宝价值判断的标准,需要从“克拉数”和“稀有度”的维度,转向对其艺术观念、工艺突破和文化承载的综合考量。
时计的“在场”
在本届ART021,拍卖行富艺斯(Phillips)除了画作还带来了多枚腕表。对于此次办展的理念,富艺斯中国区域总监暨现代及当代艺术部资深专家张丹丹表示:“我们希望传递的是:不追逐潮流,而回归本质;不强调尺度,而专注精度。”
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富艺斯在ART021展出了百达翡丽型号3970E万年历计时腕表
时计部分,富艺斯展示了百达翡丽、F.P.Journe、劳力士及宇舶等知名制表品牌的标志性表款。例如一枚百达翡丽型号3970E万年历计时腕表,上承传奇型号2499的设计精髓——下弯的表耳与泵式计时按钮;同时又在技术上实现了革新,增加了闰年显示与24小时指针,提升实用性;另一枚展品,来自独立制表品牌F.P. Journe的Centigraphe Souverain。这款腕表能够实现1/100秒的精准计时,其机芯创新地将计时功能与走时功能分离,互不干扰。
在ART021开幕的前几日,一枚1943年制的百达翡丽型号1518万年历精钢计时腕表在富艺斯日内瓦拍卖会上以逾1.25亿元人民币的价格成交,成为拍卖史上最昂贵的百达翡丽古董腕表。结合这一次拍卖,腕表在ART021的“在场”,更像是向藏家展示:高级时计,尤其是那些在技术、历史和美学上具有开创性的作品,同样具备收藏潜力。
艺术收藏边界的消融
ART021 2025年的现场,艺术收藏的边界正在消融。随着藏家群体的年轻化与知识结构多元化,他们对于“何为艺术”的定义变得更加开放。只要一件物品承载了足够高的创造力、工艺水准和文化价值,无论其载体是画布、石头、贵金属还是机械零件,都可以被纳入严肃收藏的范畴。
对于ART021这样的平台而言,吸纳这些品类能构建一个更多元、更立体的艺术生态。在这个生态里,不同领域的创造者可以相互启发,藏家也能获得更广阔的视野。从这个角度看,ART021 2025的意义,或许不仅在于成交了多少画作,更在于它为我们展示了当代艺术收藏的未来版图,将走向何等宽广的领域。
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