树法
树是山的衣冠,是山水画中最具生命力的元素。
- 要点:画树先立干,讲究“树分四歧”(即枝干向前后左右生长,具有立体感)。注重姿态,或曲或直,或俯或仰。树叶有“点叶法”与“夹叶法”之分,需疏密有致。
- 功能:丰富画面层次,调节节奏,体现季节与生命力。
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夹叶法
这是用双钩线条画出具体形状的树叶画法,与用墨点概括的“点叶法”相对。
- 要点:形状多样,如三角形、圆形、菊花形、个字形等。勾勒时线条需流畅有弹性,组织需密集而不杂乱。
- 功能:丰富画面细节和形式感,常与点叶法结合,形成线面对比,多用于近景或醒目处。
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石法
石是山的骨肉,画石是画山的基础。
- 要点:基本口诀为“石分三面”,即通过线条的浓淡干湿和转折,表现出石的体积感(顶、左、右三面)。用笔要方中带圆,有力度。
- 功能:构建山体、坡岸的基本形态,是画面骨架的起点。
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皴擦法
山水画的核心技法,用以表现山石、树木的纹理、质感和明暗体积。
- 要点:皴法多样,如披麻皴(表现土山)、斧劈皴(表现石山)、折带皴、解索皴等。用笔干湿结合,侧锋为主。“擦”是在皴的基础上用更干淡的笔触补充,使效果更浑厚。
- 功能:塑造山石的质感、结构和光影,是决定画面风格的关键。
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山法
将石法、皴法组合成完整山体的方法。
- 要点:讲究主次、宾主呼应,山脉要有来龙去脉。处理好山峦之间的开合、起伏、虚实关系。
- 功能:构成画面的主体和气势。
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坡面法
处理山脚、水边等倾斜地面的方法。
- 要点:形态或平缓或陡峭,需与山体、水流自然衔接。常用披麻皴、折带皴等表现其质感。
- 功能:连接山与水,使过渡自然,增加画面的稳定感和空间纵深。
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流泉瀑布法
画活水的方法,为静谧的山林增添动感与声音。
- 要点:画泉贵在“藏”与“断”,时隐时现,方显源远流长。水流线描需流畅而有力,两侧用石、树掩映衬托。
- 功能:贯通画面气脉,形成视觉引导,增添生机与韵律。
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云法
山水画的“呼吸”,是营造空间感和意境的重要手段。
- 要点:主要有“勾云法”(用线条勾勒云形)和“染云法”(留白或以淡墨烘染出云形)。云态要舒卷自然,有流动感。
- 功能:分割画面,遮断山体以产生远近层次,营造空灵、深邃的意境。
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水法
表现江河湖海等广阔水面的方法。
- 要点:有“勾水法”(画波纹)和“留白法”(通过岸边景物暗示水的存在)。波纹线条需组织有序,疏密得当。
- 功能:营造开阔感,与山石形成虚实、刚柔对比。
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点景人物法
在山水画中点缀人物,赋予画面故事性和情感。
- 要点:人物虽小,但姿态、动作需高度概括,生动传神,如策杖、观瀑、对谈等。其位置是画面的视觉焦点之一。
- 功能:点明主题,增加生活气息,体现“可游可居”的审美理想。
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点景禽鸟法
点缀飞鸟、水禽等。
- 要点:姿态要生动自然,或飞或栖,或单或群。布局需疏密有致,方向有变。
- 功能:进一步增加画面的生机与天趣,烘托环境氛围。
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墙屋法
画民居、村落建筑的方法。
- 要点:用笔质朴,结构简练,不必过于工细。注意与环境的融合,常半掩于树石之后。
- 功能:表现隐逸、朴野的田园情趣。
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门径法
画门庭、路径的方法。
- 要点:路径要曲折有致,“之”字形延伸,引导观者视线深入画面。门庭则暗示有人家,引人遐想。
- 功能:增强画面的可读性和叙事性,是连接不同景区的纽带。
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村野小景法
描绘田园、乡间小景的组合方法。
- 要点:将屋舍、篱笆、小桥、流水、田垄等元素有机组合,营造出宁静和谐的田园意境。
- 功能:表现文人对世俗生活的向往与诗意化表达。
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城郭法
画城市、城墙的方法。
- 要点:用笔相对规整,表现出建筑的规模与秩序感。通常在远景中淡淡一抹,或在中景作为背景。
- 功能:象征尘世与繁华,与自然山水形成对比,拓展画面的意境内涵。
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桥梁法
画各种桥梁的方法。
- 要点:形态多样,如拱桥、板桥、廊桥等。是连接两岸、贯通气脉的关键。
- 功能:既是实用的交通元素,也是画面中优美的造型和构图纽带。
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栈道法
画悬崖峭壁上人工修筑的道路。
- 要点:用笔险峻,表现出其在崇山峻岭中蜿蜒、悬挂的态势。
- 功能:烘托山势的险峻,增添行旅的艰辛感与画面的戏剧性。
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寺院塔楼法
画宗教建筑的方法。
- 要点:结构需庄严稳重,多位于山峦环抱的幽静之处,体现“深山藏古寺”的意境。
- 功能:为山水注入精神性与宗教情怀,是超脱尘世的象征。
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亭台楼阁法
画园林、观赏性建筑的方法。
- 要点:结构精巧,视野开阔,常设于水边、山顶等观景绝佳处。
- 功能:是文人雅集、休憩观景的场所,体现“可观、可游”的审美功能。
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舟楫法
画船只的方法。
- 要点:形态简练,有渔船、客舟、篷船等。其动态(行驶或停泊)决定画面氛围。
- 功能:点缀水面,破除呆板,常作为点景人物的载体,象征归隐与漂泊。
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