《寂静岭》里的女武神杀疯了，原来全球都爱这一款

文｜13

近年来，有越来越多的游戏在内容品质上表现出了惊人的创新力和艺术突破，不光是玩法上革新，在角色人设、游戏叙事、世界观架构等方面，它们也展现出了非凡的深度和人文张力，越发担得起“第九艺术”的称号。

最近，有一款国外游戏《寂静岭f》进入了骨朵的视野。《寂静岭f》是知名心理恐怖类游戏《寂静岭》系列的外传，该系列游戏注重角色塑造、气氛营造和心理恐怖，剧情以类似电影手法展开，讲述主人公们如何在虚构的美国东北部小镇寂静岭中的表、里世界穿梭、冒险、逃出，新上的《寂静岭f》则将故事地点转移到了群山环绕的日本小镇，用日式和风恐怖的外壳焕新游戏。

《寂静岭》系列此前已经改编成多部电影，这部《寂静岭f》中，女主角“JK钢管战神”的反差人设、对东亚女性困境的深刻解构，其实也颇具影视化想象空间，值得影视剧参照。

拿钢管的JK女武神，

杀穿游戏

在之前的《寂静岭》中，故事的第一视角大多是男性主角，《寂静岭f》则罕见地将主角设置为一名昭和时代的年轻女性深水雏子。

游戏一周目中，深水雏子身穿水手服，作高中生打扮。众所周知，日本的JK都不简单，她们的隐藏身份包括但不限于魔法少女、美少女战士、外星人等等。在这个游戏里，深水雏子也不负众望。开局时她是和父母拌嘴吵架跑出家门的普通学生，但在被怪物袭击追赶的过程中，她随手捡到了作为武器的钢管，之后就挥着钢管击杀了无数怪物。

武器很朴素，动作也简单粗暴，但这种原始的战斗方式配合着她的JK身份，反而形成了超强的冲击力，钢管战神的地位就此确立。

在此后的剧情里，女主又展示了挥钢管之外的其它战斗能力，刀法熟练无比，斩杀怪物如同砍瓜切菜，甚至还有面无表情锯了自己胳膊再接上狐狸胳膊的硬核画面。

《寂静岭》系列主角设定都是普通人，没有强大的战斗技能，面对小镇里层出不穷的怪物通常是依靠心理韧性和智慧来勉力应对，所以深水雏子这种能轻松屠完怪物的战力显得十分突出。玩家们称呼她才是《寂静岭》中最恐怖的存在，调侃游戏之所以叫《寂静岭》，是因为只要有怪物敢出声就被女主角打成血雾。

虽然也有很多老玩家不满《寂静岭f》过于注重战斗，削弱了系列作品原本的特色，但“JK钢管女战神”的人设还是引来了巨大关注，各种讨论、二创、cosplay层出不穷。对于这个近年来渐渐走向不温不火的经典IP来说，无疑注入了新活力。而如果结合游戏中对深水雏子所处的东亚式女性困境的塑造，就更能看出女武神人设的必要性。

在一周目中，剧情揭示女主角有一个大男子主义并会对家人施加暴力的爸爸、逆来顺受的妈妈、温柔美丽却早已嫁人远离她的姐姐，她处在这样的氛围中终日压抑苦闷，极度反感传统婚姻和性别分工，这种恐婚恐育心理，在得知父亲要通过让自己和有钱人结婚来还债时爆发，她在争吵后离家，在小镇上游走时却开始被怪物追杀。

随着之后周目的推进，更多的隐情得以展开。原来女主早已因长期的压抑与创伤陷入精神分裂，那些追猎她的可怖怪物，嫁人后的断手、剥脸、换面，都是她内心恐惧、厌恶与反抗欲的具象化投射。

实际上她所抗拒和厌烦的家人并不像一周目所表现的一样极端，他们也真心为她着想，甚至令雏子焦虑到崩溃的结婚对象，都是真心爱她的完美丈夫。但爱的事实之中，所有的压迫和规训依然存在，她被整个社会的父权体系压迫，被妻职和母职规训。如此更复杂更有隐蔽性的压迫，让女主压抑得更厉害，她甚至分裂出了温顺恭谨、符合社会和家人期待的“神社雏子”人格来迎合这种期待。

东亚式女性困境的核心，不是单一的暴力压迫，而是系统性规训+代际传递+自我捆绑的三重闭环，本质是个体价值被集体消解，女性沦为功能性角色而非独立主体。雏子便面临来自社会、家庭和自我的三重枷锁，极度压抑。要打破这样的压抑，需要一个更极端更强大的形象，所以有了挥着钢管、进攻型极强的女武神。

这个不依赖男性拯救、凭一己之力杀穿困境的女性形象，用最直接的战力表达，击中了许多处在类似困境中的东亚女性的潜在需求，也印证了高武力值女性人设的强大破圈潜力。

国产影视剧，

渴女武神久矣

其实，不仅在游戏中，在各类作品中，东亚女性都非常渴望能有这样强悍的女性角色来拯救自己和她人。

比如韩剧，自从《梨泰院class》里全剧都在打人没停过的女主出圈后，类似的角色就越来越多，泰剧的女主也进化到了一巴掌就能扇翻人的程度。

国产剧同样不例外，《三十而已》里最出圈的片段之一是顾佳一人暴打欺凌者，那一刻的顾佳便从端庄优雅的完美主妇变成了女武神的化身。这些情节都用最戏剧化却又最直观的方式，兑现了女性对亲自反击的压抑已久的渴望。

不过，在国产剧创作中，女性角色的强大往往以聪明、坚韧、搞事业等来体现，真正能让观众感到“她超能打”的作品并不多，这种戏份更多地被安排给男性角色。

其实，肉体强悍和高武力值对人设的赋魅是不分男女的，强大英勇的女武神人设很容易为女主建立苏感。尾鱼的女主们便个个都是身手绝佳的练家子，干净利落地KO敌人是她们身上飒感的重要来源。总是一身旗袍款款登场的司藤算是例外，但她是拥有非凡力量的女妖精，无需亲自动手便可降维打击，本质仍是战力天花板。

这段时间层出不穷的女将军们，也是通过强调女主的武力值来凸显她们的强大。女将军们通常拥有出神入化的箭术，或者剑法极其精妙，要么就像《锦月如歌》的女主一样，剑、长枪、鸳鸯刀十八般武器样样精通。并且她们不仅拥有超强的单兵作战能力，还会领兵布阵，又为战力增强了一重buff。

另一方面，女武神人设虽然苏，也非常考验演员，身材纤瘦的女演员们和女将军形象总是有一些隔阂，也很容易被观众质疑花拳绣腿。

相比之下，武侠剧自然会更容易塑造女武神人设。武侠女主角们不需要像女将军们一样金戈铁马的战场搏杀，可以穿着更轻盈的衣服而非厚厚的战甲，搭配更飘逸更灵动的打戏，形象气质更适配。

《一念关山》的女主任如意前期便是妥妥女武神，是飞花摘叶取人性命的绝世高手，只是后期为了推进男女主感情，总是会在男主登场的时候削弱女主战力，女武神人设魅力削减。而这也是很多类似剧集共同的问题。

真正始终保持女武神人设的女主，仙侠剧《琉璃》算是一部，女主无论天上地下，做男做女做人做神都是战力天下第一，男主的存在也只是削弱了她的智商而非武力。

仙侠剧比之武侠剧或者尾鱼剧对女主打戏的要求要低得多，战歌、变身、特效的氛围感可以弥补打戏的不足，是更适合女武神的剧种。但如今许多仙侠剧也在浪费女主的战力，例如《入青云》女主也是一款仙侠剧战神，却大部分时间都处在中毒残血状态，还是走了女强男更强的老路子。

值得一提的是，目前有很多在开发中的大女主IP，女主不乏女武神人设。网传不日开机的《明日乐园》（改编自起点作者须尾俱全的小说《末日乐园》）以及在开发中的《我在废土世界扫垃圾》《穿进赛博游戏后干掉boss成功上位》等，女主们都一个比一个能打。这份能打，最终能不能打出观众真正想要的 “真女武神” 质感，打破国产剧大女主伪强魔咒，值得期待。

我们需要怎样的女武神？

不管是《寂静岭 f》里挥着钢管杀疯了的深水雏子，还是影视剧里各类超能打的女性角色们，高武力值女性人设的破圈，从来不是简单的对暴力的追捧，而是东亚女性对“挣脱束缚、掌控自我、亲自反击”的集体诉求的具象化表达。

女武神的魅力，除了视觉上的爽感，也在于以弱势之躯对抗强权困境的反骨，和不依附他人、凭己力破局的独立，在于即使身处系统性规训的牢笼，仍敢于反抗逃离的勇气。深水雏子的战力，是对昭和时代父权压迫的绝地反击；国产剧对女武神的渴求，本质上是对更真实、更立体、更具力量感的女性表达的迫切需求。

落实到创作层面，我们究竟需要怎样的女武神？首先，角色的战斗能力需要有其合理的内在逻辑与动机。正如深水雏子的战斗源于其精神创伤与反抗意志，影视剧中女性的强大也不应仅是服务于剧情的金手指，而是与其经历、情感和成长紧密相连的必然结果。她的武力值是她性格与故事的一部分，而非贴上去的标签。

另外，一个立体的女武神，必须有坚硬的血肉，也要有软肋，她不是只有酷炫打戏、缺乏情感与动机的复仇机器或强大符号。她可以受伤、会恐惧、有迷茫，但这些脆弱不应成为等待男性上场拯救的信号，而是为了展现其在逆境中淬炼出的、更加坚韧的精神内核，她的脆弱时刻是为了塑造更完整的人，而非削弱其独立性。

而且，许多作品开局将女主塑造得战力超群、智谋过人，却在剧情推进中，为了服务感情线或衬托男主将其削弱，这无疑是对角色和观众的双重背叛。真正的女武神，魅力在于精神的独立与行动的自主性一以贯之。期待我们未来能在更多作品中，看到更多的女武神。