播完8.7分，完全可以更高的

苏稣

刚刚播完的迷你剧《双雌大盗》，绝对是类型创意的一次重大胜利。

它是所谓的抢劫类型。在剧集开篇，主角Bert因恩恤出狱而获释，因为她被诊断出身患癌症。她联系了自己的前犯罪伙伴Sam，后者此时正生活在西班牙，试图过上平静的生活。

叙事从一开始就建立在一个悬而未决的问题之上。Sam的内心充满愧疚感，因为在十年前，她搞砸了一次任务，导致Bert被捕入狱。Bert的绝症成为了一个感情筹码，Sam不得不收留她。

Sam的赎罪和愧疚感，迫使她对自己伤害过的女人承担起临终关怀的角色。这颠覆了二人之间的权力动态，使得虚弱的Bert占据了情感控制权。这种不平衡的权力关系，正是启动最后一次任务所必需的心理前提。

Bert的计划是实施一次最大胆的艺术品盗窃：从马德里的索菲亚王后国家艺术中心博物馆盗走萨尔瓦多·达利的画作《伟大的手淫者》。

叙事遵循了经典的抢劫片机制，但也融入了一些独创的元素。

为了资助主要的抢劫计划，Bert和Sam在一次葬礼上进行了一场小规模的盗窃，她们从富有的宾客手腕上滑走珠宝和手表，并偷走了一个金色的荆棘王冠。这个桥段让观众看到她们之间仍然拥有惊人的化学反应。

她们接下来召集了一支才华横溢的边缘人团队。其中包括魔术师助手Jackie，以及Bilal。

至关重要的是，她们还必须招募她们的前老板和导师——Miss Take。她经营着一家变装酒吧，是最接近Bert母亲形象的人。

《伟大的手淫者》是一幅关于偏执、创伤和心理自虐的画作。盗窃这幅特定的画，功能上隐喻了Bert和Sam自身的关系——一个由自我毁灭、内化的内心折磨，和相互迷恋构成的封闭循环。

抢劫案不仅仅是为了金钱，它是她们内心心理剧的外化表现。

抢劫计划本身是成功的。Miss Take上演了一场引人注目的表演作为掩护，Bert安插的保安朋友Blas循环播放了监控录像，Sam和Bert成功地用赝品换走了真画。然而，这个过程中有两个令人瞠目结舌的反转。

首先是Bert的癌症，这是最重大的反转，原来Bert根本没有患癌症。她的伪装疾病是针对Sam十年前背叛的复仇骗局。Bert说，她服药是为了让自己看起来病入膏肓，这是一种以自残为手段的心理战：我吃药是为了让你以为我病了，这让我自己也病了，而且说实话，这他妈的非常不方便！

第二个反转是，Sam一直以为Caitlin是自己失散多年的女儿，原来也是一个骗局。她的真名是Sara。她是Bert在狱中结识的护士的女儿，她也在策划自己的骗局。她用枪指着Bert和Sam，抢走了抢劫案的所有赃款。

Bert和Sam人财两空，被迫开始逃亡。她们之间有毒的情感纽带非但没有破裂，反而被重置了。她们被一个新的共同目标团结在一起：找到Sara，把钱拿回来。

这两个反转创造了背叛的平行主题。Sam同时被内部和外部背叛。这种情感上的重击使Sam和Bert陷入了叙事上的彻底失败。她们是逃犯，伤害了她们曾经爱过的人。而下一代成员Sara的骗局则表明，女性愤怒和欺诈的循环将继续下去。

《双雌大盗》首先是对类型片的一次有意识的颠覆。琼斯和奥康纳重复了她们的创作公式：利用悬疑惊悚的模式作为心理剧的背景。

她们希望采用推动力强的抢劫类型，再为其注入情感心跳。琼斯说，抢劫故事通常由男性主导，但我们想利用这种结构，并用女性角色、女性故事和女性愤怒来填充它。

所以真正的创新在于它如何注入女性愤怒。

这种愤怒不仅仅是一种美学风格，它也是情节的引擎。Bert长达十年的怨恨是驱动整个长期骗局的根本动机。

本剧一个关键的创作目标是塑造复杂的、有缺陷的女性。琼斯表示：女性的缺陷经常被稀释……但你无法稀释这两个人。

这并非《瞒天过海：美人计》或《舞女大盗》中那种光鲜亮丽的描绘。Bert和Sam是狡猾的女人，她们穿得就像去学校接孩子的妈妈。

剧集拒绝了女性主角甜美可人的原型，而是将她们呈现为聪明、关爱他人，但有强烈报复心、心理存在严重缺陷的复杂个体，这超越了主流观众对女性剧主角的预期。

这部剧的女性主义，是根植于它激进的不可爱。

它将Bert塑造成一个深受创伤、充满怨恨且极具操纵性，甚至不惜伪造绝症来复仇的角色，而且拒绝稀释她的毒性。

它大胆地让观众不必非得喜欢她们。这与那些将其骗子主角塑造得魅力十足（或者情有可原）的偷盗电影形成了鲜明对比。

《双雌大盗》之所以从骨子里就是女性主义的，恰恰因为它为女性主角提供了叙事空间，让她们能够去承受深刻的、充满报复心的道德失败——而这种空间过去只为男性反英雄保留。

两个女主角关系的核心是十年前的那次行动搞砸。从此Sam被愧疚吞噬，而Bert陷在失去十年人生的怨恨中。

这造成了她们之间的推拉关系。Sam的愧疚是Bert可以利用的弱点。这是一个完美的情感陷阱。她们的友谊爱恨交织，既是竞争又是陪伴。

琼斯将Bert形容为一种瘾。你知道她对你有害，但你就是戒不掉她。

这部剧将毒性描绘为亲密关系的一种形式。对于这两个女人来说，她们那种超越了姐妹情谊的残忍，就是她们表达爱的方式。

这是对有毒友谊的深刻审视，它拒绝评判她们，而是转而去探索那个将她们融合在一起的成型时刻。

她们的联系并非不顾毒性存在，毒性本身就是这种联系。

剧集结束时，Bert和Sam在逃亡，但她们因为一个新的任务而重新团结起来：找到Sara并进行报复。

所以Bert伪造癌症并没有结束她们的关系，外部的背叛拯救了她们的关系。

这种无法根除的纽带，只有在拥有共同敌人时才能存续。这种毒性是循环的。她们失去了一切，唯独没有失去她们核心的、令人上瘾的相互依存。这让胜利的意义变得血肉模糊，伤痕累累，这也是这部剧对女性友谊的一种深刻描绘。

从这部剧的成功来看，女性人际关系、类型剧这两个层面上，都还有很多空间可以进步。