《日掛中天》上映，比辛芷蕾平庸表演更平庸的，是天然残次的剧本

11月7日，在威尼斯电影节斩获大奖的《日掛中天》院线上映。如果斩获大奖就必须要吹捧的话，那我的这篇影评分析，则没有观看的必要了。如果您也认可，即便是拿了再多的大奖，也可以让影评人提出个人看法的话，那我的这篇影评，您继续看。我个人的看法是，《日掛中天》的剧本是天然残次的，而在这个残次的基础之上，辛芷蕾的表演，并未补齐这些残次。与此同时，张颂文的表演也属于四平八稳的状态，也没有对残次的剧本角色进行修补。

先说一点《日掛中天》的好。

这部《日掛中天》，比前两天黄晓明那部《阳光俱乐部》强的地方在于，它知道如何收尾。黄晓明那部，编剧水平更低一些，不知道如何收尾，所以整部戏又臭又长，絮絮叨叨了。而蔡尚君导演这部，收尾的力量感相对来讲还是较强的。为了要把这个“力量感”说清楚，我这里需要略微剧透。

张颂文角色和辛芷蕾角色曾经是恋爱关系。女主开车，男主坐车，女主撞死人逃逸了，男主顶包入狱。男主服刑期间，女主跑了，离开男主，到了另外的城市。来到新城市之后，女主开服装店，并且当了小三。女主意外怀孕，去医院，撞到了来看癌症的男主。俩人情感纠葛，又住到了一起。

然后说《日掛中天》天然残次的问题。

一言以蔽之，这些角色，和这些角色形成的故事，是创意写作路数之下的，是编剧和导演的个人意志加持的，并非是真实生存空间当中的角色，手捏的痕迹太重了，缺乏基本的活人感了。

主线故事方面，《日掛中天》是典型的创意写作搞出来的东西。创意写作这玩意儿，善于在这个纠葛路数当中搞一些事情。《日掛中天》的路数，单独拎出来，就是，男主角有恩于女主，女主离开男主，另谋新欢，男主找上门来，女主怎么办？按照这类路数，可以写出一万个故事来。但它们没有一个是新颖的。创意写作这东西，正在毁掉真正的创作。

角色塑造方面，《日掛中天》也是典型的创意写作的路数。这个路数，是不需要采风的，更不需要认真观察生活当中的人物，它只需要拿来主义即可，把以往成型的角色塑造方式，直接照搬到新角色上去。所以，影片当中，影迷们看到的便是，这些角色都是机械化的，也都是自带着编剧导演的个人性格特征的——或者说是文人特征。