《最后的曙光》｜“写小说不管怎样，本质上还是在写人，有时不得不脱离现实，才能接近现实”

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近日，由徐老师主笔，编辑部参与编校的科幻末世史诗有声剧《最后的曙光》在喜马拉雅上线，上线首月订阅即突破1500人，目前正在热播中，编室搜集了编辑和书友们的一些刁钻的问题，以此进行了一场长达数小时的内部采访。以下是一部分整理，希望给到更多创作者一些鼓励和思考。

点击收听：《最后的曙光》

L：文穴编辑部 Lenny

X：徐老师

上一集：

L：那有没有你觉得写得非常得意的一段，或者你可以指出来那段你觉得写得还挺不错的？

X：哈哈哈哈哈，这又是一个送命题。我不能说我写得有多好。我可以指出来里面有一段我觉得特别喜欢，现在想，可能不一定能想到，就是作为燕云家族的掌舵人冷凝和临时总统埃莉诺在实验室的一段对话。本来是在聊权力的，因为冷凝想给埃莉诺上一些保险，这样新政府成立就更安全一些，而铁锈派是不屑于给自己弄后路的，太布尔乔亚了，而且她也比较信任军政府的掌舵人，毕竟她是军方扶持上位的。但突然之间冷凝就问埃莉诺你是否有孩子，一下子把两人的那种张力拉到了一个特别生活化的场景。虽说这个场景不一定很好，但在我自己看来觉得很有趣，这就够了。写小说不管怎样，本质上还是在写人，有时不得不脱离现实，才能接近现实。

L：听起来还挺有意思的，那你觉得怎样才能写出这些巧妙的片段？

X：技巧的方法我觉得说起来就有点好为人师，我只分享我的经验。就是你得把小说里的人当人。很多人是不尊重自己的人物的，就是作家的控制欲很强，或者作家没心思去构建一个人物，那么人物就不会和你对话。我记得一个说法是，你写作的时候，就像举办一个篝火派对，这些人物会纷纷出来和你讲他们的事，展现他们自己，而你只是负责将自己理解的他们展现在文字上。

L：这看起来有点神秘，但是还挺有意思的，这个具体有什么方法实现吗？

X：哈哈哈哈，还好，我其实是反对玄学创作的。你可以理解为作者为人物造出来的一个想象中的智能体，其实作家是最会造AI的人，因为这些人物就是一个个AI，那你说AI是怎么来的，它不是简单的组合拼凑，更像是融合诸多碎片之后形成的新的自己。不过从朋友那里，我学到了一个概念，就是可以基于自己的阴影、面具这些人格去生成这些人物，就像我记得奥特曼有一集，一个怪兽身上的一个碎片，吸收了能量之后长成了新的怪兽，大致就是这样。

L：那一集我好像也有印象。这个想法也确实很有意思。这里插一个问题，有一点我们都非常好奇，就是为什么会去写一个科幻末世群像的小说，感觉不应该写更严肃一些的小说吗？

X：哈哈哈哈，什么是严肃文学？大家理解可能只有现实主义文学或者至少带点意识流才算严肃文学，比如《一地鸡毛》《活着》，要是不是当下的，那也得是《红高粱》《妻妾成群》这些。更当代一些就是现代人孤独、破碎、痛苦，或者中年危机、情感裂隙、代际矛盾。但是为什么大家会假设带有末世、科幻这些标签的小说里就没有了呢？这是不是本身就是一个刻板印象。

L：好像是，因为就是在这个品类里，大家会自动归类到这一部分中，纯文学就是纯文学，类型作品就是类型作品，可能是受众不一样？

X：是，大多数人会有这样的观点，但是创作小说的人要是都遵循了这一套规则，那不就也被社会规则异化了吗？我们就举《三体》这个例子，它名声很大，但是依旧大多数人将其当作科幻类型的作品，因为它这个特点强于我们说它对于现实的人性的展现，可是不代表它没有展现人性，无论是叶文洁的经历，还是后面章北海，都有他们人性的一个层面。原来为什么这样分类，一方面确实是受众不同，还有就是写作者的侧重点和重心不同。但是如今，避开写现实的东西而在幻想的东西里创作本身也是一种自我保护，进入幻想，你可以写一些更真实的东西，现实中很难去写的东西。姑且可以说这是我一个粗浅的想法。当然，话说回来，先前我也说了，这些类型层面的内容会自然带给读者一种激情，这也是顺带的好处。

——未完待续——

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