《日掛中天》上映，比辛芷蕾平庸表演更平庸的，是天然残次的剧本

11月7日，在威尼斯电影节斩获大奖的《日掛中天》院线上映。如果斩获大奖就必须要吹捧的话，那我的这篇影评分析，则没有观看的必要了。如果您也认可，即便是拿了再多的大奖，也可以让影评人提出个人看法的话，那我的这篇影评，您继续看。我个人的看法是，《日掛中天》的剧本是天然残次的，而在这个残次的基础之上，辛芷蕾的表演，并未补齐这些残次。与此同时，张颂文的表演也属于四平八稳的状态，也没有对残次的剧本角色进行修补。

先说一点《日掛中天》的好。

这部《日掛中天》，比前两天黄晓明那部《阳光俱乐部》强的地方在于，它知道如何收尾。黄晓明那部，编剧水平更低一些，不知道如何收尾，所以整部戏又臭又长，絮絮叨叨了。而蔡尚君导演这部，收尾的力量感相对来讲还是较强的。为了要把这个“力量感”说清楚，我这里需要略微剧透。

张颂文角色和辛芷蕾角色曾经是恋爱关系。女主开车，男主坐车，女主撞死人逃逸了，男主顶包入狱。男主服刑期间，女主跑了，离开男主，到了另外的城市。来到新城市之后，女主开服装店，并且当了小三。女主意外怀孕，去医院，撞到了来看癌症的男主。俩人情感纠葛，又住到了一起。

冯绍峰饰演有钱那位，有工作单位，不敢公开自己和女主的关系。他来女主家，准备快活。男主见男主了。最终，辛芷蕾角色跟冯绍峰角色分手，照顾张颂文角色。但是，女主又不愿意和男主继续搞对象，过日子。男主离开女主所在的城市。女主来送。末了，比较高能的一场戏出现，女主捅了男主一刀，俩人开始抱着哭。

前边的顶包故事、三角恋故事，都是用严肃的方式讲狗血故事罢了。最后这个女主刀男主，算是收尾有力，给这部电影留了一些可说的空间，算是弦外之音。这一刀，爱恨情仇都有，可以说出五味杂陈来。这也是该片编剧聪明或者说是鸡贼的地方。这一刀，算是故事的意外。这个意外，可以对影迷形成冲撞力，让不懂行的影迷们大呼过瘾，“茴香豆”的“茴”字可以写出好多种写法了——刀他的原因，也可以分析出好多种了。

然后说《日掛中天》天然残次的问题。

一言以蔽之，这些角色，和这些角色形成的故事，是创意写作路数之下的，是编剧和导演的个人意志加持的，并非是真实生存空间当中的角色，手捏的痕迹太重了，缺乏基本的活人感了。

主线故事方面，《日掛中天》是典型的创意写作搞出来的东西。创意写作这玩意儿，善于在这个纠葛路数当中搞一些事情。《日掛中天》的路数，单独拎出来，就是，男主角有恩于女主，女主离开男主，另谋新欢，男主找上门来，女主怎么办？按照这类路数，可以写出一万个故事来。但它们没有一个是新颖的。创意写作这东西，正在毁掉真正的创作。

角色塑造方面，《日掛中天》也是典型的创意写作的路数。这个路数，是不需要采风的，更不需要认真观察生活当中的人物，它只需要拿来主义即可，把以往成型的角色塑造方式，直接照搬到新角色上去。所以，影片当中，影迷们看到的便是，这些角色都是机械化的，也都是自带着编剧导演的个人性格特征的——或者说是文人特征。

如果现实生活当中真发生这样的故事，不同的角色，会出现怎样的故事走势呢？我们一旦带着这个疑问去看这部戏，就会发现，《日掛中天》当中的男主角和女主角，都是近似读书人性格的，都是安静的、沉闷的、内在追问的、不愿意公开聊天表达的。一句话可以聊开的事情，他们沉闷了130分钟。

因此，按照创意写作路数搞出来的呆板角色和套路故事，就缺乏了写实特征，继而，便丧失了现实主义层面上的意义。真正优秀的角色创作，是让影迷们看完了之后，一拍大腿，对，这就是我现实生活当中认识的谁谁谁。优秀的作品角色，为现实画像。劣质的，就靠创意写作来如此遮羞。

最后聊张颂文和辛芷蕾的表演。

张颂文善于表演哆哆嗦嗦的中年油腻大叔。这次，也并不例外。但是，以往的影视剧作品当中，那些中年大叔们的生活性格是饱满的，所以，给张颂文的表演获取了更多的空间。而这一次，因为剧本的天然残次问题，男主角的性格是天然干瘪的，需要演员用个人表演能力去填充的，张颂文一下子就显示出自身演技上的无力感了。

《日掛中天》当中，张颂文角色到底是一个什么身份背景呢？或者说，到底是一个什么性格特征呢？剧本没有单独拿出更多桥段去打造这些，反倒是希望演员们通过有力的表演去实现说明。但是，抱歉，张颂文并未实现对于角色性格的表演式说明。如果张颂文的粉丝硬要尬吹的话，可以直接回答这个问题：《日掛中天》当中，张颂文角色是什么性格，工人、农民、富二代，还是其他从业者？

顶级的表演，是演员一出场，就自带着履历特征和职业特征。剧本方面，编剧您都不需要言语，演员帮着就实现了。《日掛中天》的剧本，确实对于履历特征和职业特征没言语，但是，抱歉，张颂文的表演水平，实现不了啊。

同样的问题，也出现在辛芷蕾这里。剧本因为天然的残次问题，所以，并未提供女主角的履历特征和曾经的职业特征，她是女大学生，是跟黄毛混的中学肄业女生，还是其它，不得而知。但这些，需要辛芷蕾对角色当下的表演，实现对曾经的诠释。这就是需要高级表演水平才行的了。属于剧本不行，演员得努力补的状态。抱歉，辛芷蕾也没这个能力了。她只能四平八稳地演一个开店女老板、带货女主播。

而且演得很木讷，让影迷们看不出这个角色的真实性格特征来，只看到她整天苦瓜脸一张。辛芷蕾在其它的影视剧作品当中，是有灵气的。尤其是有一股子野心感。比如说，在宫斗剧当中，辛芷蕾可以把野心写在角色脸上。可是，到了《日掛中天》当中，不仅角色脸上写不上去角色性格，甚至于只能用全程木讷或者最终大声哭泣来遮演技能力不足的羞了。

木讷的表演，就丢掉了角色的活人感。《日掛中天》就像是俩玩偶，被编剧导演牵着，说了130分钟台词罢了。而牵着编剧和导演的，又是创作写作这个投机取巧的东西。《日掛中天》的烂与无价值，就成为必然了。（文/马庆云）