河北
《父母爱情》里那家三口当成随便安排的面孔，说王永泉一家，镜头里轻轻一晃，饭桌上说一句话，像邻居路过一样自然，背后是多年同组的磨合，导演手里有个小本子。谁什么气质，什么活路，心里有数，熟人不等于走捷径，是现场要稳，风吹草动都能接住，才有资格往前站到画面里。
他俩在孔笙戏里反复出现，靠的三样，能干，可信，做事安静，不博眼球，不抢段落，给多一句不多事，给少一句能把活儿结清，导演要的就是这种不出岔子的力量，群像戏里人多，线密，谁要是气质不对，整条线就跑偏。孔笙这人，爱用身边人，熟面孔多，原因很直白，现场忙，灯光卡点，机位卡角，群演一圈站位刚排好，天气就变了。这时候你让一个第一次见的演员进来，沟通要时间，磨合要时间，熟人上，嘴型一对，眼神一碰，节奏就齐了，画面不出响动，剧的气息就稳，导演不讲大道理，手一挥，你上。
执行导演出身，整组调度都他盯着，镜头怎么走，台词卡哪里，空出几格让呼吸落下。他心里清楚，上镜时不飘，不端，像人家院门口和你借个打火机那种自然，动作小，眼神短，停顿不空，观众一看不出戏，这种东西学堂里讲不完，现场看了几千回，往自己身上往下压，就成了。弹幕里有人拿王宏开玩笑，说傻，说木，说一脸懵劲，那是角色的壳，他本人不这样，小时候就拍过《东方小故事》，里面演小孔子，记词，走位，镜头一来不怵，再去山东艺术学院把基本功走一遍，台上站得住，台下看得准，《父母爱情》里那股憨直，不是不会演，是把人物的钝感演出骨头，笑点不抢，哭点不抢，戏一合上，人还立着。
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