据说简·奥斯丁极爱音乐，那么她的播放列表里有什么歌？

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这位小说家的乐谱收藏为我们了解她的生活与作品提供了新视角

当丽莎·蒂姆斯身着礼服，在她那架19世纪的方形钢琴（square piano）前坐下，演奏简·奥斯丁乐谱收藏中的曲目时，她最近表示，那种感觉可能会“令人脊背发麻”。

聆听蒂姆斯这类演奏的观众，通常是同样痴迷奥斯丁的书迷，他们渴望回到奥斯丁在其小说中如此生动描绘的英国摄政时期社会。

蒂姆斯说，聆听奥斯丁钟爱的音乐，使用的乐器又与作者本人当年可能弹奏的相似，仿佛像是在时间旅行。

蒂姆斯补充道，方形钢琴（英国第一款被广泛使用的中等尺寸且价格适中的键盘乐器）的声音与现代钢琴截然不同：它的音调通常较低，音色如银铃般清亮。

在略显“拥挤”的奥斯丁作品赏析与研究领域，这位小说家对音乐的热爱及其对她写作的影响，长期以来一直是个有点边缘的话题。

但在过去十年里，自从英国南安普顿大学的学者们将奥斯丁及其家人的乐谱收藏数字化后，越来越多的人开始从音乐中寻找理解她生活与作品的新视角。

蒂姆斯说，今年是奥斯丁诞辰250周年，对于她和她的方形钢琴来说，是迄今为止最忙碌的演出年。

蒂姆斯（她于2012年购买了第一架手工制作的19世纪钢琴）将举办十几场庆祝这位作家诞辰的音乐会，其中包括9月18日在英格兰西南部巴斯市举办的简·奥斯丁节中的一场演出。

丽莎·

蒂姆斯在活动中演奏

在她的一生中，奥斯丁都与直系亲属住在一起：从1809年开始，她与母亲、妹妹以及一位女性朋友在英格兰南部的乔顿村组成了一个快乐的家庭。

研究奥斯丁与音乐的学者吉莉安·杜利说，奥斯丁会弹钢琴也会唱歌，但她是在清晨家人还没起床时练习。

杜利补充说，由此，“这完全是一种私人行为”，奥斯丁“从来不愿在公开场合演奏”。然而，奥斯丁与家人，包括她的侄女们以及她的表姐兼嫂嫂伊莱扎，则分享了她对音乐的热爱。

杜利说，一些学者认为，伊莱扎在1811年于家中举办了一场音乐晚会，以庆祝奥斯丁的第一部小说《理智与情感》（Sense and Sensibility）的出版。

乐谱收藏就像是奥斯丁时代的个人播放列表，在当时流行的方形钢琴引爆家庭音乐制作热潮之际，让人们得以窥见人们私下的聆听习惯和品味。

奥斯丁家族收藏的600多首曲目反映了当时的流行音乐，包括海顿（Haydn）、多梅尼科·科里（Domenico Corri）和伊格纳兹·普莱耶尔（Ignaz Pleyel）的作品。但这批收藏也揭示了这位小说家兼收并蓄的品位和对叙事的热爱。

奥斯丁精心手抄了一些乐谱，其中包括充满爱尔兰或苏格兰民间传统中爱情与失落情感故事的键盘乐，法国革命战歌《马赛曲》（La Marseillaise）以及一首“在当时相当具有煽动性”的反革命法国叙事曲，为这批收藏编目的杜利说道。另一首情节夸张的歌曲描述了一位名叫“疯狂的简”（Crazy Jane）的心碎女子，很容易让人想象这或许是当时的一个家庭内部玩笑。

在家庭之外，奥斯丁在剧院、舞会和音乐会上聆听音乐。19世纪初，尚未出现后来随着19世纪进程而兴起的由技艺精湛的独奏演员售票演出的文化。

相反，科罗拉多州的音乐学家、《简·奥斯丁歌单》（The Jane Austen Playlist）数字音乐与表演集的创建者劳拉·克莱因说，人们去音乐会常常是为了“交际和展示自己”。

“在此之前，业余音乐家的技艺往往与专业人士不相上下，”克莱因说。当奥斯丁在信中讲述一场近期音乐会时，这位作家（她本人也是一位自豪的业余爱好者）有时对专业演奏者的评价颇为尖刻。

克莱因说，在一封1811年的信中，奥斯丁干巴巴地评论道，表演者们“做了他们拿钱该做的事”。

无论如何，奥斯丁弹奏似乎主要是出于对音乐的热爱。但她的作品表明，音乐才能也可能是年轻女性的一种“负担”。

蒂姆斯说，在摄政时期的婚姻市场上，能够娱乐未来丈夫的客人是一项令人向往的才艺。钢琴与竖琴一样，被视为女性乐器，允许演奏者"优雅地坐着"，并在观众面前巧妙地展示自己的体态。

克莱因说，她常常想，为什么奥斯丁笔下的女主角们——即使有——也极少有音乐天赋特别出众的，考虑到小说家本人毕生练习钢琴且音乐创作在她的书中无处不在。

克莱因说，答案可能在于奥斯丁对真实性的推崇。

在《傲慢与偏见》（Pride and Prejudice）的一个场景中，伊丽莎白·班纳特在晚餐后费力地弹着钢琴。她向在场的达西先生承认自己弹得不如其他年轻小姐好，同时也评论了他不愿在近期一场舞会上跳舞的事。“我们俩都不愿在陌生人面前表演，”达西先生带着难得的微笑说。

克莱因指出，作者告诉我们，是什么将莉齐和达西先生吸引到一起，这与婚姻市场上那种典型的精打细算截然不同。在这样的时刻，奥斯丁是在“抗拒这种以才艺来定义女性价值、从而将音乐贬低为‘谈判筹码’的观念”。

在奥斯丁的小说中，只有一首歌被明确提及了名字，即简·费尔法克斯在《爱玛》（Emma）中弹奏的悲伤情歌《罗宾·阿代尔》（Robin Adair）。

但奥斯丁演奏和聆听的音乐塑造了她的写作，她散文的节奏感和音乐性反映了这一点（杜利说，大声朗读奥斯丁的小说“几乎像唱歌一样”），她的一些叙事也是如此。

杜利说，奥斯丁的早期作品（被汇编为她的“少年习作”）讽刺了当时流行的感伤爱情歌曲的歌词，《理智与情感》中，浪子约翰·威洛比抛弃玛丽安·达什伍德最终娶了一位更富有的女子，其情节与奥斯丁音乐收藏中的叙事曲《科林与露西》（Colin and Lucy）十分相似。

克莱因说，无论你是通过方形钢琴聆听演奏，还是通过耳机听，深入探究奥斯丁的歌曲都能“以一种非常独特的方式让音乐活起来”，而“它也让小说活了起来”。

作者： Eleanor Stanford

编译：蛮蛮

来源：纽约时报

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