江南观察|换个角度重塑短剧文化生产形态

换个角度重塑短剧文化生产形态

□ 贺宁媛

传统短剧叙事中，女性常被置于被拯救、被审视的客体位置，比如早期霸总短剧中“霸道总裁爱上家庭贫困的我”这一现象屡见不鲜。然而，在新兴的短剧中，一种颠覆性的“大女主”地位被迅速确立。其核心策略，便是赋予女主角无所不能的“金手指”，让她们从命运的承受者，一跃成为命运的主宰者。

《荒年全村啃树皮，我有系统满仓肉》这个标题本身就是一个强烈的宣言。它将“荒年”这一恶劣的生存环境与“满仓肉”这一丰饶的开挂进行对比，通过一个凭空出现的“系统”，瞬间帮助女主角完成了从生存危机到物资过剩的跳跃。女主角带着现代记忆穿越回古代，不再需要经历漫长的艰苦耕耘，系统直接赋予了她分配资源、掌控他人命运的权力。这深刻迎合了当代女性在职场、家庭中面临的巨大压力与资源焦虑——渴望一种能够瞬间扭转乾坤、摆脱窘境的“神力”。同样，《真千金她是学霸》中，“学霸”身份成为女主角最锋利的武器，用以对抗血缘、阶级和来自“假千金”的恶意。知识为王，在这里被简化为一种爽感强烈的碾压性优势，补偿了现实中“寒门难出贵子”或“努力未必成功”的无力感。

这种“主体性”的赋予，甚至超越了时空和辈分的限制。《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀》玩了一个更为大胆的设定：18岁的年轻灵魂被赋予至高的家族权威。这不仅是权力的获得，也是对传统宗法秩序的一种戏谑与重构。它精准地击中了女性对于话语权的渴望——不仅在个人层面，而且在公共领域和家族结构中，渴望获得不容置疑的领导地位。

短剧在迎合女性市场时，敏锐地捕捉到了一种新的情感趋势：对传统浪漫爱情叙事部分的厌倦，以及对更稳固、更实用的人际关系的向往。这导致短剧中出现了一种“去性缘化”或“重组性缘关系”的叙事策略。

《回到70年代，霸道婆婆带我飞》是这一趋势的典范。它将影视剧中经典的“霸道总裁”人设，巧妙地移植到“婆婆”身上。婆媳关系，这一在传统叙事中充满张力与矛盾的焦点，被彻底颠覆为一种坚固的“闺蜜”式家庭联盟。这无疑迎合了现代女性在友谊中寻求共鸣与支持，以及渴望在家庭内部实现力量整合的深层心理。

与此同时，在《破晓》这类带有悬疑复仇色彩的短剧中，爱情线往往被降维，成为女主角复仇之路上的辅助，而非终极目标。女性的行动动机来自自我拯救和为至亲复仇，其主体性建立在独立的意志和目标之上。剧中将女主的盟友也换为“女警”这一带有特定职业色彩的同性盟友。这种“搞事业优先于谈恋爱”的叙事，正是对“爱情是女性人生终极归宿”这一传统叙事的反叛，无疑打破了传统霸总短剧中女性依附男性的价值观，向女性观众传递了一个信号：你的价值实现，可以且应该独立于一段性缘关系。

新大众文艺的一个重要特征是它的“功能性”。短剧的核心功能就是提供“爽感”。为实现这一目标，它采用了高度浓缩和强冲突的叙事模式。三秒一个冲突，十秒一个反转，一分钟完成一次“打脸”，这种叙事节奏与短视频时代的碎片化消费习惯完美契合。

《真千金她是学霸》中，女主角可能在一集内就完成从被诬陷到用铁证自证清白的全过程；《十八岁太奶奶》中，一个挑衅的家族“长辈”几分钟内就被太奶奶的威严和手段彻底制服。这种即时反馈的“爽感”机制，是对现实世界中问题解决漫长、努力回报延迟的一种高效代偿。女性观众在观剧的几分钟里，就能体验一次从压抑到宣泄的完整情感循环，获得巨大的心理释放。

值得注意的是，这些短剧常常披着“现实主义”的外衣，如年代背景（《回到70年代，霸道婆婆带我飞》）、生存危机（《荒年全村啃树皮，我有系统满仓肉》）、社会议题（《破晓》）。但这并非真正的现实主义创作手法，而是对“现实元素”的解剖与挪用。它们将现实中最能引发共鸣的痛点，如贫富差距、家庭矛盾、社会不公抽取出来，作为故事的引子，最终却用一个高度幻想化的、非现实的解决方案，如系统、重生、突然获得的超高智商或地位来引燃观众的爽点。这是一种“基于现实，又超脱现实”的乌托邦般的创作策略，既让观众产生代入感，又避免了真实问题的沉重与无解，实现了对女性观众纯粹的情感纾解。

毫无疑问，以上述短剧为代表的新大众文艺，创作者们在迎合女性市场上展现了惊人的洞察力和创造力。它们积极回应了女性的情感需求，并为她们构建了一个可以暂时逃离现实、实现权力幻想和情感满足的“小天地”。这是一种文化上的进步，它证明了女性作为文化消费主体，其欲望和选择正在深刻地影响并重塑着短剧文化生产的形态。

然而，在这种极致的迎合背后，也应看到潜在的隐忧。当“爽感”成为唯一的生产逻辑，部分短剧叙事已经陷入了套路化与同质化。对“金手指”的过度依赖，在提供短暂补偿的同时，是否也消解了女性通过自身真实努力与成长来获得力量的意义？它们提供的是一种虚幻的赋能，而非现实的激励，换句话说，在现实中要想依靠“金手指”逆袭实为一种幻想。

短剧是我们时代的一面镜子，它们映照出的，是女性集体意识觉醒后，在寻求自我表达与身份确认过程中的渴望与迷茫。它们既是市场精准计算下的商业产品，也是涌动在大众心底的文化暗流。作为新大众文艺的一股重要力量，短剧如何能在继续满足女性情感需求的同时，超越简单的欲望“投喂”，引导出更具建设性的思考与力量，将是其未来能否从“现象”走向“经典”的关键所在。

（作者为江苏师范大学传媒与影视学院2023级学生）