提及“秋香”二字,多数人脑海里会立刻浮现《唐伯虎点秋香》中,巩俐饰演的那抹倩影。
垂眸研墨时温婉恬静,回眸一笑时眼波流转间藏着三分机灵七分端庄,让唐伯虎不惜卖身为奴来接近她。
风流才子唐伯虎,与那个温婉贤淑的丫鬟秋香,是无数国人中的记忆。
只是鲜有有人知道,历史上真的有一位秋香。
历史上真实的秋香不是什么卑微丫鬟,而是一位在命运泥沼中坚守风骨的才女,是秦淮河畔名动一时的 "金陵芳首" 林奴儿。
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林奴儿,又名林金兰,“秋香”是她流传最广的号。宣德年间生于金陵一个官宦之家,自幼浸润在书香墨韵之中,饱读诗书,习得一手绝妙丹青。
七岁那年,她临摹的《寒雀图》便让画师叹为观止,说 "此女笔下有灵气,将来必成大器"。
这样一位养在深闺的大家闺秀,本应拥有“十里红妆,琴瑟和鸣”的平顺人生,可惜家族或许卷入政治风波获罪,父母接连双亡,她只能跟着伯父生活。
伯父见林奴儿出落得逸丽秀媚,为攀附权贵,竟将她卖入秦淮河风尘之地。
从锦衣玉食的官宦之女到迎来送往的风尘才女,巨大的人生落差没有磨平她的棱角,她始终在污浊环境中守着自己富人底线,不媚俗、不逢迎,只与真正懂她才情的文人墨客交往。
逐渐林奴儿在风月场中闯出了名号 ,并且才名远胜于艳名,有 "吴中女才子" 的雅称。她的画室 "秋香亭" 总是高朋满座,达官显贵们捧着重金只求一睹她挥毫。 "明四家" 之一的沈周对其都赞不绝口。
彼时许多达官显贵慕其名而来,欲以重金赎她为妾,都被她婉拒。她心中清楚,风尘之地终非久居之所,她要的不是依附权贵的安稳,而是一份平等尊重的归宿。
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后来他遇到了一位品性温良的读书人。对方不因她的过往而轻视,只欣赏她的才情与风骨,郑重地以正妻之礼将她迎娶过门。
从良后的林奴儿,洗尽铅华,每日操持家务、伴夫读书,闲暇时仍提笔作画,过上了她期盼已久的安稳生活。
某个午后,昔日交往甚密的权贵突然造访。望着已是妇人打扮的林奴儿,来客言语间仍带着往日的轻慢,似要重温旧梦,又似要提醒她不忘前尘。
若是寻常女子,或惶恐失措,或虚与委蛇。但见林奴儿没有动怒,也没有失态,只是转身取来笔墨和一把素面折扇——扇面上,正是她刚画好的《新柳图》,嫩柳扶风,生机盎然。
她提笔蘸墨,略一沉吟,便在扇面上题下四句诗,而后将扇子轻轻递到对方手中,巧妙拒绝了旧识的纠缠。
《新柳图》
昔日章台舞细腰,任君攀折嫩枝条。
如今写入丹青里,不许东风再动摇。
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"昔日章台舞细腰",起笔便将人拉回长安章台街的旧事,那里曾是汉代最繁华的风月之地。
“舞细腰”既状写了柳枝轻摆的柔态,又暗喻她昔日身处风尘时,为求生存不得不周旋的身不由己。一字一句,皆是过往的无奈,却无半分怨怼。
"任君攀折嫩枝条",这句写得最是沉痛。“任君”二字道尽了昔日的被动与脆弱。
那年她刚入教坊司,就像初春的嫩柳,被各色人等肆意 "攀折",有次为拒权贵,竟生生咬碎了唇瓣。
这是对过往被迫接纳的无奈,也是对年少脆弱的自怜,被她以近乎自嘲的说出来,没有卖惨,也没有指责,却让听者清晰感受到她当年的挣扎与不易。
"如今写入丹青里"笔锋陡转,七个字透着决绝。先前的柳枝还在风中摇曳,如今被“写入丹青”,便有了永恒的姿态与归宿。
这恰如她如今的人生,摆脱了风尘枷锁,有了可依的良人,终于能掌控自己的命运。
"不许东风再动摇",“东风”在此处是双关语,既指吹动柳枝的自然之风,又暗指眼前这位旧识的纠缠,以及所有试图打破她现有生活的“诱惑与干扰”。
“不许动摇”四个字,语气坚定却不失文雅,没有半句粗俗的拒绝之语,却清晰地传递出“我的人生我做主,过往绝不重提”的态度。
昔日“任君攀折”,如今“不许动摇”,两相对比之下,林奴儿的风骨与尊严跃然纸上。
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这短短二十八字,妙就妙在以物喻人、藏锋于墨,将拒绝之意说得文雅体面,却又将她的人生境遇与与此时的坚定立场表达的淋漓尽致,堪称“拒绝诗”中的绝唱。
故人见了诗,脸上红一阵白一阵,终究没敢再迈进一步。
林奴儿用最文雅的方式,守住了自己的体面,也守住了从良后的新生。
只是可惜那幅《新柳图》据说在明末战火中遗失,但又非常幸运,该诗句被《金陵琐事》收录,才让我们得以窥见这位奇女子的风骨。
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