电影中的真善美丨日常生活的崩塌与重建——观上影节金爵奖主竞赛单元三部影片

打开百度APP畅享高清图片

电影中的真善美

金爵奖三部参赛影片观后

今年，上海国际电影节与上海市民文化节合作举办的“电影中的真善美”市民主题征文活动获得了广大影迷朋友们的广泛关注和积极参与。日前，经征文专家组评选和获奖名单公示后综合各方意见再次甄选，获奖名单业已产生，现选登优秀作品发布，以飨读者。

或许，面对满是不确定的甚或一地鸡毛的生活，使得我们即便在观赏电影的时候，也无法抽身而去。确实，优秀的电影从来不仅仅是故事，而是一面镜子，映照出我们自身的生存困境与可能的出路。日本的《夏日沙上》、吉尔吉斯斯坦的《黑，红，黄》、中国的《脱缰者也》，这三部入围本届上海国际电影节金爵奖主竞赛单元的影片虽然文化背景不同，艺术风格迥异，却有着共同的精神内核——讲述普通人如何在日常生活的崩塌与重建中寻找意义。

生活的崩塌往往不是轰然巨响，而是无声的溃散。《夏日沙上》里，小浦的崩溃不是来自幼子夭折那一刻的剧烈悲痛，而是之后漫长的日常瓦解，他依然吃饭、睡觉、走路，但一切都成了机械的重复。妻子离他而去，工作的造船厂倒闭，他像一具空壳游荡在长崎的夏日里，连汗水都像是干涸的砂砾。这种“日常的死亡”比戏剧化的悲剧更为残酷，更令人窒息，因为它如此真实，使我们每个人都能在自己的生活中找到对应——谁不曾经历过生活意义和价值的蒸发？当工作变成麻木的打卡，当婚姻沦为沉默的共处，当梦想被现实磨成碎屑，我们和小浦一样，被困在一种看似正常却已空心化的生活里。

《黑，红，黄》里四处游走的手艺人图尔杜古尔则展现了另一种崩塌——不是突然的打击，而是经年累月的孤独。她日复一日地编织地毯，技艺精湛，但却孤寂寥落，无人与之分享。她受邀到一个村子里为一位老奶奶编织毛毯时，认识了郁郁不得志，且与妻子时常争吵的马夫卡德尔，两人竟萌生情愫，但这只是一道短暂的光亮，最终仍归于沉默。她的生活并没有被某件事摧毁，而是被时间本身慢慢抽空。这种“慢性的陷落”或许比突如其来的崩溃尤为普遍，我们许多人的生活不也正是如此，表面看来平静得连一个涟漪都没有，其实内里早已荒芜。

而《脱缰者也》用黑色幽默的方式，展现了更荒诞却也更现实的日常崩塌。“废柴”马飞是一个被高利贷逼到墙角的普通人，在不堪忍受的遭遇下，竟然“拐走”外甥，事态由此脱缰失控。马飞的“绑架计划”从一开始就注定失败，就像我们很多人试图用错误的方式解决生活危机一样可笑又可悲。他的生活的失控反映了现实生活中人们所面临的生存压力与道德困境，显示了普通人在社会系统力量面前的渺小无力和挫折感。这种“荒诞的溃塌”让我们发笑，却也让我们心惊，因为我们都可能是马飞，在某一天被生活逼到做出愚蠢的决定。

这三部电影向我们展示了日常如何成为痛苦的载体，而生活的崩塌不是尚且遥远的灾难，而是渗透在每一天的微小溃败中。这些电影之所以让我们怦然心动，不仅在于展现了生活的崩溃，更在于揭示了重建生活的可能，而这样的重建往往不是通过宏大的救赎叙事，恰恰在于那些被我们忽略的日常细节。

夏日沙上丨on summer sand

《夏日沙上》的重建始于最普通的日常互动。妹妹突然将女儿丢给小浦照顾，一下子打破了小浦自我封闭的世界，这个“不懂爱的少女”和“失去爱的男人”被迫共处一个屋檐下，起初充满尴尬与冲突。但正是在这些琐碎的日常里——一顿难吃的饭、一次沉默的散步、一场突然的争吵——理解和认知悄然生长。影片最后那场震撼的大雨，象征着压抑已久的情绪终于获得释放，而这场释放的前提，是之前无数个微小日常的积累，如同镜头中那些被拿出去盛接雨水的铺了一地的坛坛罐罐，让我们看到生活不会因为某个顿悟瞬间就会变好，而是在每天的笨拙尝试中慢慢修复，并开始学习如何带着伤痕继续前行。

黑，红，黄丨black red yellow

《黑，红，黄》的生活重建则藏在未完成的艺术里。许多年后，图尔杜古尔的地毯依旧没有织完，可卡德尔却已离世，但当她将这张黑红黄三色交织的地毯铺在他的葬礼上时，意味着对于生活中的缺憾的接受。电影没有给出她从此释怀的结局，而是让她的孤独与怀念融入日常劳作中，带着未竟的情感继续编织，继续生活。也许这样的重建并不完美，但却是最真实的生活状态，我们很少能彻底解决痛苦，更多的是学会与之共存，明白不必等待完美无缺才开始生活，破碎本身也是生活的一部分。

脱缰者也丨one wacky summer

《脱缰者也》的荒诞背后，是人际关系的意外修复。马飞的绑架计划彻底失败，但在一派混乱中，他和外甥之间却产生了微妙的联结。影片没有让他们的关系突然变得温和，而是让两个原本冷漠的人在怪诞的处境中被迫直面彼此。这种非正常状况下的“亲密”看似极端，却也映射了现实，有时，正是生活的失控让我们重新看见那些被忽视的点滴情感。

三部电影都让生活的重建发生在日常的裂缝里，而非某种戏剧化的转折中。真正的救赎不是突然降临的奇迹，而是每一天的微小坚持，在破碎处寻找微光。电影非但让我们看见了生活的崩塌与重建，也让我们看见了日常背后的神性——那些平凡时刻里隐藏的永恒意义。

第二十七届上海国际电影节《夏日沙上》剧组见面会现场

长崎的夏日炎热、黏腻，汗水浸透衣衫，海风带着咸腥味。《夏日沙上》以精准的细节使电影的真实感扑面而来，但每个镜头却赋予了一种庄重的肃穆。当小浦站在海边，阳光刺眼，海浪重复拍打，我们感受到的不仅是环境的真实，还有超越个人的宇宙节奏，日常生活无论如何变化，即使垮塌，大自然仍在继续，这提醒我们，痛苦在漫长时空中总是一个刹那，而生命本身有其恒久的韵律。

第二十七届上海国际电影节《黑，红，黄》剧组见面会现场

《黑，红，黄》的中亚草原辽阔而寂静，织毯的经纬交错如同命运的脉络。图尔杜古尔的手指在毛线间穿梭，动作单调却充满仪式感。电影将她的孤独劳作提升至近乎神圣的状态——她不是在逃避痛苦，而是在编织中与痛苦对话。这让我们重新思考自己的日常，那些唧唧复唧唧的重复、循环，是否也可以是一种修行？

第二十七届上海国际电影节《脱缰者也》剧组见面会现场

马飞的狼狈逃亡充满市井气息，《脱缰者也》将津门街头的嘈杂混乱展示无遗，但正是在这种粗粝的日常生活的再现中，电影捕捉到了人性的闪光。马飞的失败让他变得更加真切而完整，他的荒诞反而让他更接近人性的本质，而人性在异化环境中的微小抵抗，可能正是生活重建的起点。同时，我们也看到生活的意义在很大程度上不在“成功”，而在真实的活着，保持内心的善良甚至脆弱。

这三部入围本届金爵奖的影片之所以能引起观众的广泛共鸣，正是因为抓住了普遍的人类经验——生活总是介于崩塌与重建之间，而生活的崩塌与重建又都发生在日常之中。生活既是我们痛苦的源头，也是我们救赎的路径。真正的智慧不是逃离日常，而是建立起深入其中的勇气和信心。事实上，当我们为小浦的沉默而心痛，为图尔杜古尔的未完成地毯而唏嘘，为马飞的荒诞处境而苦笑时，我们实际上是在处理自己的未竟之事、未言之痛与未流之泪，并在观影中训练自己捡拾细微日常的能力。

本文作者：简平

上观号作者：上海国际电影节