四川
武侠小说有三个基本要素：一是武功；二是侠客；三是江湖。而推动武侠小说故事情节发展的矛盾冲突主要有六种：一是报仇；二是夺宝；三是争夺武功秘籍；四是争夺宝刀、宝剑；五是妄图称霸武林；六是破案。
古龙深受西方文学影响，写的武侠小说与其说是武侠，不如说是侦探小说。他以散文笔调写武侠，省去了重要的打斗过程，转而以非死即输的结果呈现；在叙事上，也是着重于渲染“寂寞清冷的环境”、“危机四伏的江湖氛围”和 “主角的落魄人生”；再加上生硬的人物名字、啰嗦的白话文对白和一招即死的打斗，给人一种市井武侠的感觉，难以与金庸、梁羽生比肩，更无法望名著之项背。
一、“寂寞、空虚、冷”，千篇一律的静态雕塑般的开头
古龙多部作品的开头都是从环境描写开始的，都是静态雕塑般的描写，主要突出“寂寞”和“冷”。如《多情剑客无情剑》：
“冷风如刀，以大地为砧板，视众生为鱼肉。
万里飞雪，将苍穹作洪炉，溶万物为白银。
雪将住，风未定，一辆马车自北而来，滚动的车轮碾碎了地上的冰雪，却碾不碎天地间的寂寞。”
总结起来，就两个词：寂寞、冷。如果不要这段描述，直接写：
“李寻欢打了一个哈欠，将两条长腿在柔软的貂皮上尽量伸直，车箱里虽然很温暖很舒服，但这段旅途实在太长，太寂寞，他不但已觉得疲倦，而且觉得很厌恶，他平生厌恶的就是寂寞，但他却偏偏时常与寂寞为伍。”岂不是更好！
开头这副楹联也不够对仗，（非中文专业的，可以划开了），上联“冷风/如/刀”，下联“万里/飞/雪”，虽然语气节奏一样，但词性却不对仗，“冷风”是偏正结构，“万里”却是一个数量短语，凡是懂得诗词格律的人，是不会犯这个错误的。
再如《天涯明月刀》：
“夕阳西下。
傅红雪在夕阳下。夕阳下只有他一个人，天地间仿佛已只剩下他一个人。
万里荒寒，连夕阳都似已因寂寞而变了颜色，变成一种空虚而苍凉的灰白色。
他的人也一样。
他的手紧紧握着一柄刀；苍白的手，漆黑的刀！
苍白与漆黑，岂非都是最接近死亡的颜色！死亡岂非就正是空虚和寂寞的极限。
他那双空虚而寂寞的眼睛，就仿佛真的已看见了死亡！”
总结起来，就三个词：寂寞、空虚、冷。
如果改成这样：
“万里荒寒。夕阳西下，天地间空虚而苍凉。
傅红雪苍白的手紧紧握着一柄漆黑的刀！他那双空虚而寂寞的眼睛，仿佛已看见了死亡！”岂不是更有画面感？
再如《武林外史》开头：
“怒雪威寒，天地肃杀，千里内一片银白，几无杂色。开封城外，漫天雪花中，两骑前后奔来。当先一匹马上之人，身穿敝裘，双手都缩在衣袖中，将马缰系在辔头上。
马虽极是神骏，人却十分落魄：头戴一顶破旧的貂皮风帽，风压着眼帘，瞧不清他的面目。后面一匹马上却驮着个死人，尸体早已僵木，只因天寒地冻，面容仍然如生，华丽的衣饰，仍然色彩鲜艳，完整如新，全身上下，没有一点伤痕，面上犹自凝结着最后一丝微笑，看来平和安适已极，竟似死得舒服得很。
这两骑不知从何而来，所去的方向，却是开封城外一座著名的庄院。此刻马上人极目望去，已可望见那庄院朦胧的屋影。”
总结起来，就三个词：寂寞、冷、落魄。
这一段稍微有点变化了，多了一点动感：一个活人，一个死人。
二，废话太多
据说港台影视圈是按行数计稿酬的，古龙当时为了应付，写作时就一句一段。这还情有可愿。最让人不能容忍的是，本来一句话可以讲完的事情，他却为了渲染氛围，非要写一大段废话，重复啰嗦。如《多情剑客无情剑》上官金虹与李寻欢的对话：
上官金虹的手终于自袖中伸出。
手是空的。
李寻欢道：“你的环呢？”
上官金虹道：“环已在。”
李寻欢道：“在哪里？”
上官金虹道：“在心里！”
李寻欢道：“心里？”
上官金虹道：“我手中虽无环，心中却有环！”
李寻欢的瞳孔突然收缩。
上官金虹的环，竟是看不见的！
正因为看不见，所以就无所不在，无处不至。它可能已到了你眼前，已到了你咽喉，已到了你灵魂中。
直到你整个人都已被它摧毁，还是看不见它的存在！
手中无环，心中有环！
这正是武学的巅峰！
你就不能说全了是什么环？这让人很容易想起什么麻花环、T型环之类的。再说了，既然是武器级的环，总不可能小到看不见吧，怎么可能“到了咽喉，到了灵魂”中呢？难道是避孕高手，可以隔空安环。
还有那段著名的对白：
“你来了？”
“我来了。”
“你毕竟还是来了。”
“我毕竟还是来了！”
“你本不该来的。”
“可我已经来了。”
“你来干什么？”
“我来杀人。”
“杀什么人？”
“杀该杀的人。”
“什么人该杀？”
“你该杀。”
有人说是该段对白出自《多情剑客无情剑》，也有说出自《边城浪子》的，小编找了许久，都没有找到，知道的读者可以复制在评论区。
该段对白并没有多少出彩的地方，主要为凸显杀手的冷酷。倒是有网友仿照古龙的风格，编了一段打酱油的段子，超过了古龙。
古龙既然以散文笔调写武侠，就应该更加洗练传神才对，但他叙事却是十分啰嗦。
下一篇接着唠古龙。
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