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这部《四喜》表面是家庭喜剧,蒋欣的角色一开口就怼人,许娣模仿老北京口音显得有趣,但细看它并不是闹着玩的,三代女性在婚姻、孩子和钱的问题上互相拉扯互不相让,
童瑶的角色在领证当天丈夫就去世了,这个设定很沉重,它其实表达的是现在年轻人对感情缺乏安全感,认为再认真也挡不住命运的安排。
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家里三个女人抢着照顾她坐月子,看起来像喜剧里的场景,其实讲的是中国家庭里那种可以比较的爱,谁付出得多、谁更贴心,都变成明明白白的比赛,
导演沈严以前拍过《我的前半生》,也是让人哭了又笑,这次更直接,没有男人来帮忙,全靠女人自己撑着,生活本来就不容易,电视剧也没给她们安排什么好运气。
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另一部国安剧《交锋》,讲的是师徒两人从互相信任到关系破裂的故事,王凯演的马憩年轻时是模范人物,
后来却可能走上叛变的道路,剧情没有直接说明马憩是不是坏人,而是通过彭昱畅扮演的新人视角来呈现,
新人发现师父做的事情越来越让人起疑,但又说不出具体问题出在哪里,这种模糊不清的感觉反而更贴近现实,因为信任的瓦解从来不是突然发生的,都是点点滴滴积累起来的。
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剧组拍摄时,很多对话都是现场临时发挥的,情报分析那段也尽量用实景拍摄,这样做是为了让观众感觉到,
这种背叛不是编造出来的,而是真实可能发生的事情,最近几年国家在强调安全教育,
但这剧没有喊口号,只是用一个跨越二十年的故事,让你看到系统里的裂缝是怎么慢慢扩大的。
在抗战剧《八千里路云和月》中,万茜扮演的角色从穿着旗袍换成粗布衣裳,变化很明显,王阳为了拍一场雨夜戏份,整个人泡在泥水里四个小时,
剧组里的服装都是手工缝制的,连衣服的褶皱也尽量还原历史的样子,他们想表达的是,真正的英雄未必是冲在前面炸碉堡的那些人,而是默默吃饭、安静写信、坚持活下去的普通人。
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这部剧用两条线索展开故事,一边是前线士兵在打仗,另一边是后方百姓在生活,将军受到羞辱,妻子遭遇流言伤害,两人都承受着战争带来的压力,
今年是抗战胜利八十周年,可能很多人已经忘记了那些小人物,这部剧就在提醒观众,不仅要记住那些大人物,也要记住连名字都没有留下的普通人。
《即刻上场》讲的是律所实习生的故事,胡先煦演的角色脑子聪明但不太会表达,周依然演的女孩总是一个人缩在角落里背法条,这两个设定很贴近现实,
现在年轻人找工作的时候,努力常常没人注意,能力强的反而容易被当成态度高傲,剧里用的案子都改编自真实事件,加班不是为了讨老板欢心,只是怕被淘汰。
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他们吵架不是闹脾气,而是直接引用法律条文来对抗,这剧没有走爽文套路,也没有安排逆袭反转,
它就是告诉你,在职场中最管用的武器,可能不是口才也不是人脉,而是你在私下里悄悄准备的东西。
《势在必行》作为国内首部由政法委指导的监狱刑侦剧,郭京飞为角色减重并演绎了人物二十多年的变化,剧中亲情电话传暗号的情节取材于真实原型,
剧情时间轴从2018年重启调查延伸至2021年系统整顿,三个阶段脉络清晰,作品未采用常规宣传方式,而是聚焦罗维民这一角色如何以个人力量对抗整个系统的包庇行为。
档案室突然起火,同事意外身亡,这些情节都有它的用意,它们连在一起,揭示出体制里那些心照不宣的沉默规则,
这不是一个关于破案的故事,而是指向制度本身的问题,你以为是在看警察抓罪犯的剧情,其实讲的是权力如何在暗处运作。
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