叶派的“范儿”

（来源：新安晚报）

转自：新安晚报

叶盛兰夫妇与儿子叶少兰。

叶少兰《岁月》图书封面。

叶盛兰在《水淹下邳》中饰“吕布”。

　　祖籍安庆太湖县的叶盛兰创立京剧小生流派——叶派。叶派艺术的特点是：嗓音宽厚圆润，气度大方，扮相英俊，表演细腻，行腔刚劲遒健、华丽婉转，是龙、虎、凤三音的结合。曹禺先生评价叶盛兰：“叶盛兰先生的舞台气质是一流的，无人可比，在台上他清纯中见典雅，典雅中有雄姿，极有人缘，这是一种内在的文化修养，不是技术可以完成的。”这里强调了“文化修养”，引起叶派继承人——叶盛兰的儿子叶少兰的思考：戏曲流派的形成应具备哪些要素？显然技术与功夫、名师传授与丰富实践很重要，但都离不开对中国传统文化的学习和掌握，从而将文化浸入到人物骨子里去。

内在的修养

　　有一年，叶盛兰生病住院，病房里来了一位外科专家，叶盛兰不认识他，正在纳闷之际，外科专家自我介绍是叶的戏迷，看过很多叶派戏。外科专家说：“叶派艺术文而不媚，武而不粗，穷而不厌，儒而不俗。”叶盛兰觉得这位外科专家总结得很透彻、很准确，于是将这十六个字记了下来，认为非常符合自己的追求，也符合叶派艺术的标准。

　　叶盛兰告诉弟子及叶派后人：“舞台上的‘范儿’，那是内在的东西，是成熟与经验的体现。”

　　吴祖光先生在《无与伦比的叶盛兰》一文中写道：“前辈小生我看过程继先、姜妙香、金仲仁……都是一流的人才，但是在台上装龙像龙，装虎似虎，忽而文质彬彬，忽而威风八面，文武全才，唱、做、念、打无一不精的，我始终认为就是叶盛兰先生。”

　　后来，叶少兰也获得了巨大成功。叶少兰理解的“范儿”跟他父亲相同，不是皱着眉、板着脸、僵着劲就是“范儿”。他学父亲的“范儿”，甚至想到父亲的“范儿”是学祖父叶春善的“范儿”。他说：“我祖父在科班时候，是出了名的肯于吃苦耐劳，老实忠厚，学戏认真，学得瓷实，生活俭朴，也很懂得孝顺。”

　　叶春善办喜连成和富连成，拥有自己的剧目一千多出，无论生、旦、净、丑，在戏社学练的七年中都要至少掌握一百个剧目。叶春善培养京剧人才有四个原则：学得多，会得多，练得多，演得多。也只有这样，才能真正成为“范儿”。一个演员，如果不熬过多少“三更灯火五更鸡”的磨练岁月，不下过多少“斗酒忘疲读汉书”的功夫，不付出多少“一事不知儒者耻”的韧力，不可能形成自己独特的风格和具有生命力的艺术流派。

爱艺不爱财

　　叶少兰在《岁月》一书中说：“父亲一生爱艺不爱财的品格是怎么形成的呢？我想，最直接的原因，是他从小受祖父言传身教的影响多年养成，是朴素家风的传统所决定的。”

　　叶春善一辈子极其俭朴，他几乎把所有精力、物力、财力都投入在喜连成和富连成的戏曲事业上。

　　吉林富商牛子厚委托叶春善办喜连成，并让他出任社长，就是因为欣赏叶春善爱艺不爱财、正直、诚实守信的人品。1902年，牛子厚约一批京城名角赴吉林演出，其中有叶春善。一切谈妥后，叶春善按约定时间去吉林，可是由于具体办事人的失误，错过了那趟火车。如果等

　　下趟火车，得在几天之后。叶春善决定无论付出多大代价，都得准时赶到吉林。他不顾严寒，搭上了一列拉煤的火车去了吉林，结果冻得发高烧，大病一场。牛子厚觉得叶春善很可靠，投资让他办起了喜连成。社址设在北京城南的琉璃厂西南园，房屋只有三间。叶春善一切节俭，又任教又当伙计。牛子厚自吉林汇来开班费，叶春善都存在银号内，不肯提用。后来生徒越来越多，费用增大，他才陆续提取。四百银圆一直用了一年多时间。到了1907年，第一科学生已有50多人，开始在广和楼正式出台演唱。后来，牛子厚要将喜连成科班送与叶春善。叶春善固辞不肯，介绍让与巨商沈玉亭、沈仁山兄弟，改社名为富连成，他仍被聘为社长。

　　马连良的孙子马龙在《我的祖父马连良》一书中说：“喜连成科班的叶春善社长可是个公正忠厚之人，为人谦逊，崇尚道德。其社中弟子一个个谨慎自好，专心技艺，否则在社会上不能立足。”

　 普遍的尊重

　　叶春善教戏严格，甚至手段有点“狠”，但对弟子一视同仁。著名京剧表演艺术家张君秋在怀念叶盛兰的文章中写道：“盛兰小时候坐科富连成，尽管这是他父亲叶春善先生主持的班社，但叶先生对自己的子女要求很严，同所有的坐科学生一样，没有特殊待遇。如果说特殊，那就是在学戏练功上要求更严厉，不容丝毫的懈怠。”对自己的孩子一样严厉，就是对其他弟子的尊重。

　　叶盛兰非常尊重别人，不管人家有多大名气，有多高身份地位，只要是谈戏聊戏，他全是一样规格接待，请他们客厅就座，不摆大腕儿架子。他只要听到街上乞丐的叫唤，就一定接济人家，或给点零钱或给些吃的。

　　叶盛兰对他人的尊重，反过来为自己赢得了尊重。1966年8月底的一天晚上，住在北京龙潭湖的叶盛兰，听到有人轻轻敲门，他示意儿子叶少兰去开门。门打开后，见是一个穿着工作服、面孔黑黝黝的陌生人。陌生人问：“这儿是叶盛兰先生的家吗？叶先生好吗？我是铁路工人，我们很惦记他，大伙儿托我来他家看看。请代为转告，叶先生一定多多保重吧。”说完，工人师傅将一个红包袱往叶少兰手里一塞，然后消失在夜色中。原来，工人师傅送来的是叶盛兰以前灌的八张戏曲唱片。

　　叶少兰在京剧表演艺术上得到父亲叶盛兰的真传，在人品上也受到父亲的深刻影响。有个记者采访叶少兰后，如此感叹：叶少兰“多一些名人的气质，而少一些名人的派头，他愈是这样，由社会上对某些名角的传闻在我心中引发的感慨愈深”。叶少兰曾受父亲教导，一定要尊重配角，尊重“跑龙套的”，一台戏中，缺哪个人也不行。主要演员如果能多想想这些，本身的优越感就会少些，也就端不起名演员的架子。在叶少兰众多的戏迷当中，从来没有人说他摆名角架子，更有他的戏迷说，让叶少兰摆架子，他也不会。他在哪里演出，都严肃认真，一丝不苟，这是对观众的尊重。

　　有一次，叶少兰为首都少年儿童作专场演出。演出前有人对他说：“小孩子听不懂戏，你不用特别卖力，糊弄糊弄就算了。”听到这话，叶少兰感觉很不舒服，他回答道：“孩子们虽然不懂戏，但是他们知道好看不好看、好听不好听。就是因