“新闻是很有魔力的！”《新闻女王2》展现人性与职业的碰撞

“保持了港剧一贯的剧情紧凑、叙事密集。前期扎实铺垫人物关系，后期迅速渐入佳境，对新入坑的观众非常友好”“最强烈的感受是‘爽’！文慧心、张家妍、许诗晴这类事业型女强人，有野心就摆在明面，有能力就尽情施展，绝不委屈自己，霸气外露，女王气场十足”……11月5日，钟澍佳担任总监制并执导，佘诗曼、黄宗泽领衔主演的电视剧《新闻女王2》在优酷正式开播，引发剧迷广泛关注。

作为现象级作品《新闻女王》的续作，此番《新闻女王2》在内容与制作上全面升级。在内容上，更加极致地聚焦新闻、媒体人和他们所处的职场环境，在新闻行业遭遇转型期与阵痛期、传统媒体与新媒体酣战的环境下，一众媒体记者角色极速成长，抢新闻、拼深度成为剧集最大看点，水准在线的犀利台词，句句戳中职场人的痛点。制作上，主创团队将第一部主场景——SNK办公室与录影棚搬至大湾区，助力更多“名场面”的诞生，Man姐与方太在SNK长达11分钟的一镜到底，让主播梁景仁殉职的世纪暴雨和内涝的下水道，都是香港与内地制作团队共创而成，更添真实感。

总监制及导演钟澍佳

在记者节到来这一天，我们请来《新闻女王2》总监制及导演钟澍佳亲自解画：为什么要选择“新闻/媒体人”作为职场剧切口？如何将真实世界里的记者工作搬上屏幕，与TVB风格的职场斗争相融合，展现传统媒体与新媒体这一场酣战？说着“有实力，到哪里都是舞台”的Man姐，还能在极致环境下拼杀成什么样子？

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为什么要选择“新闻/媒体人”作为职场剧切口？

《新闻女王1》讲的是一个电视台内部的故事，剧中呈现的新闻生态是 2020年之前的。但现实世界里，整个新闻媒体的生态已经改变，自媒体的发展超出想象，《新闻女王2》故事，刻意打了一个时间差。

“第二季我想再贪心一点，因为第一部聚焦他们在职场里面报新闻，争夺的是一个公司里面的业绩，只是跟公司同事的斗争、对抗、比拼。但《新闻女王2》我希望把战场变大、变广，我们要讲自媒体与传统媒体的比拼，所谓的斗争和冲突也会变得更全面，不只是集中在一个办公室里面。”钟澍佳说。观众发现，第二季明显走出了SNK这个平台，让各方势力入场，官媒、传统媒体、网媒……大家身处不同赛道，都在用心用力为新闻奔波，争的是“把新闻做好、让平台更好”。戏剧格局扩大了，和时事紧密联系，让观众更有代入感。

“Man姐”文慧心

《新闻女王2》要透过曾经“战无不胜”的Man姐去体现如何做好一个自媒体，在预告片里，Man姐有句台词：“想赢一定能赢，就看在哪里”“有实力，到哪里都是舞台”。但这场比赛，如果每一次赢都是唾手可得，Man姐一出来就能打赢对手，那戏有什么好看？《新闻女王2》这次聚焦的，是自媒体要成为一个有公信力的媒体是不容易的，Man姐排除万难要做成的也是这一点：主动面对并解决所有困难，让网络媒体“公开平台”走到更广的路，更有公信力的结果。“关键不在于传统媒体还是自媒体，关键在于人，如果你有新闻良心，守得住那把尺的话，你去到哪里都可以把新闻做到最好。”

为什么要拍新闻、拍媒体人？钟澍佳本人也是传统电视媒体出身，对这个行业深有体会和感受。他说：“因为新闻是很有魔力的，它是很魔性的一个事情。新闻很神圣，是不容侵犯的殿堂，要追求真相、良心；但新闻变成一个行业，要经营一间公司，它又需要很好的盈利，就是有这个矛盾，才会有《新闻女王2》。”剧里面有一句台词，“报道中立，调查中立，但人是最不中立的。”新闻本身是客观的，但记者是人，会带有主观判断，当事件和自己有关时，就很难保持中立，《新闻女王2》要写这种“人性与职业的碰撞”，也是有趣的地方。

《新闻女王》整个系列在向观众传递新闻人的一些价值观及他们的思考。“当下人人都是自媒体，你只要有一部手机、有网络，会写字能拍照片，你也能成为一个自媒体。如果新闻没有门槛，谁都可以做，那得多么可怕？”钟澍佳和团队决定让《新闻女王2》的其中一个重点，就是通过具体的新闻事件让观众知道，坏的自媒体可以坏到什么地步，一个守得住公信力、新闻良心的自媒体应该怎么做。

钟澍佳与团队做了大量的资料收集，访问了很多新闻人，从传统媒体的纸媒，一直到自媒体，从电视台里面的编辑、记者、总编、导播、主播，“每一个岗位的人我们都访问过”。这些访问不只是问对方工作的流程怎么做，而是问“你为什么要这样做？你为什么来当记者？这个新闻你为什么要选择这样做？你怎么想到用这个角度去报新闻的？你背负着哪一些包袱？”他试图挖掘每一个新闻从业员背后的理念和想法，透过戏剧的世界，引发大家对于公共价值和新闻伦理的一些讨论和思考。

据钟澍佳透露，第二季涵盖十余个新闻选题，近九成取材于真实新闻事件。编剧团队会把两三个真实新闻“拼”成一个大事件，比如第一集的“塌楼案”是香港某年土瓜湾的塌楼真实事件，还融入了某年的一个“业主会维修纠纷”事件，令剧情更完整、更有张力。第一集中SNK新闻副总监梁景仁在“500年一遇的世纪暴雨”中报道时，为拯救一名儿童而英勇殉职，有不少观众在弹幕中发出疑问：香港真有这么大的暴雨吗？现实中，2023年的强台风“海葵”曾令香港遭遇天文台有纪录以来的最高雨量纪录，TVB罕有地在两条黄金频道每半小时插播一节“暴雨消息”，并派出多位记者现场直击暴雨最新情况，从前方传回大量即时新闻。这些风雨中逆行的新闻工作者，也在传递“新闻”二字的重量。马国明虽然在第一集就下线，但他后续将以“AI虚拟主播”的身份回归，这个设定结合当下新鲜热点，也会涉及到肖像权、道德观和目前法律覆盖不到的灰色地带，如何表现令人期待。网红失踪案、跨国诈骗案等相关剧情案例，都有真实新闻原型，“我们借这些原型讲述相关议题，这些都是值得我们去讨论的地方。”

“AI虚拟主播”梁景仁

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《新闻女王》如何在“女性题材热”中发掘新蓝海？

新港剧要精准洞察当下年轻观众的审美趣味变化，《新闻女王1》正因为有“职场爽文、女性成长”等元素，让观众看得十分过瘾。《新闻女王2》中，文慧心、张家妍、许诗晴这类事业型女强人，有野心就摆在明面，有能力就尽情施展，将一手坏牌打出王炸，依旧是“新闻女王”的那个味儿；而转型新媒体记者的刘艳，依旧那么执着，踏踏实实做新闻，对新闻理想保持热忱。

网友感慨，为什么港剧里面有这么多厉害的女性角色，女性思维总是领先很多？钟澍佳想说，现在整个社会的氛围里面已经有不能歧视女性的看法，但是当女性走到最高位的时候，仍然会遇到很多困难。“比如当‘二选一’的时候，很多时候她们是吃亏的。她们要选择结婚生子还是工作？这个话题从香港到内地都是一样。”钟澍佳认为女性题材还有很多值得挖掘的“蓝海”，也比较容易产生共鸣。

“像Man姐，大家都很羡慕她，她能力又很强，又非常有自主精神。她像一个现代都市女性想做但又做不到，或者没勇气做到像她这么极致的，就像一个理想人物投射在你周围，这是特别能打动女性观众心的。”对于男性用户，平台也做过一些用户调查，Man姐到底吸引他们的是什么？钟澍佳发现，男性观众很想知道：女高层在行业里面能够拼杀成什么样子？为什么她能够在男性占话语权的情况下，还能够做出自己的成绩？这一季，除了加强“女强人”的设定，钟澍佳和团队还想探讨一个女性的关键点：不是她要做成多厉害的女强人，也不是她选择结婚生子，或一边工作一边养孩子，“重点是女性应该有自由去做一个选择，这是这一季里面我们最想讲的。”观众会看到，Man姐遇到更多新的困难，她有自己心里面的阴影，但是她能一一能克服，继续再往上走。

张家妍（李施嬅 饰）与许诗晴（高海宁 饰）

钟澍佳同时希望，观众不要忽略《新闻女王2》是一部女性群像剧。像某些观众起初不太喜欢的菜鸟记者刘艳，网友称之为“从头到尾的白莲花”，“在现实世界里，最难生存的就是刘艳这种人，按道理应该一早就死了，她不可能活到第10集。为什么要让这个角色一直活下去？”钟澍佳说，这其实是一种戏剧的平衡，让观众知道“中间线”在哪里，因为有这一条中间线，观众会知道什么时候Man姐做得过火了，什么时候张家妍“黑化”了、错误了，这个角色的存在就像一个天秤，让观众看到价值观的冲突与碰撞。“这一季我想观众应该会喜欢刘艳的。”他笑说。

新媒体记者刘艳（王敏奕 饰）

第一季，观众提到“新闻女王”，会直接想到“Man姐”本人，但第二季，主创团队希望这些女性“每一个人都是自己的新闻女王，都在变成自己的新闻女王”，这是《新闻女王》系列的核心价值，《新闻女王》本质上是一部女性群像戏。

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“Man姐在SNK的11分钟一镜到底”怎么拍？

在大湾区拍摄的全新升级

《新闻女王2》在拍摄硬件和场地方面，平台优酷给到了很大支持。钟澍佳指出，香港拍摄的场地有限，可以拍摄的空间和资源又贵又不出量，而现在《新闻女王2》等新港剧项目，由香港团队与内地团队相互配合，既能达成更有效的生产，也是响应国家发展大湾区的政策方向。

SNK办公室内景

《新闻女王2》在制作上全面升级，主创团队将第一部主场景搬至大湾区，SNK办公室与录影棚整套棚景都在深圳龙岗搭建，许诗晴办公的新闻署在前海搭建，因为有特别好的场景，制作团队可以把全剧的所有场景连在一起，流畅而不出戏。

剧中，方太带着Man姐回去，让她接手SNK的11分钟“一镜到底”，从录影棚一直走到办公室，是网友们热议的“高光点”。这场戏是怎么拍的？钟澍佳透露，这是优酷的支持，平台对好IP的支持，让新港剧在制作预算上不断升级，提升了整个制作的质量。Man姐在首集的“塌楼案”中，在直升机上飒爽直播的场面，也是因为有了内地团队的支持，才能完成高光场面的拍摄，以及直升机的航时时段、停机坪租用等工作。

Man姐在直升机上飒爽直播

钟澍佳提醒观众留意，新闻副总监梁景仁被淹殉职的那场水灾戏，两地制作团队合作搭建出来的整一段下水道，以及水的循环系统，这一搭建工作格外不容易。“这个景是复杂的，很值得在拍摄花絮里面告诉大家是怎么拍出来的。我们是在SNK办公室旁边的一个空置的物流舱里搭了这个景，用了两三车干净的水去拍摄，但那些水不是在一个水池里放满水，它一定要有流动的质感。所以我们的装置是放在末端，是一个水的循环系统，让水这样卷过去，然后再从另一边出来，它的质感是让观众看不出破绽的。” 《新闻女王2》的美术、置景团队已经有了很多内地团队的加入，打破以往港剧常规的拍摄方法，能让观众有接近真实的场景感。

某种程度上，《新闻女王2》已经不是一部简单的“港剧”，而是通过两地合作成为讲好大湾区故事的一个新样本。但钟澍佳依然很感激平台给予的创作空间足够大，让他和团队能够守得住港剧那些被观众所喜爱的“味道”，“始终港剧有一些比较独特的存在价值和价值观，这也是观众喜欢看港剧的地方。我们要做的就是‘守得住魂、接得住气、通得了心’，港剧的烟火气，那种港味保持住，也要给现在的观众一些情绪价值，你要戳中我内心的某一个点。”

采写：南都N视频记者 蔡丽怡