导语:
《群仙拱寿》是齐白石与弟子张恺骥(字万里)的合璧之作,呈现师徒艺术交融的独特魅力。白石以篆书题跋并绘禽鸟,笔法老辣;张恺骥补写水仙湖石,承袭齐门兼工带写的笔墨意趣。此作于2019年中国嘉德秋拍以85万元成交,3.3平尺的镜心设色纸本凝聚了两代画家对传统祝寿题材的创新诠释,张氏作为1930年代活跃于京津的齐门俊秀,更添作品传承价值。
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△ 齐白石、张恺骥书画作品《 群仙拱寿》·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
成交RMB:850,000
拍卖会中国嘉德2019年秋季拍卖会
作者齐白石、张恺骥 作者生卒1864-1957*1911-1978
质地设色纸本
形式镜心
尺寸106×34.5 cm. 41 3/4×13 5/8 in. 约3.3平尺
题 识: (一)群仙拱寿。白石画鸟并篆。
钤印:齐大 (二)万里补水仙湖石。钤印:万里、张骥
说 明:张恺骥(1911-1978),字万里,齐门弟子。在齐白石指授下,初学徐青藤、吴昌硕,后兼工带写,似陈白阳一路。曾于1937-1942年,在北平、天津、济南举办个人画展。
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《群仙拱寿》:齐白石与张恺骥的师徒合璧与祝寿美学的现代诠释
一、作品背景:师徒联袂的艺术结晶
《群仙拱寿》是齐白石与弟子张恺骥(字万里)的合璧之作,创作于齐白石艺术成熟期(约20世纪30-40年代),2019年以85万元成交于中国嘉德秋拍。作品为设色纸本镜心,尺寸106×34.5厘米,画面分为两部分:齐白石以篆书题写“群仙拱寿”并绘禽鸟,钤印“齐大”;张恺骥补绘水仙湖石,钤印“万里”“张骥”。这种师徒合作模式在齐白石艺术生涯中较为罕见,既体现师承关系,也反映齐门“因材施教”的教学理念。
张恺骥作为齐门重要弟子,早年受齐白石指导研习徐渭、吴昌硕写意风格,后转向陈淳(白阳)的兼工带写路径。1937-1942年间,他在北平、天津、济南等地举办个展,足见其当时影响力。此作中,张氏的水仙湖石以淡墨勾勒,设色清雅,与齐白石浓墨重彩的禽鸟形成“工写互补”的视觉效果,堪称齐门艺术传承的实证。
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二、艺术特色:传统祝寿题材的革新表达
- 构图与笔墨的对话
齐白石以金石味的篆书题跋奠定作品庄重基调,所绘禽鸟用笔老辣,羽毛以干笔皴擦,喙部则以焦墨点睛,凸显“衰年变法”后的大写意风格。张恺骥的水仙湖石则延续陈淳小写意传统,湖石以淡墨皴染,水仙叶片穿插错落,工细处可见吴昌硕笔意。两者结合,既保留传统祝寿画的吉祥寓意,又通过笔墨对比赋予画面现代性。 - 色彩与象征的融合
齐白石擅用洋红、藤黄等鲜艳色彩表现祥瑞主题,此作虽未明确使用典型“红花墨叶”技法,但禽鸟的浓墨与篆书的朱砂印泥形成视觉焦点;张恺骥则以青绿渲染湖石,水仙以白粉提亮,暗合“群仙”主题中的道教神仙意象。这种色彩处理既呼应“拱寿”的世俗祝福,又隐含文人画“雅俗共赏”的美学追求。 - 题识与钤印的考究
齐白石题识“群仙拱寿”四字篆书,结体方正,线条如屈铁,与其篆刻风格一脉相承;张恺骥署名“万里”二字行书,笔意流畅,体现师徒艺术语言的差异。钤印方面,“齐大”为白石常用印,彰显其“胆敢独造”的艺术自信;“万里”“张骥”二印则体现张氏对师门的尊重与个人身份的确立。
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三、市场与学术价值:齐门传承的见证
- 拍卖市场的定位
该作85万元的成交价在齐白石合作类作品中属中上水平(对比2025年齐白石个人作品最高成交价2530万元)。其价值不仅在于齐白石本人的艺术高度,更在于罕见师徒合作形式。同类祝寿题材中,1930年齐白石为张恺骥之母所作《蟠桃寿酒》(吉林省博物院藏)以构图繁复著称,而《群仙拱寿》则以简练取胜,反映师徒艺术互动的多样性。 - 艺术史研究的标本意义
张恺骥作为齐门中少有的兼工带写型画家,其艺术轨迹可通过此作管窥。齐白石在教学中强调“学我者生,似我者死”,张氏的水仙湖石虽受白阳影响,但线条更具金石味,可见齐派笔墨的渗透。此外,作品由齐白石之女齐良芷弟子汤发周发布,进一步强化了齐派艺术的代际传承链条。
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四、延伸思考:祝寿图式的文化嬗变
从清代张恺等《群仙祝寿大寿字图》的繁缛工笔,到齐白石《寿酒》系列的写意凝练,祝寿题材经历了从宫廷礼制向民间审美的转变。《群仙拱寿》正处于这一转型节点:它既保留“群仙”“拱寿”的传统符号,又通过师徒笔墨的碰撞,赋予这一题材新的生命力。
齐白石曾言:“作画妙在似与不似之间。”《群仙拱寿》中,禽鸟与水仙的“似”满足世俗祝寿需求,而笔墨的“不似”则升华了艺术境界。这种平衡恰是齐派艺术至今仍被市场与学界推崇的核心原因。
注:本文由齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周先生综合了齐白石作品本体信息及齐白石艺术研究综合撰写,部分背景参考中国嘉德拍卖档案与齐白石书画院学术资料。(选自:少白公子趣说齐白石、齐白石传人书画网、齐白石书画院)
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