书法新星！河南书协副主席的草书到底有多厉害？

在河南安阳，有一位备受瞩目的书法家王志立。在过往的十余年里，各大书法国展的获奖与入展名单中，频繁出现他的名字，其获奖次数之多令人惊叹。和部分书法家在功成名就后便对参展兴致缺缺的情况不一样，王志立对各类书法展览的热情始终高涨，从未减退 。

在全国第十一届书法篆刻展中，王志立荣获最高奖项 —— 优秀奖。到了第十二届书法篆刻展，中国书法家协会推行改革举措，决定取消评奖环节。即便如此，王志立凭借行书与草书两件作品成功入展，在那届展览里，他成为成绩出众的书法家之一 。

能持续在全国书法界最顶尖的赛事中收获成果，这一事实已然彰显出王志立的书法创作水准稳居书坛前沿。那么，这是否意味着他在书法之路上始终保持着进步的态势呢？

可惜的是，当我们将他在全国第十一届书法篆刻展里的获奖作品，与第十二届书法篆刻展的获奖作品进行比对时，不难察觉到，实际上王志立在创作层面的变化并不显著 。

从王志立在十二届国展的入展作品来看，两届国展间隔的这四年，整个书法界的创作水准提升幅度有限。毕竟，书法风格的演变以及社会整体创作能力的进步，是循序渐进、悄然推进的，很难在短时间内实现飞跃式的突破。这一特性，既在王志立的书法发展历程中有所彰显，也是整个书坛发展的真实写照。

王志立成长于中原地区，地域文化的熏陶，使他对质朴、雄浑、开阔、大气风格的书法艺术，怀有一种与生俱来的喜爱。在当下以展厅展示为主要传播途径的书法环境里，王志立毅然选定大字草书作为自己的创作主攻方向，这充分展现出他对书法流行趋势有着极为敏锐的感知力 。

在十二届国展的舞台上，王志立的作品成功入展。回溯过往，十一届国展时，他的作品斩获殊荣，而此次十二届国展再度入展，其创作实力不容小觑。王志立这些参展之作，均呈现为八尺整纸的巨幅形制，高度近乎 2.5 米，宽度达 1.3 米左右 。采用大字书写，配合如此宏大尺幅，加以草书那奔放不羁、雄浑壮阔的笔势，淋漓尽致地展现出极为强烈的艺术感染力与视觉冲击效果，彰显出博大雄强的艺术气象。

不过，书法创作领域向来存有争议：单纯凭借大字书写、尺幅巨大，就能界定作品为上乘佳作吗？就王志立的作品而言，虽凭借宏大的气势夺人眼球，可仔细品鉴，仍能察觉到其笔触之间稍显粗糙，在细腻度与精致感上，尚有提升空间 。

王志立投身书法艺术，其取法路径明晰可辨。在其作品中，能看到颜真卿行书笔意的影子，而最终在明清大字行草领域找到归宿，尤其深受倪元璐书法影响。倪元璐乃明末与王铎、黄道周并称的书法大家，其书法风格独特，笔触间尽显涩劲朴茂之态，格调清奇高古。王志立研习倪元璐书法，虽习得那股凌厉风骨，却在秀雅韵味上有所欠缺 。

王志立的用笔风格极为鲜明，尽显凌厉之势。起笔与收笔之处刚猛有力，转折之际笔锋似显骨骼嶙峋之态，整体呈现出偏向外露的特点。然而，书法之道历来注重气韵内敛，追求含蓄之美。王志立这种一味向外张扬的写法，与传统书法理念相悖，久而久之，难免丢失含蓄优雅之气质，其作品给人一种过于直白、“怒目圆睁” 的直观感受 。

在用墨方面，王志立极为大胆。他运用了干、湿、焦、枯的方法，还借鉴了王铎的涨墨法。王志立清楚墨法对书法艺术表现有作用，因此在作品里很重视墨法。

由于过度重视，就容易显得刻意。王志立作品的用墨体现出一定节奏感，但自然度与和谐度不足，存在刻意为之的情况。

古人书写时，蘸一次墨会持续书写至墨汁用尽，才再次蘸墨继续写到墨枯。当代书法家为追求墨色变化，会精心规划蘸墨时机，以及哪些字写得枯一些，并非自然书写状态，与古人书法的和谐程度无法相比。

王志立书法存在明显流行书法特征，这反映出其书法审美辨别能力不足。至于如何改进，像王志立这样既聪明、书法功底又扎实的书法家，心里是清楚的。

王志立书法相关信息：前几日，河南省书法家协会换届，王志立当选为河南书协副主席。他在书法领域长期勤奋努力，此次当选是其应得的成果，值得祝贺。担任书法强省书协副主席这一职位后，人们自然会对他的书法水平有更高期望 。