舒淇错过《卧虎藏龙》，章子怡错过撒贝宁，都是对的

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舒淇错过《卧虎藏龙》，章子怡错过撒贝宁，都是对的

作者●晏凌羊

01

王晶透露 舒淇 自己想要多赚钱，因为《卧虎藏龙》给的钱少，锁时间一年半、不能接别的戏，所以她没接《卧虎藏龙》，大约一年后，她就回台中给她妈妈买了房。

当年，很多人为 舒淇 感到可惜，觉得她错失了升咖的机会，而这个机会被急于崭露头角的章子怡接住了。

舒淇 当时的处境是：出身贫寒，家庭负担重，赚钱是她当时最迫切、最现实的需求。

《卧虎藏龙》片酬低、周期长、限制多，对于一个正需要快速积累资本、改善家庭生活的年轻女演员来说，这是一个机会成本极高的选择。

她看到的，是“确定的当下收益”（赚钱给妈妈买房）与“不确定的未来收益”（一部艺术片可能带来的声誉）。

而章子怡当时的处境是，那时候她作为新人，只演了张艺谋的电影崭露头角。

对她来说，最稀缺的是一个能让她“一跃龙门”的顶级平台。

能与李安导演，与周润发、杨紫琼合作，这些光环足以让她押上一切。

她赌的是未来，而她也赌赢了。

我们常常在事后用“结果”去评判当时的“选择”，这是最大的不公。站在 舒淇 当时的立场，给妈妈买一个安身之所所带来的确定幸福，可能远比一个虚无缥缈的“升咖”机会更实在。

人生的选择，永远无法超越当时的认知、处境和需求。

所以，每一种选择都有它的道理，我们不能强求一个正为经济所困的女演员慧眼识珠。

但如今的 舒淇 ，一路披荆斩棘走过来，如今也成为了女导演。她的故事，完美打破了“一步错，步步错”的线性成功观。

章子怡抓住一两个顶级机会，一路向上，成为“国际章”，这是集中力量、爆破高点的经典路径。

而 舒淇 也没有因错过《卧虎藏龙》而销声匿迹。

她通过大量拍戏，积累了财富、人脉、经验和极高的业界口碑。她走了一条更为宽广、或许也更接地气的路径。

人生的精彩之处，恰恰在于道路的多样性。

别人捡走了你不要的机会并大放异彩，这并不能证明你的选择是错的，只证明了那个机会是“对的”，但“对的机会”未必适合当时的你。

真正的强者，不是从不错过，而是有能力为自己开辟第二条、第三条路。

人生的选择，对与错，成与败，都只有时间给答案。你不要的机会，别人捡了起来并且拿住了，也是一种造化。

所以，我不认为 舒淇 当年的选择很遗憾。

我们觉得遗憾，只是事后诸葛亮。

成功是立体的，并非只有一条登顶的阶梯。

而一个足够强大和坚韧的人，有能力将任何一个选择，无论是被迫的还是主动的，都变成她人生剧本中正确的一页。

02

有网友说：章子怡和 撒贝宁 ，以前听说他们谈恋爱时，我觉得还不错，直到她舍 撒贝宁 ，跟汪峰结婚，但她也撑了很久才离婚。如果当初选 撒贝宁 ，结果会如何？

我认为也不好，因为章子怡和周迅一样，是“角色有文化”，而不是她们自身有文化。

而且也正是这种“有没文化得恰到好处”、脑子有点东西但总体比较空的状态，能让她们被不同导演打磨、塑造出经典角色。

太有文化的演员，反而演不好戏。

相比之下， 撒贝宁 就有文化多了，两人在内涵上就不大匹配，其他方面又不互补，估计也难走下去哇。

章子怡与 撒贝宁 ，表面看是才子佳人的绝配，实则像把名剑与经典名著放在了一起——看似都是珍品，内在的质地与功能却天差地别。

章子怡的的天赋不是渊博的学识，而是一种近乎本能的、可被极致雕琢的形体表现力与情绪穿透力。

张艺谋、李安、王家卫等，正是看中了她这块白纸般的可塑性，才在她身上找到了《我的父亲母亲》里“母亲”的热烈、玉娇龙的桀骜、宫二的隐忍。

这种空灵的状态，恰如一个质地佳的画布，能承载导演们的想法。若她真如 撒贝宁 般满腹诗书，自我的思维框架便会变得坚硬，反而会阻碍她彻底地“成为”另一个角色。

而 撒贝宁 ，则像是一部行走的百科全书。他的魅力源于缜密的逻辑、渊博的学识和出口成章的口才，他的世界建立在理性与秩序的框架之上。

这与章子怡赖以生存的、感性的、需要放空自我去依附角色的表演艺术，在根源上就是两条轨道。

倘若他们真的携手，初期的吸引过后，便会步入“图书馆与排练场”的尴尬。

这种“错过”，本质上是两种人生剧本的不兼容。

当时的章子怡，正处在事业能量的爆发期，她的整个世界是向外扩张、攻城略地的。

而撒贝宁所能提供的稳定、温馨的“小确幸”生活，无法满足她那个阶段对事业“核动力”的需求。

她后来选择汪峰，正是因为汪峰所处的行业、他的经历与野心，更能与章子怡的世界产生同频共振，甚至成为她事业与情感上的“合伙人”。

这并非谁好谁坏的问题，而是一个人在特定生命阶段的核心需求，会像一只无形的手，筛选掉那些看似美好却不“合用”的选项。

章子怡后来组建家庭，展现出的状态与她早期的凌厉截然不同，这正是因为她已经完成了“征服世界”的阶段，进入了“经营家园”的新时期。

而撒贝宁也找到了在生活与事业上更同频的李白。这恰恰证明，当年的“错过”，为双方都腾出了空间，以便在正确的时间，遇见真正同路的人。

章子怡选择汪峰，在某个层面上是选择了一个能理解她那个感性汹涌世界的“同类”；而她最终离开，或许是发现艺术的共鸣与生活的契合终究是两回事。

她与撒贝宁的错过，未必是遗憾，更像是一种必然。

03

我们经常替自己或者替别人错过什么而惋惜，但我发现：所谓“错过”，实则是“自我”的必然选择。

人永远无法超越当时的“自我”做选择。我们的选择，总是受限于当时的认知、处境和最迫切的需求。

舒淇的“给妈妈买房子”的心愿和章子怡的“事业”，在那一刻就是她们无法妥协的底线。

而命运是条连贯的河流。

每一个“错过”都并非断点，而是将你引向另一条属于你自己的必经之路的岔道。

舒淇成为了独一无二的舒淇，章子怡也走完了她必须经历的攀登阶段。

因此，我们不必为任何“错过”而遗憾。那不是你运气不好，而是当时的你，在给定的条件下，所能做出的最忠于自己的决定。

人生的必然性，就藏在我们每一次或主动或被动的选择之中。

坚定地往前走就好了，不要回头！

*作者：晏凌羊，女，80后，中国作协会员，2001年云南省丽江市高考文科状元。著有畅销书《离婚七年》《所有的逆袭，都是有备而来》《公文写作》等畅销书十几部以及儿童绘本《妈妈家，爸爸家》。拥有十几年金融从业(管理)经验，现为广州某文化信息咨询公司创始人、某文化传媒公司联合创始人。出生于云南丽江，现居广州。乐以文字为窗，见自己，见天地，见众生。有血有肉，有泪有笑，有错有对，期待与您共成长。

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