北京
直接涉及辛芷蕾的是这一句：“威尼斯凭借一个女演员扯头发就可以得影后，这个影后还有含金量吗?”
前文回顾：
昨天，《日挂中天》国内公映，辛芷蕾因此片获得沃尔皮杯最佳女演员奖，随意她成为话题不奇怪。
但没想到，却是著名演员郝蕾发朋友圈发难：
戛纳徒增的奖项，多孙子啊法国人?既然拿了钱做个奖杯能花多少钱呢?给了一张纸不给奖杯不打了金棕榈的脸吗?比诺什不是把自己的脸扇肿了吗?那被无限宠着的妈宝你呢?连一个亚克力的小方形都没有，你好意思领?千万别把我的名字跟你联系在一起!毕竟连你第一次的影片我也永远叫错名字“街边吃饭” 威尼斯凭借一个女演员扯头发就可以得影后，这个影后还有含金量吗? 今天，几个名不见经传的女性玩转了东京电影节，所谓老登也可男可女，所谓权利只是脑中意识。艺术良心很难拥有，小人之心比比皆是!
这段我文字中，直接涉及辛芷蕾的是这一句：“威尼斯凭借一个女演员扯头发就可以得影后，这个影后还有含金量吗?”
但郝蕾的目标并不只针对辛芷蕾和威尼斯电影节。她还批评戛纳电影节奖项注水，毕赣导演、易烊千玺主演的《狂野时代》获得的评审团特别奖，是临时增设、没有奖杯的“纸奖”。
她还调侃毕赣的成名作《路边野餐》是“街边吃饭”。
当然也没拉下东京电影节。白百何、王传君的《春树》。
辛芷蕾为此做了回应：
能拿到威尼斯这个奖，我很开心，也很清醒。我知道这份幸运不只属于我，它属于整个《日掛中天》团队，属于每一个相信好故事的人。 关于电影里那个“扯头发”的镜头，它只是整部作品和角色表达的一小部分。评价一个表演，就像评价一个人，看片段不如看全貌。如果大家因为争议而愿意去了解这部电影的全貌，那我反而觉得是件好事。 我看到有评论说奖项可以靠运作。我真的不知道到底是谁来运作?该跟谁运作?拿钱运作吗?还是什么资本置换?可以运作的话为什么要14年才给我运作了一个威尼斯的影后?为什么要给我运作而不是别人呢? 我真的不知道，但我选择相信简单一点的事情:相信评委们是真的被表演打动，相信电影艺术本身有它的纯粹。
郝蕾是真的猛啊，这一下得罪了多少人……
在明星发言愈发谨慎、充满“塑料感”的今天，郝蕾的“朋友圈发难”为其巩固了“内娱唯一活人”、“敢说真话”的犀利人设。这个人设具有极高的辨识度和市场价值，能吸引大量厌恶虚伪的粉丝。
关键问题是，她说的有道理吗？
1
电影奖项这玩意儿能操作吗？
这问题问得就好比问：官场提拔能否暗箱操作？
戛纳正儿八经只有 7 个奖项、7 座奖杯，如果当年有第 8 个奖项那可能就是公关奖，是场外运作的。我印象中，侯孝贤当年获奖时也只有纸没有奖杯。
咱这么说吧，说戛纳红毯上摔一跤都能摔出个”特别艺术贡献奖”，可能是夸张了，但只要资本的手腕够硬，给新增个奖项并非不可能。
在 2025 年的戛纳电影节上，作为评委会主席的朱丽叶・比诺什提议为毕赣的《狂野时代》设立特别奖，她称毕赣独一无二，其自由精神、对电影的热爱以及独特的电影画面等都让她感到震撼。
你看看，这奖是不是量身定做的？
艺术就像块遮羞布，掀开来全是生意。郝蕾这通骂街，相当于把电影节的晚礼服扒了，露出里面的补丁：法国人搞临时奖项算什么呢？
2
我还没来得及看《日挂中天》，对辛芷蕾在其中的表现不予评价。
说说毕赣吧，我看过他的《路边野餐》，也就是郝蕾批评的那个“街边吃饭”。
我给《路边野餐》打了一星。这就是一部迎合电影节范式的电影啊。
库恩的“范式”理论放在这儿太贴切了：那帮电影节评委就像中世纪教士，把长镜头当圣经，把叙事断裂当圣餐。确立了这种范式为高级之后，一坨翔也能被夸出花来。
毕赣的电影就像是给欧洲评委特供的”东方神秘主义盒饭”——摇晃的镜头是佐料，离散的主题是主食，至于故事？那不过是餐后可有可无的薄荷糖。
这帮人早被法国新浪潮的范式洗成审美傀儡，看见手持摄影就高潮，遇到台词晦涩就跪拜。
要我说，《路边野餐》该改名叫《街头吃饭》挺好，专售电影节特供馊饭，圈内人自嗨去吧。
3
郝蕾这条鲶鱼搅得好！
当年鲁迅说砸烂铁屋子，现在需要砸烂镀金奖杯。电影节的权力游戏越来越像皇帝的新装：
威尼斯用”扯头发”发影后，相当于给跳广场舞的大妈发维也纳金色大厅聘书。
东京电影节搞性别流动评委会，活像夜总会临时凑的草台班子，虽然政治正确得很。
该有人站出来学《皇帝的新衣》里那个孩子了。
郝蕾这一次暴躁发言，相当于点燃了江湖二踢脚。文艺本来就是各花入各眼，但你看现在的主流文艺青年哪有什么自主判断力，完全被光环效应左右，《路边野餐》豆瓣打分8.0，《小丑2：双重妄想》才6.0分，这真是笑话。
郝蕾抨击的电影节公关、资本运作、奖项含金量注水，这些都是行业内心照不宣的“潜规则”。她以圈内资深演员的身份，用如此直白的市井语言将其捅破，确实起到了“祛魅”的效果，让公众看到了光环背后的算计。
从这个角度看，她是可敬的，承担了“说真话”的代价。
然而，她的发言夹杂了大量个人情绪和人身攻击（如“妈宝”、“街边吃饭”）。这极大地削弱了其批判的公共价值，使其更像是一次个人积怨的总爆发。特别是结合她疑似参演毕赣电影的戏份被删、自己作品未获奖的背景，其言论的“公正性”和“纯粹性”就大打折扣。
与其说她在为“艺术良心”呐喊，不如说是一个自认被体系辜负的“局内人”的激烈控诉。 她的姿态是“屠龙”的，但语言和动机却充满了“祥林嫂”式的怨怼。
但无论如何，郝蕾提供了一枚引爆沉默的炸弹，让一场早已该进行的讨论，再也无法被忽视。
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