年度大展！“时代长安——陕西当代中国花鸟画研究展”将举办

时代长安，火树银花。铮铮铁笔，没骨润心，飞禽走兽，祥瑞殿中，花簇锦攒，风华三秦。

13天

开幕倒计时

2025 / 11 / 15

展览名称：时代长安——陕西当代中国花鸟画研究展

主办单位：陕西省美术博物馆

支持单位：陕西省美术家协会

展览时间：2025年11月8日-12月14日

展览地点：陕西省美术博物馆

总策展/学术主持：王 潇

策 展：马海欧

执行策展：穆亚威

特邀策展：张西昌 郑伟斌

策展助理：王 竞

展览前言

时代长安，火树银花。铮铮铁笔，没骨润心，飞禽走兽，祥瑞殿中，花簇锦攒，风华三秦。

长安花容，开遍南北。四季秦岭，色彩渐变焕新颜，代代时时绽新貌，美如锦绣。正统，富贵典雅，承传有根。新枝，笔走侧锋，险中有灵。暗香，墨底粉瓣，迎风冒雪。满园，生机无限，百花争春。

花鸟画从原始彩陶鱼纹，到人物画装扮搭配，从宋重理写真，到元率性萧散一路走来，工笔写意富贵野逸两路延续至今。近现代花鸟画承明清遗风，弃甜媚艳俗之气，直追八大徐渭之格。齐白石红花墨叶高贵典雅，笔简意繁含民间情怀，重趣。吴昌硕凌风傲霜气足蕴深，金石入画写文人精神，重意。长安花鸟，民国士夫以身试法，至新时期社会生活感召，繁花斗艳、蜂蝶迷恋，悦人耳目。石鲁笔墨人格化，张扬个性，直击灵魂，以笔为刀，思想、审美、情感于笔墨间真宰上诉，淋漓痛快。承传统者意理法趣不越雷池孜求文脉深蕴，面目长相古韵犹存。炼生活者返璞归真扎根人民摄取鲜活素材，提炼创建全新程式。彰精神者向内探求以图像强化意识抒发性情，笔墨恣意表现张力。至此，从传统、生活、精神处着力者繁盛。

改革开放，受“八五新潮”、西方艺术思想影响者形式内容悖于传统，亦有融合革新者章法构成笔墨色块特质显明，古今、中西争胜，流派纷呈。全国美展作品思想精深、制作精良、艺术精湛，主题、幅式、视觉要素特点俱全，思想性、艺术性、观赏性宏观主旨三者完备，区域板块明确，秩序感强，笔墨不苟。此美在重复中之节律，严整中之精致，重压下之释放，夹缝里之自由，面目中之诉说，阅读中之丝滑。中国画百花园中呈现出繁荣昌盛新生态。

中西辉映融古今，阴阳合德贯精神。花谢花开循天道，笔随气韵摄天真。唐宫簪花凝富贵，仪态万方自雍容。艺途新程开生面，时代长安天地春。

陕西省美术博物馆馆长 王潇

2025年10月19日

展览综述

陕西现当代中国花鸟画的史迹寻踪、

话语建构及代际传承(节选）

与中国人物画和山水画相较，陕西现当代花鸟画创作在全国美术格局中算不上“重头戏”，但事实上，花鸟画的起步较早，基础亦深厚，从西京金石书画学会到长安画派，陕西花鸟画逐步形成了自己的派系立场和美学范式。再到八十年代的后“长安画派”时期，诸多画家的代际承转及个体探索，使得陕西花鸟画在命运的起伏辗转中，经历了从集体范式向个体表达的历史转型，续写和重构了陕西花鸟画的区域风格及美学特征。近三十多年来，陕西花鸟画在与全国花鸟画的节奏呼应中，愈加呈现出多元的层级面相。本文试将通过对陕西现当代近百年来中国花鸟画发展历程的脉络梳理，进而探求其个体命运、创作生态与时代语境之间的深度关联，并以此窥察区域美术进程与全国美术整体格局之间的内嵌关系，也借以探究现当代中国花鸟画与文化传统和时代语境之间的内在关联，从而为理解中国画在复杂的历史语境和文化场域中演进变迁的内在逻辑提供区域性的参照标本。

如果将人物画比作小说，山水画比作散文，花鸟画就更像是诗歌（沈奇语）。这句话点明了中国花鸟画的诗性本质。在“宏大叙事”面前，花鸟画通常“拙于言表”，而以怦然心动的性灵相触作为人与自然物象交互的情感和审美表达，花鸟画则颇具秉性上的优势。

中国花鸟画题材的源起，或是缘于农业社会中先民对于动植物在休戚与共的生活依赖里所生的情感寄托，同时也是他们在远古时期逐渐形成的自然观的细微体现。与“成教化、助人伦”的人物画和“畅神游观”的山水画相较，花鸟画常以温情的趣味触动着观者的内心，它是中国人近距离观视和感知世界，自我性灵和情味表达的审美媒介，也是中国人独特生存哲学观念的婉转表现。

除唐之外，中国古代美术史中几乎不见陕西花鸟画的踪迹。直到20世纪30年代前后，花鸟画创作才在陕西区域的美术文献中隐约显露出身影。

从中国近现代美术发展的整体格局来看，陕西现当代花鸟画的发展略显滞后，尤其自20世纪60年代以来，以山水画作为总体面貌呈现的长安画派以及逐渐成为中国当代人物画中流砥柱的陕西人物画创作群体，在一定程度上遮蔽了花鸟画创作群体的自身话语及外界传播。但需要注意的是，陕西现当代花鸟画的早期发展并非如此，只是各种时代遭际导致了其整体历史“面相”。因此，对于陕西现当代花鸟画发展的史脉做一梳理，同时也对该群体的艺术特质和时代命运进行探究，便具有了迫切的当下价值和学术意义。

张西昌（西安美术学院艺术人文学院教授、中国艺术研究院博士后、陕西省美术博物馆青年理论家委员会委员）

展览板块

本次展览分为三大板块，由文献展与作品展组成。第一板块是文献展《锦簇满长安》，即对近现代以来陕西中国花鸟画发展脉络进行梳理与总结，以图文并茂的方式呈现给观众；第二板块是作品展《墨骨凌云天》；第三板块是作品展《花逢时雨俏》，其中第一至第三单元依次是：“焕新”“芳华”“初绽”，是以时间线索对新中国成立以来陕西各历史时期具有代表性的花鸟画家及其重要作品的展示。

第一板块

《锦簇满长安》陕西当代中国花鸟画发展历程文献展

主要内容：

结合中国近现代社会语境的变迁史，以历史纵向维度梳理陕西地区近百年来中国花鸟画的发展脉络、创作生态、代际传承、艺术语言及美学特质等多方面的人文样态。重点突出现当代以来，以长安画派为代表的花鸟画借古开今、继往开来的人文转型之缘由，以及陕西省美术家协会、西安美术学院、陕西国画院为主要力量的现当代花鸟画艺术创作群体在艺术语言和区域风格上的开拓与探索。进而将其放置于中国现当代美术史的宏阔语境中进行观视和认知，借以窥察和揭示中国笔墨传统、人文精神与西方美术观念之间的历史关联和时代特质。

主题阐述：

二十世纪以来，长安画坛一直是中国现当代美术进程中的重镇要津之一，尤以五六十年代长安画派的崛起为巅峰时刻。此后，中国当代美术史的聚光灯经常投射在长安的上空。但是，这种宏观美术史的聚焦始终以长安画坛的主题性人物画与山水画为主，鲜少顾及甚至忽视长安画坛的花鸟画创作。然而，当我们换一种角度来追溯和审视陕西现当代美术的发展，花鸟画不仅有其极其灿烂而重要的成果，且有其殊胜的独特性。这种独特性至少有两个方面：一是在百年来中西绘画融合交流、中国画被不断改造改良的过程中，花鸟画侥幸而巧妙地滞后于人物画与山水画，与中国画传统形态的现代转化保持了适当的距离感，也保持和传承了中国画更多的内核与本质；二是在很多以人物画和山水画进行创作尤其是以写实主义进行主题性创作的国画家的艺术天地里，花鸟画往往是其直抒胸臆、表露心性的一片后花园，是自我精神栖息的自留地。

时代长安，观照的是每个具体时代里长安画坛的应对与激变，同时也观照了长安画坛对每个历史时期的引导与贡献。从当代中国花鸟画这种历史的独特性与观照的互文性，我们回顾和观察陕西当代中国花鸟画的承续与衍变，可以看到前贤们的文化理想与艺术抱负，可以看到一代代画家积累和传承的笔墨经验与得失甘苦，更能看到当前陕西中国画发展新的契机与愿景。正是：春风柳绿多佳日，只道锦簇满长安。

1942年上海画人节：照片中有蔡鹤汀、蔡鹤洲、吴清霞、黄宾虹、朱屺瞻、王个簃、钱瘦铁、唐云、应野平、谢稚柳、郑午昌、刘海粟、来椘生、黄幻吾、程十发、徐邦达、吴湖帆、贺天健等画家雅集(郎静山摄影，钱瘦铁题字)

20世纪40年代，蔡鹤汀、蔡鹤洲、蔡鹤如、林金秀举办画展

1952年在《西北画报》报社门前合影（赵望云、李可染、罗铭、吴作人、萧淑芳、张仃、王朝闻、袁白涛、石鲁、黄胄、方济众等艺术家合影）

1959年张寒杉先生八十诞辰长安画派同仁的合影（前排左起：区丽庄、林金秀、王冰如、张寒杉、石鲁、叶访樵、蔡鹤汀；中排左起：陈瑶生、韩秋岩、杨署天、蔡鹤洲、李梓胜、张邯；后排左起：郑乃珖、康师尧、星冠五、何海霞、李西岩、方济众、修军）

20世纪50年代，区丽庄、陈瑶生、杨清我、林金秀、蔡鹤洲、张寒衫、袁白涛、蔡鹤汀、石鲁、方济众 、陈笳咏等艺术家在西安合影

1975年陕西省年画创作班师生合影

1980年石鲁在陕西省人民医院病房中作画

1982年康师尧在中国画研究进修班授课并示范作品

1982年崔子范在中国画研究进修班授课并示范作品

1982年中国画研究进修班结业合影

1986年王金岭在西安美术学院国画系课堂示范

1992年（左起）王子武、李世南、王迎春、董小明和江文湛在画展上合影

2011年5月，《长安精神——陕西当代中国画名家作品展》在中国美术馆举行。汇集了刘文西、崔振宽、王子武、王炎林、王金岭、张振学、江文湛、王有政、徐义生、郭全忠、罗平安、王西京、赵振川、张之光、张杲、陈国勇 16 位著名画家的100余幅精品力作，是陕西美术具有重大历史意义的高端展示。

2013年10月，在陕西省美术博物馆举办《陕西省花鸟画精品展 —— 十六人作品展》开幕合影

2019年张之光为国家艺术基金项目一带一路创作人才项目举办讲座

2022年张之光与陈光健、姜怡翔等年轻教师合影于老美院