如何鉴定送拍吴昌硕的玉兰图，齐白石传人齐良芷弟子汤发周发布

名称：吴昌硕 辛亥（1911年）作 玉兰 立轴
作者：吴昌硕 （1889～1959）
创作年代：辛亥（1911年）作
尺寸：246×61.5cm
材质：设色纸本
形制：立轴
题识： 翠条无力引风长，点缀银花玉雪香。韵友自知人意好，隔簾轻解白霓裳。辛亥二月写付迈儿，缶翁时病左足。
钤 印： 昌硕、聋、周甲后书
签 条 ：王一亭（1967-1938）题：缶翁画玉兰花。辛未（1931年）春白龙山人题签。钤印：一亭
出 版：
1.《吴昌硕书画集》，第29图，日本西东书房，1958年版。
2.《吴昌硕画选》，第107页，艺术图书公司，1973年版。
著 录 《吴昌硕纪年书法绘画篆刻录》，第425页，浙江古籍出版社，2014年版。
上 款： “迈儿”即吴昌硕三子吴东迈（1886-1963），又名吴迈。浙江安吉人，寓上海。曾任昌明艺术专科学校校长。1956年起任上海中国画院画师，中国美协上海分会会员，上海文史市馆馆员上海中国书法篆刻研究会会员。擅花卉，风格沉雄老辣，兼工书法篆刻，一秉家风，得其父吴昌硕之金石气，具侦朴古艳之趣。著有《吴昌硕》、《吴昌硕谈艺录等》。

吴昌硕的绘画以篆印入画，格高韵古，动人心魄，使观者为之心壮。吴昌硕绘画的艺术特点，以“苦铁画气不画形”、“不似之似聊象形”为宗旨，以篆法入画，所谓“强抱篆隶作狂草”，极力发挥书法“写”的表现性，以“意造”为法，“惟任天机外行”，以达到“心神默与造化能”的境界，“宣郁勃开心胸”以泄他胸中浩荡之气。

△ 吴昌硕 辛亥（1911年）作 玉兰 立轴（局部）
吴昌硕之画震人心魄，其根本关要在重气。该幅《玉兰》尤为代表，画面布局大起大落取对角斜势，用枝干衔接以增画面气势，注重画面错综回应，枝干交接，以顺应逆，且题款的纵横、长短，用印的多少、大小、朱白、位置都与布局气势统盘处置。丁羲元先生以“四美”来概括吴昌硕的绘画风格。即整体诗意美、疏密跌宕美、丑怪朴野美、古拙奇肆美。

△ 吴昌硕 辛亥（1911年）作 玉兰 立轴（局部）
吴昌硕画玉兰曾题诗句“木笔年年纪岁华”，“木笔”是玉兰的别称。植物被赋予人文色彩，如陆游诗句“木笔枝已空，玉簪殊未花”。而“木笔”中的“笔”字又暗契吴昌硕作为文人、书画家的毛笔，倍加耐人寻味。枝头白玉兰，或含苞欲放，或灿烂盛开。焦墨的枝干与淡墨的玉兰，恰成反照，雄劲苍古之气油然而生。尤为难得的是，此幅为其子吴东迈所作，饱含了父子深情。