中国历史上真实存在的20位著名才女：1卓文君，2班昭，3蔡文姬

1. 卓文君（西汉）

历史信息：蜀郡临邛（今四川邛崃）人，冶铁巨商卓王孙之女，通音律、善辞赋，活跃于汉武帝时期。《史记・司马相如列传》明确记载其与司马相如的爱情故事，私奔后当垆卖酒的经历成为千古美谈，是汉代女性突破礼教束缚的典型。

代表作：《白头吟》以 “皑如山上雪，皎若云间月” 起兴，喊出 “愿得一心人，白头不相离” 的爱情宣言，驳斥司马相如纳妾企图。附作《诀别书》中 “朱弦断，明镜缺” 的决绝，开创女性主动书写婚姻自主的先河。其作品收录于《玉台新咏》，将五言诗与书牍体结合，对后世闺怨文学影响深远。

2. 班昭（东汉）

历史信息：字惠班，扶风安陵（今陕西咸阳）人，史学家班彪之女、班固之妹。《后汉书・列女传》载其十四岁嫁曹世叔，早寡后潜心治学。汉和帝命其续撰《汉书》，补全八表及《天文志》，使这部断代史得以完璧。邓太后执政时她入宫授学，兼参朝政，开创女性授徒讲学先例。

代表作：《东征赋》记叙随子赴任的沿途见闻，语言质朴纪实，是汉代赋作中少见的女性视角作品。《女诫》七篇虽被后世奉为女教经典，实则系统阐述 “卑弱曲从” 的妇德规范，客观反映了汉代女性的生存困境，其史学贡献远胜于文学成就。

3. 蔡文姬（东汉）

历史信息：名琰，陈留圉县（今河南杞县）人，名士蔡邕之女。《后汉书・列女传》详载其生平：九岁能辨琴音，初嫁卫仲道，夫亡归乡。汉末战乱中被匈奴掳走，嫁左贤王，滞留十二年育有两子。207 年曹操以金璧赎回，改嫁董祀，归汉后整理蔡邕遗稿四百余篇，无一字错漏。

代表作：五言《悲愤诗》长达 540 字，详述被掳、思乡、别子、归汉的全过程，是中国文学史上首部自传体长篇叙事诗。《胡笳十八拍》融合胡汉音乐元素，以 “为天有眼兮何不见我独漂流” 的悲怆，道尽乱世女性的苦难，成为古典十大名曲之一。

4. 谢道韫（东晋）

历史信息：陈郡阳夏（今河南太康）人，太傅谢安侄女，嫁书法家王凝之。《世说新语》记载其 “咏雪” 典故：面对谢安 “白雪纷纷何所似” 的提问，以 “未若柳絮因风起” 完胜兄长谢朗的 “撒盐空中”，被誉为 “咏絮才”。孙恩之乱中，王凝之被杀，她持刀拒敌，后隐居治学。

代表作：作品多已散佚，现存《论语赞》残篇展现其儒学造诣，《泰山吟》以 “峨峨东岳高，秀极冲青天” 的豪健笔力，突破东晋闺阁诗的柔媚局限。唐代李白曾化用其意象，她的才情成为后世女性文学的标杆。

5. 薛涛（唐代）

历史信息：字洪度，长安（今陕西西安）人，幼年随父入蜀，父亡后沦为乐妓。《唐才子传》载其与元稹、白居易等文坛领袖唱和，元稹赞其 “言语巧偷鹦鹉舌，文章分得凤凰毛”。她自创 “薛涛笺”，以浣花溪水制成彩色诗笺，成为文人雅士珍藏的文房用品，晚年隐居浣花溪畔。

代表作：《春望词》四首以 “花开不同赏，花落不同悲” 写尽孤寂，情感细腻动人。《赠远》二首 “芙蓉新落蜀山秋，锦字开缄到是愁”，将相思融入秋景，现存 90 首诗收录于《全唐诗》，是唐代存诗最多的女诗人。

6. 鱼玄机（唐代）

历史信息：原名鱼幼微，长安人，师从温庭筠学诗。《北梦琐言》载其十五岁嫁李亿为妾，遭正妻排挤，入咸宜观为道士，道号玄机。她在道观中与文人酬唱，后因怀疑侍女绿翘与情人有染，将其杖杀，最终被处死，年仅 27 岁，是晚唐极具悲剧色彩的才女。

代表作：《赠邻女》中 “易求无价宝，难得有心郎” 一句，道尽女性对真挚爱情的渴求，成为千古名句。《江陵愁望寄子安》“忆君心似西江水，日夜东流无歇时”，以江水喻情思，婉约缠绵，现存 50 首诗收录于《全唐诗》。

7. 李冶（唐代）

历史信息：字季兰，乌程（今浙江湖州）人，幼时为道士，后还俗。《唐才子传》称其 “美姿容，神情萧散”，与陆羽、刘长卿等交往密切，诗名远播。安史之乱后因上诗叛将朱泚，被唐德宗赐死，生平充满传奇与争议。

代表作：《八至》“至近至远东西，至深至浅清溪。至高至明日月，至亲至疏夫妻”，以极简语言道尽人际关系的辩证哲理，堪称神作。《寄校书七兄》“无事乌程县，蹉跎岁月余”，写尽漂泊思乡之苦，诗风豪放洒脱，突破传统闺阁诗的局限。

8. 李清照（宋代）

历史信息：号易安居士，齐州章丘（今山东济南）人，生于书香门第，父李格非为苏轼门生。18 岁嫁赵明诚，共同搜求金石古籍，靖康之变后流寓南方，夫亡后再嫁受骗，晚年孤苦。《宋史》虽无专传，但王灼《碧鸡漫志》等文献详载其生平，被誉为 “千古第一才女”。

代表作：早期《如梦令》“知否知否？应是绿肥红瘦” 以白描写闺阁闲情；晚期《声声慢》“寻寻觅觅，冷冷清清” 用叠字写尽国破家亡之痛。所著《词论》提出 “词别是一家” 之说，强调音律与典雅，现存 50 余首词收录于《漱玉词》，是婉约派集大成者。

9. 朱淑真（宋代）

历史信息：号幽栖居士，钱塘（今浙江杭州）人，生于仕宦家庭，嫁与俗吏，婚姻不幸。《四库全书总目》载其作品因 “语多凄怨”，死后被父母焚毁，现存《断肠诗集》《断肠词集》为后人辑录，活跃于北宋末期至南宋初年。

代表作：《元夜》“火树银花触目红，揭天鼓吹闹春风”，以元宵繁华反衬孤寂；《愁怀》“鸥鹭鸳鸯作一池，须知羽翼不相宜” 暗喻婚姻错配。她善用白描，语言直率，“宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风” 的诗句，彰显其孤傲品格。

10. 张玉娘（宋代）

历史信息：字若琼，松阳（今浙江丽水）人，出身官宦世家，与沈佺自幼订婚，沈佺早逝后，她忧思成疾而亡，年仅 27 岁。《浙江通志》载其生平，其爱情悲剧与文学成就被时人传颂，被誉为 “宋代李清照第二”。

代表作：《兰雪集》收录其诗词 100 余首，《山之高》“山之高，月出小。月之小，何皎皎” 以质朴语言写深情，被明代解缙赞为 “可与《国风》并驱”。《哭沈生》四首 “中路怜长别，无因复见闻”，字字泣血，展现生死不渝的爱情。

11. 吴淑姬（宋代）

历史信息：号幽栖居士，湖州（今浙江湖州）人，出身贫寒，因才名被当地恶少诬陷入狱。《唐宋诸贤绝妙词选》载其在狱中作《长相思》词自辩，州官见其词才惊叹，当即判其无罪释放。陆游在《渭南文集》中赞其 “才思敏捷，不逊男儿”，她虽生平记载简略，却因词作被录入多部宋代词选，成为南宋初年少见的平民才女。

代表作：《阳春白雪词》收录其词 10 余首，《长相思》“烟霏霏，雨霏霏，雪向梅花枝上堆”，以叠字写尽江南冬景的凄迷，被评为 “宋代女词中第一流”；《小重山》“谢了荼蘼春事休，无多花片子，缀枝头”，以残花喻青春易逝，语言浅白却意境深远。其词不事雕琢，善用白描，打破了宋代闺阁词 “重辞藻轻意境” 的局限，对后世通俗词创作影响深远。

12. 管道升（元代）

历史信息：字仲姬，吴兴（今浙江湖州）人，嫁书法家赵孟頫，夫妻二人并称 “赵管”。《元史・赵孟頫传》附载其事迹，她擅长书画，尤精墨竹，元仁宗曾将其书法与赵孟頫、赵雍父子作品合装成卷，珍藏内府。

代表作：《我侬词》为驳斥赵孟頫纳妾念头而作，“把一块泥，捻一个你，塑一个我”，以通俗比喻表达夫妻一体的深情，流传至今。书画作品《墨竹图》现存故宫博物院，笔法遒劲，兼具文人气息与女性柔美，是元代女性书画家中的翘楚。

13. 叶小鸾（明代）

历史信息：字琼章，吴江（今江苏苏州）人，晚明文学家叶绍袁之女，聪慧过人，精通诗词书画，却在出嫁前五日病逝，年仅 17 岁。《列朝诗集小传》载其生平，其父整理其遗作《返生香》，收录诗词 200 余首。

代表作：《绝命词》“春来春去总花时，花落花开总不知”，道尽对生命的眷恋；《浣溪沙・春日》“金鸭香消欲断魂，梨花春雨掩重门”，以凄婉笔触写闺中闲愁。其作品虽多作于少女时期，却已展现出成熟的艺术技巧，被誉为 “才女中的才女”。

14. 黄娥（明代）

历史信息：字秀眉，遂宁（今四川遂宁）人，工部尚书黄珂之女，19 岁嫁明代文学家杨慎为妻。《列朝诗集小传》载其 “博通经史，工词翰”，婚后次年杨慎因 “大礼议” 案被贬云南永昌卫，夫妻分离长达 30 年，她独留四川主持家事，以书信与诗词寄情。《明史・杨慎传》附载其事迹，赞其 “闺中作手，不让易安”，晚年与杨慎短暂团聚后，仍以诗词相伴，享年 71 岁。

代表作：现存《杨夫人乐府》3 卷，《雁来红》曲中 “雁飞曾不到衡阳，锦字何由寄永昌”，以雁传书的典故写尽两地相思，语言质朴却情真意切。《黄莺儿・积雨》“东风吹雨过窗纱，帘外青山一半遮”，借雨景抒孤寂，兼具民歌的清新与文人词的雅致。其作品多写离别之苦，却无闺阁词的纤弱，被后世誉为 “明代第一女曲家”，填补了明代女性散曲创作的空白。

15. 马湘兰（明代）

历史信息：名守真，字湘兰，金陵（今江苏南京）人，“秦淮八艳” 之一，以善画兰草、工诗词闻名。《列朝诗集小传》称其 “神情开涤，濯濯如春柳早莺”，与文学家王穉登交往半生，曾为其绘制《墨兰图》题诗相赠。晚年散尽积蓄为病中的王穉登祝寿，事后不久病逝，年仅 57 岁。《板桥杂记》载其寓所 “兰室” 常聚文人雅士，她以诗画酬唱，从不卖身，是秦淮名妓中少见的 “以才侍人” 者。

代表作：《湘兰子集》收录其诗 200 余首，《对竹思友》“翠筱含风影自摇，露华凝缀滴青霄”，借竹喻友，清雅脱俗；《赠王穉登》“多情只有春庭月，犹为离人照落花”，将半生情愫凝于月景，哀而不怨。其画兰作品《墨兰图》现存故宫博物院，笔法疏朗，被评为 “兰草入画，湘兰为冠”，诗画双绝的特质使她成为晚明女性艺术的代表。

16. 柳如是（明末清初）

历史信息：本名杨爱，字如是，号河东君，吴江人，早年为秦淮八艳之一，后嫁钱谦益为妾。《清史稿・钱谦益传》提及她，明亡时劝钱谦益殉国，未果后支持反清复明活动，最终自缢身亡，兼具才情与气节。

代表作：《戊寅草》收录其早期诗作，《湖上草》多写与钱谦益的交往，“垂杨小院绣帘东，莺阁残枝未肯空”，诗风清丽，兼具豪放之气。《咏寒柳》“昔日金阶白玉堂，即今惟见麦登场”，借柳咏史，寄托兴亡之叹，是明清之际女性文学的代表。

17. 顾太清（清代）

历史信息：名春，字太清，满族镶蓝旗人，嫁荣亲王奕绘为侧福晋。《清史稿》虽无传，但《天游阁集》序文详载其生平，她擅长诗词书画，与纳兰性德并称 “男中成容若，女中太清春”，是清代满族第一才女。

代表作：《东海渔歌》收录其词 300 余首，《浪淘沙・登香山望昆明湖》“岚翠接苍茫，石径微茫”，将山水与情思融合；《浣溪沙・题丁墨农 “采芝图”》“采芝人去已千年，丹砂勾漏隐神仙”，意境悠远。其词风清丽自然，兼具豪放，突破了传统闺阁词的局限。

18. 沈善宝（清代）

历史信息：字湘佩，钱塘人，出身书香门第，早寡后以授徒、著述为生。《清代闺阁诗人征略》载其生平，她编辑《名媛诗话》12 卷，收录历代女诗人作品，是清代重要的女性文学评论家。

代表作：《鸿雪楼诗集》收录其诗词 2000 余首，《渡黄河》“九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯”，气势磅礴，不似女性手笔；《哭母》“血泪抛残恨未消，北堂风雨暗迢迢”，情感真挚动人。她的《名媛诗话》首次系统梳理女性文学脉络，具有重要学术价值。

19. 王贞仪（清代）

历史信息：字德卿，江宁（今江苏南京）人，出身官宦世家，自幼随父游历四方，通天文、算学、医学，是清代少有的女性科学家兼文学家。《清代闺阁诗人征略》载其 “夜观星象，昼研算术，常自绘浑天仪解说原理”，29 岁因难产去世，生前完成《地圆说》《筹算易知》等科学著作，同时留下大量诗词。她突破 “女子无才便是德” 的桎梏，在男性主导的科学与文学领域均有建树，被现代学者称为 “清代女性中的‘百科全书式’人物”。

代表作：《德风亭初集》收录其诗词 300 余首，《自题秋闺望月图》“始信须眉等巾帼，谁言儿女不英雄”，直接驳斥性别偏见，豪情不输男儿；《星象图赋》以 “众星列宿，如棋布天” 的生动比喻，将天文知识融入赋作，开创 “科学文学” 的独特风格。其诗词兼具豪放与细腻，既写 “登山绝顶我为峰” 的壮志，也有 “夜阑人静漏声迟” 的柔情，是清代女性文学中少见的 “跨界” 佳作。

20. 席佩兰（清代）

历史信息：名蕊珠，字佩兰，昭文（今江苏常熟）人，“随园女弟子” 之一，嫁同县诗人孙原湘，夫妻二人以诗唱和，被誉为 “清代第一文学夫妻”。《随园诗话》载袁枚赞其 “诗才清妙，尤长于白描”，她虽出身名门，却不避俗事，诗词多写家庭日常与田园风光。晚年整理夫妻唱和诗《双清阁集》，成为清代女性文学中 “家庭诗学” 的代表。

代表作：《长真阁诗稿》收录其诗 500 余首，《寄外》“笑指吾庐何处是，一池荷叶小桥东”，以家常语写对丈夫的思念，被袁枚评为 “字字入情，不事修饰而自工”；《夏夜示外》“荷花风细竹娟娟，凉入疏棂夜未眠”，将夏夜闲居的惬意写得活灵活现，充满生活气息。其诗风清新自然，摒弃了清代闺阁诗的 “无病呻吟”，以 “写真实、抒真情” 见长，对后世女性生活化诗歌创作影响深远。#历史#