百年湾区情 一脉相承志

11月9日，粤港澳三地共同承办的十五运会在万众欢呼声中拉开帷幕。当晚在广东奥林匹克体育中心举行的全运会开幕式，更是以融合岭南文化特色与现代体育精神，赢得了市民观众的一致好评。犹如飞波踏浪的“水舞台”，让人恍见“一夜鱼龙舞”意境的“鳌鱼灯”灵动穿梭，还有龙舟破浪、醒狮腾跃、英歌铿锵，众多独属于大湾区的岭南文化元素交相辉映，共同编织出一场属于大湾区的文体盛宴。

而就在离体育中心不远的广东省博物馆，另一场关于大湾区记忆的盛宴也正悄然启幕。2025年11月11日至2026年3月8日，“百年湾区情——粤港澳大湾区近现代文物展”面向公众开放。如果说，全运会展现的是大湾区此刻的活力与协同，那么这场展览则不仅是对全运会这一国家体育盛事的文化呼应，更是一场对大湾区同根同源、守望相助百年情谊的深情回望。

据介绍，本次展览主要分为两部分，第一部分“我哋/我们”，通过自然标本、历史物证与史料文献，从自然风貌、人文特征、历史变迁三个方面来阐释何为“粤港澳”；第二部分“同饮一江水”，则从往来通关、守望相助、经济贸易、文化体育四个方面展示粤港澳之间的密切关系。通过350多件反映百年来粤港澳历史及社会文化变迁的文物展品，共同展示三地同根同源的集体记忆。

广彩“就生”款瓷盘。 本报记者 梁信 摄

赛场外的文化盛宴

在本届全运会开幕式上，暗场中那尾“仙气飘飘”的巨型鳌鱼灯施施然“游”至舞台中心，灯光骤然亮起的瞬间，观众席瞬间响起一片“哇”的惊叹。一时间，“独占鳌头”的美好寓意仿佛照进了现实。

事实上，这场浪漫的“鳌鱼游空”场景，灵感正源自岭南独具特色的非物质文化遗产——“番禺鳌鱼舞”。这项有着六百余年历史的民间艺术，不仅是广东省非物质文化遗产名录中的瑰宝，更是珠江三角洲地区极具代表性的民间舞蹈之一。龙头鱼身的鳌鱼形象，脱胎于“鲤鱼跳龙门”的经典传说，悄然传递出锐意进取、四海升平的美好祈愿。

恰在本次“百年湾区情”展览中，有一组来自清光绪年间的石湾窑花鸟瓜果少狮太狮瓦脊在列，这个构件上就有两只造型鲜活的鳌鱼形象，格外引人注目。策展人殷忞在接受本报记者采访时表示：“鳌鱼作为寓意吉祥的瑞兽，常被广泛装饰于岭南地区的祠堂、庙宇等传统建筑之上，是岭南人们文化记忆里极具辨识度的符号。”而此次十五运会开幕式上那盏惊艳全场的鳌鱼灯，灵感同样源于岭南传统建筑中的鳌鱼瓦脊。一边是现代体育盛事中的文化表达，一边是百年文物里的历史印记，两者跨越时空般的呼应，印证了湾区文化“一脉相承、生生不息”的特质。

全运会与展览文物的联结，远不止鳌鱼灯的精彩呼应。回溯湾区体育发展史，粤港澳三地的体育交流早有渊源。20世纪以来，三地在体育领域的探索与积淀，为中国现代体育事业筑牢了坚实根基。因此，本次展览还特别设计了聚焦大湾区近现代体育交流的专区，让观众们一睹更多承载着湾区体育记忆的珍贵展品。

展区一隅，一只广彩“就生”款瓷盘格外吸睛。瓷盘盘心以细腻的织金彩瓷工艺，勾勒出打篮球、踢足球、做广播操、骑马等鲜活的运动场景，人物姿态生动，色彩明快饱满；盘底清晰镌刻着“一九五九.春节”字样与“就生”款识。据策展人介绍，这是1959年广州织金彩瓷工艺厂匠人姚就生的作品。而熟悉体育史的观众不难发现，这一年恰是第一届全运会在北京举办的年份。瓷盘上“让体育运动遍地开花”的创作主题，既呼应了当时的全国体育热潮，也成为了湾区体育文化与国家体育发展同频共振的见证。

更令广东观众倍感亲切的，是展区内一组1987年的第六届全运会纪念币。12枚纪念币静静陈列在展柜中，虽历经数十年，仍清晰留存着当年的赛事印记。策展人员向记者介绍，1987年的“六运会”意义非凡：这是广东首次承办全运会，更开创性地将商业机制引入体育竞赛，探索出全运会市场化办会的新模式，为中国体育产业化发展迈出了关键第一步。而这组纪念币，正是当年这一体育改革重要节点的实物见证，如今与其他体育主题展品共同陈列，让观众得以直观感受湾区体育从历史走向当下的发展脉络。

19世纪下半叶省港澳港口风景图折扇。 本报记者 梁信 摄

“我们”的故事

如果说体育相关展品勾勒出粤港澳在近现代活力交融的侧影，那么要探寻三地更深层、更悠远的历史联结，真正读懂“同根同源、同声同气”的起点，不妨从展览入口处陈列的第一件展品开始。

策展人殷忞介绍，“省港澳”这一地域合称概念大约在晚清时期形成，其中“省”特指广东的省城广州。在当时，广州、香港、澳门三地在地理与行政归属上曾同属广东范畴，而且凭借便利的水路交通与紧密的商贸往来，三地经济互通、文化交融日益频繁，“省港澳”的称呼也随之在民间与商贸领域流传开来。随着时间的推移，“省港澳”的概念在20世纪中叶后逐步淡化，直至上世纪七八十年代改革开放的春风吹遍南粤，这一传统称呼被包括广东、香港、澳门在内的“粤港澳”所取代。从“省港澳”到“粤港澳”，不仅仅是地域名称的变迁，更是区域合作与发展的崭新篇章。

展览门口所展出的第一件展品——一把19世纪下半叶省港澳港口风景图折扇，让曾经的“省港澳”时期历史风貌变得可触可感。记者注意到，这把扇子的扇骨采用银镀金、烧蓝、染牙、玳瑁骨等多种珍稀材质，经多层工艺打造：银镀金的纹路在灯光下泛着温润光泽，烧蓝的色彩浓郁鲜亮，染牙与玳瑁骨则透着天然材质的细腻肌理，每一处都彰显着广州外销工艺品的精湛技艺。扇面以传统“开光”技法划分区域，细腻绘制出清代广州十三行、香港维多利亚港、澳门内港等三地港口风貌，码头的商船、岸边的洋行、往来的人群都描画得栩栩如生。

殷忞表示，这类绘有省港澳风景的外销扇，在19世纪的欧美市场非常受欢迎。外销扇作为广州外销品的一个重要的类型，正是当时许多外国人第一次看到广东港口景象的载体，因此这些扇面也成为了晚清中外文化交流的视觉名片，默默记录着三地作为对外交流窗口的重要角色。

本次展览中还有一件20世纪上半叶佛山石湾梁京记制作的广绣过厅彩，同样吸引了许多观众驻足。这件色彩艳丽、针法细腻的绣品并非普通的工艺品，而是由粤港澳七家霍氏商号共同订制，专门用于祝贺霍仲明等人新大厦落成的贺礼。霍氏家族的故事，本身就是粤港澳经济文化交融的缩影。

据佛山石湾《霍氏族谱》记载，霍氏原籍山西太原府霍县，因擅长制陶，北宋时期便南下定居佛山石湾，此后世代在此经营陶瓷业。随着时代发展，其生意版图逐步拓展至广州、香港、澳门等地。而这件由佛山作坊制作、供粤港澳商号共用的广绣过厅彩，一针一线间既藏着岭南广绣的工艺精髓，又见证了三地商号间的紧密协作关系。

在精美的工艺品之外，更浓郁的“烟火气”也在扑面而来：展览中还可以看到清代广东地区用来抬烧猪的“酸枝镶螺钿烧猪兜”、香港同胞回广州探亲携带的旧行李箱、见证着三地人员往来从“繁琐”到“便捷”变迁的身份证照和车票等。“这些看似普通的老物件，其实是最能引发共鸣的‘记忆载体’。”殷忞在接受本报记者采访时表示，很多观众看到这些老物件可能会说“我家里也有”，这正好符合她希望打造一个属于大湾区“共同回忆空间”的初衷。她表示：“跟以往同类型展览不一样，我在策划时就想以‘第一视角’讲述大湾区的故事。所谓第一视角，指的是展览里的展品和背后的故事，不是通过专家解读或历史书转述，而是让展品自己‘说话’，让与展品直接相关的人来讲故事，表达他们对展品的理解。”

据了解，本次展览已入选2025年度国家文物局、中央网信办“博物馆里读中国——弘扬中华优秀传统、培育社会主义核心价值观”主题展览推介项目。