(撰)陈浏《匋雅·二卷》第一册(序、上卷)
《匋雅》是清代寂园叟所著的瓷器研究专著,主要探讨康熙、雍正、乾隆三朝瓷器的工艺特征与审美价值。该著作分为上下两卷,上卷侧重釉色分类与装饰技法,下卷详细解析款识演变与鉴赏要点。
卷下内容概要
下卷重点分析官窑款识演变:
康熙款识:多青花六字楷款,部分加双圈,笔法浑成;
雍正款识:以变圆圈六字台画为主,亦有凹雕篆款;
乾隆款识:常见青花篆书,初年有双圈楷款,后期出现堆料凸雕技法;
慎德堂款:抹红楷书为主,笔法工整。
学术价值:《匋雅》通过细致的器物分析,揭示了清代康雍乾三朝瓷器工艺的传承与演变,其考证方法融合了文献研究与实物对比,对理解清代宫廷瓷器制作水平具有重要参考价值。
绝品且又杂有苔点也。其施诸彩画者,亦略分两种:譬如同一康窑,有拏空夭矫、状态恢奇者,有呆板拙滞、无足挂眼者;有抹红描金、典重名贵者(其抹红釉中亦杂泥金,故釉带黄光),有一红(亦系抹红,但釉色深滞,只取厌耳)、一绿触处多有者。大抵物稀为贵,而画笔灵蠢之辨,又微乎其微。
印合之一龙一凤者,以青花为绝品,惟宣德有之,成化尚避三舍,雍窑直是粗材。若盘碗之一龙一凤者,虽曰官窑康彩,亦适嫌其俗耳,明窑亦然。青红瓶碗之口际,有白釉一线,状如灯草,谓之“灯草边”。瓶、罐、盘、碗之类,皆有底,且有圈形之足,故厂人号称之曰“底足”。器皿之作方者,其底足亦方;又底足著物之处,必有圈线一围,亦谓为“灯草边”。鉴家于此辨别土坯之精粗焉。
瓷质有浆(泥浆也)、胎磁(石粉也)胎之别。宋之粉定、明之青花印合,多系浆胎,其开片也较易;然至于漏油(印泥之油从开片处浸出,谓之“漏油”),则又患其刓敝矣。
某朝某代署款者,必于底足之内。足高者,或且题字于垂跗内层之边际;亦有在口上及腰腹者。年号、堂名、人名之外,大小罐头多有在底足内题一“天”字,盛行于康熙朝,是谓“天字罐”。康熙客货(非御窑所造,谓之“客货”)有但画双圈者,于双圈内但画一叶者,命曰“秋叶底”。雍正亦有天字小罐。凡罐以不失原盖为可贵也。
粉定印合都无款识,而合盖之内往往有焦黄似烙痕者,亦颇有淡墨细点,望之若尘星然。雍正官窑大小盘碗,白胜霜雪,既轻且坚,上画彩花数朵,每一朵横斜萦拂,袅娜多姿,笔法绝不板滞。花作茄紫、蛋黄、天青各色,皆非乾隆朝所能几及,尤以粉红秋海棠为绝艳。
豆彩(豆青色之彩画也)串枝莲中碗,杂以抹红之点,画精彩逼人,章法工致,亦绝代奇品也。小酒碗略作压手式,尤为可爱。
客货有款,官窑无款,已甚奇矣。乃有明明官窑而画稿了无意味者,有的真客货而笔意工细绝伦者。瓷虽小道,亦微乎微矣。圆印合之最大者,对径一尺弱,双钩“懋勤殿”三字,左右蟠二龙,金彩为贵,青花夹彩者次之,底有“嘉庆六字”蓝篆款。
康熙朝酒器多画“饮中八仙”,类皆恢奇恣肆,惟贺知章骑马落井一幅最为可鄙。按少陵原诗语意谐妙,谓“尔如眼花,必且落井”,而画手呆著迹相,辄于马前画一井,已不可通矣。又忌讳“落井”二字,特画一极小之井于马前,以示不至作溺鬼之意,尤堪齿冷。
康、雍蛋黄器皿,颜色俱极鲜明。康窑小酒杯皆有双耳,款字精细,凹雕龙螭,亦有凸雕者。茶叶罐甚精,然颇罕见。雍窑青花盘碗,乃极耐久之品。明之粉定押手大杯,槧有阴文暗花,若鱼若蝶,类仿宋制。浆胎大开片,质亦甚轻。若大笔洗、大水丞,又有凸雕花卉或古纹者、印合。所槧笔锭之属虽甚粗简,而无伤大雅。早年软彩一种殊不足贵,近则雍正粉彩声价陡增,惟豆彩亦然,然均以画笔之优劣为轩轾。
雍正络子罇甚有名望,豆青色者篆款六字甚精美,高不及尺,状类绍兴酒罈,而殊无底足,腹亦微皤,又似惠泉山所製之“不倒翁”也。肩花作本色绳圈凸纹数道,具有条理。另有一种雪地彩络者,较豆青大及数倍,有两耳,有底足,其络纹如带,宽及半寸,墨绿相间,杂以他彩,若古锦所裁,有双圈六字款,甚可宝也。胭脂水酒杯有“雍正御制”款者,往往夹以花彩,或谓不若净地之佳,然画笔工整,吾见亦罕,收藏家每视为珍品。胭脂水为康熙以前所未有,釉薄于蛋膜者十分之一,匀净明艳,殆无伦比,紫晶逊其鲜妍,玫瑰无其娇丽。客货虽系疙疸釉,而鲜妍古润,声价亦高。乾嘉以后,每下愈况,不堪入目。若乾隆初年御製之品,亦尚有追踪雍窑者,然而仅矣。
雍正套杯有粉彩花卉或人物,有黄地而夹绘花蝶者,其夹彩一种,官窑客货又不甚悬殊也。套杯小至大,一至十。瓶罐亦有浆胎者,仍以粉定与青花为多,彩绘则偶一遇之耳。浆胎青花以画兽者为最细,不仅以色胜也。青花之浆胎者必开片,西人甚重之。青花开片之花瓶,尺寸每不甚高大,又俱无款识,朱明、康、雍皆有之,亦有下逮乾窑者。若雍窑鼻烟壶,形式虽劣,画片殊佳,殆皆当时药瓶耳。
雍正窑胭脂水夹彩之小碗,逊于御制小酒杯远甚,盖画笔粗也。乾窑又多系绿里,嘉庆仿之,画笔均劣,亦殊可憎。
我华瓷品尚矣,而今不古若者,原因甚繁复也。曰:土质昔之细腻,今则粗劣矣;曰:手工昔之精整,今则苦窳矣;曰:釉质昔之莹润,今则枯燥矣;曰:彩色昔之鲜明,今则黯败矣;曰:式样昔之古雅,今则俗恶矣;曰:画手昔之雅致,今则蠢谬矣;曰:火候昔之完美,今则暴烈矣。居今稽古,度越前修,要其大旨,厥有二端:康雍两朝瓷业空前绝后,乾隆雕绣最工,独于瓷器退化。唐英著说,朱琰述文,或详当时之制度,或考往代之流传,彩绘弗彰,惟矜朴素,非其文字之不工,亦时世有以限之也。先乎康雍而生者,不知有康雍之昌明;后乎康雍而生者,不能臻康雍之绝诣;不先不后,生于康雍之朝者,虽文美之可观,而又无古雅之足言。瓷犹园也,富人润屋,广厦万间,终不若旧家池馆,衰柳残荷之别饶野趣也。又况佳山胜水,岩壑万千,异草奇葩,珍禽怪兽,如游良岳,如入山阴,绝非经营拳石、拂拭盆松者所能梦见也耶?
积三百余载之菁华,一旦大暴于世,先朝美术触手如新,斯其难得者欤?华瓷冠绝全球,而华人初不知其可宝,殆真所谓“圣不自圣,民无能名”者也。列强交通,东西角胜,而吾华独占最优之名誉,于是欧美斐澳恐后争先,一金之值腾涌千百,茗瓯酒盏叹为不世之珍,尺瓶寸盂视为无上之品。且又为之辨别妍媸,区分色目,探赜索隐,造精诣微,豇红蘋绿则析及毫芒,御窑客货则严其等第。浣纱贫女,一入吴宫;射钩贱士,遂为齐相。容光焕发,熏沐有加;吹嘘判其菀枯,顾盼增其声价。波斯碧眼,隔重译而输将;齑饭酸儒,掷重金而弗吝。椎埋发冢之子,弓玉盗库之夫,凿险缒幽,以真换赝,或豪夺虞剑,或巧赚兰亭。教子升天之杯,实为祸苗;清明上河之图,且兴大狱。己亥丙午,辇致避暑山庄法物于都下,凡数十万件,以每件三五百金计之,至谓可抵甲午、庚子两次大赔款。其较为蕴藉者,亦谓创设一大博物院,足以辉映五洲,万口同声,有由来矣。其难得者又一也。
嗟嗟!寂翁平生已矣,缁尘憔悴,雪刺盈颠,远念故邱,百无可说,独此区区眼福,在现在世界中亦几几乎登峰造极,斯亦京华二十载之薄有所得也。偶忆宗伯船娘事,毋亦哑然失笑也耶?旧瓷疵类百出,足为盛德之玷。驵侩奸商,诪张为幻,弥复出人意表。今者摘隐抉伏,几于禹鼎铸形,又考古者所宜知也。揣形剂色,诣苦心孤,羼赝迷真,抽新换旧,润者而使之枯,整者而使之缺,薰礬百道,瘗浸三年,虚冒仿古之称,阴施作伪之技,此其较然易晓者也。纯色(即所谓一道釉者是也)之皿,案磨布擦,细纹如毛,或若枯腊。等等。
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