河北
拍戏时，为了能够融入角色，我们在厦门鼓浪屿进行了实景拍摄，从杨亚洲导演到担任监制和主演的于和伟老师，再到每一位演员，我们整个团队都秉持着高度还原历史的创作理念，不仅在场景上复原时代背景，更要在气质上贴近那个时代的本真。每天在岛上，往返于酒店与片场之间，我们仿佛在两个不同的时空中穿梭，刚刚眼前还是往来如织的游客，当换上旗袍、完成妆造、走进片场，我们便置身于那个风起云涌的年代。从身体到心灵的双重沉浸，也让我觉得自己始终与角色的命运紧紧相连。
这部剧杀青很久了，但我至今记得与于老师在监狱诀别的那场戏。因为蕴含了太多复杂难言的情绪，我们拍摄了两次，在有些剧组，情感戏可能一条即过，但真正投入其中便会知道，每一次重复都是对身心巨大的消耗，要调动全部心力才能让情绪再次抵达顶点。那场戏中，我还清唱了福建的民谣《月光光》。我和于老师都不是南方人，为了更贴近本地人的神韵，我提前学唱了那首歌。虽然，这只是一个小小的细节，但我觉得，可以让角色的身份更加真实、可信，也为他们的生死离别增添了更深沉、悲壮的底色。
在上海拍摄那场戏时，拍摄之前我就将椅子搬到远离众人的角落，让自己不在镜头之内，却始终停留在片场的氛围中。我独自坐在那里酝酿情绪，伤感油然而生，因为我知道，这个故事即将落幕，这将是他们命运最终的篇章。回顾着王碧奎与吴石相伴的岁月，他们的点点滴滴如同电影般在我脑海中一幕幕闪过。当于和伟老师饰演的吴石将军，从阴影中缓缓步入视线的那一刻，所有积压的情绪都找到了出口，我的眼泪完全不受控制地汹涌而落，那一刻，我觉得自己不只是一个演员，而是真切地触碰到、感受到了他们之间的深情厚谊。这次拍摄经历，让我再次从历史的维度回望来时路，也让我反思自己，未来的日子里，我会更加珍惜当下的生活，对那些先辈们的感恩，也将内化于我的生活日常——从珍惜粮食到节约用电，我相信，坚持这些微小的习惯，就是对过往最好的珍视、回馈。
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