(撰)陈浏《匋雅 二卷》第一冊（序、上卷）摘录

　　（撰）陈浏《匋雅·二卷》第一册（序、上卷）

　　《匋雅》是清代寂园叟所著的瓷器研究专著，主要探讨康熙、雍正、乾隆三朝瓷器的工艺特征与审美价值。该著作分为上下两卷，上卷侧重釉色分类与装饰技法，下卷详细解析款识演变与鉴赏要点。 ‌

卷下内容概要

下卷重点分析官窑款识演变：

‌康熙款识‌：多青花六字楷款，部分加双圈，笔法浑成；

‌雍正款识‌：以变圆圈六字台画为主，亦有凹雕篆款；

‌乾隆款识‌：常见青花篆书，初年有双圈楷款，后期出现堆料凸雕技法；

‌慎德堂款‌：抹红楷书为主，笔法工整。 ‌

学术价值：《匋雅》通过细致的器物分析，揭示了清代康雍乾三朝瓷器工艺的传承与演变，其考证方法融合了文献研究与实物对比，对理解清代宫廷瓷器制作水平具有重要参考价值。 ‌

　　绝品且又杂有苔点也。其施诸彩画者，亦略分两种：譬如同一康窑，有拏空夭矫、状态恢奇者，有呆板拙滞、无足挂眼者；有抹红描金、典重名贵者（其抹红釉中亦杂泥金，故釉带黄光），有一红（亦系抹红，但釉色深滞，只取厌耳）、一绿触处多有者。大抵物稀为贵，而画笔灵蠢之辨，又微乎其微。

　　印合之一龙一凤者，以青花为绝品，惟宣德有之，成化尚避三舍，雍窑直是粗材。若盘碗之一龙一凤者，虽曰官窑康彩，亦适嫌其俗耳，明窑亦然。青红瓶碗之口际，有白釉一线，状如灯草，谓之“灯草边”。瓶、罐、盘、碗之类，皆有底，且有圈形之足，故厂人号称之曰“底足”。器皿之作方者，其底足亦方；又底足著物之处，必有圈线一围，亦谓为“灯草边”。鉴家于此辨别土坯之精粗焉。

　　瓷质有浆（泥浆也）、胎磁（石粉也）胎之别。宋之粉定、明之青花印合，多系浆胎，其开片也较易；然至于漏油（印泥之油从开片处浸出，谓之“漏油”），则又患其刓敝矣。

某朝某代署款者，必于底足之内。足高者，或且题字于垂跗内层之边际；亦有在口上及腰腹者。年号、堂名、人名之外，大小罐头多有在底足内题一“天”字，盛行于康熙朝，是谓“天字罐”。康熙客货（非御窑所造，谓之“客货”）有但画双圈者，于双圈内但画一叶者，命曰“秋叶底”。雍正亦有天字小罐。凡罐以不失原盖为可贵也。

　　粉定印合都无款识，而合盖之内往往有焦黄似烙痕者，亦颇有淡墨细点，望之若尘星然。雍正官窑大小盘碗，白胜霜雪，既轻且坚，上画彩花数朵，每一朵横斜萦拂，袅娜多姿，笔法绝不板滞。花作茄紫、蛋黄、天青各色，皆非乾隆朝所能几及，尤以粉红秋海棠为绝艳。

豆彩（豆青色之彩画也）串枝莲中碗，杂以抹红之点，画精彩逼人，章法工致，亦绝代奇品也。小酒碗略作压手式，尤为可爱。

　　客货有款，官窑无款，已甚奇矣。乃有明明官窑而画稿了无意味者，有的真客货而笔意工细绝伦者。瓷虽小道，亦微乎微矣。圆印合之最大者，对径一尺弱，双钩“懋勤殿”三字，左右蟠二龙，金彩为贵，青花夹彩者次之，底有“嘉庆六字”蓝篆款。

　　康熙朝酒器多画“饮中八仙”，类皆恢奇恣肆，惟贺知章骑马落井一幅最为可鄙。按少陵原诗语意谐妙，谓“尔如眼花，必且落井”，而画手呆著迹相，辄于马前画一井，已不可通矣。又忌讳“落井”二字，特画一极小之井于马前，以示不至作溺鬼之意，尤堪齿冷。

康、雍蛋黄器皿，颜色俱极鲜明。康窑小酒杯皆有双耳，款字精细，凹雕龙螭，亦有凸雕者。茶叶罐甚精，然颇罕见。雍窑青花盘碗，乃极耐久之品。明之粉定押手大杯，槧有阴文暗花，若鱼若蝶，类仿宋制。浆胎大开片，质亦甚轻。若大笔洗、大水丞，又有凸雕花卉或古纹者、印合。所槧笔锭之属虽甚粗简，而无伤大雅。早年软彩一种殊不足贵，近则雍正粉彩声价陡增，惟豆彩亦然，然均以画笔之优劣为轩轾。

　　雍正络子罇甚有名望，豆青色者篆款六字甚精美，高不及尺，状类绍兴酒罈，而殊无底足，腹亦微皤，又似惠泉山所製之“不倒翁”也。肩花作本色绳圈凸纹数道，具有条理。另有一种雪地彩络者，较豆青大及数倍，有两耳，有底足，其络纹如带，宽及半寸，墨绿相间，杂以他彩，若古锦所裁，有双圈六字款，甚可宝也。胭脂水酒杯有“雍正御制”款者，往往夹以花彩，或谓不若净地之佳，然画笔工整，吾见亦罕，收藏家每视为珍品。胭脂水为康熙以前所未有，釉薄于蛋膜者十分之一，匀净明艳，殆无伦比，紫晶逊其鲜妍，玫瑰无其娇丽。客货虽系疙疸釉，而鲜妍古润，声价亦高。乾嘉以后，每下愈况，不堪入目。若乾隆初年御製之品，亦尚有追踪雍窑者，然而仅矣。

　　雍正套杯有粉彩花卉或人物，有黄地而夹绘花蝶者，其夹彩一种，官窑客货又不甚悬殊也。套杯小至大，一至十。瓶罐亦有浆胎者，仍以粉定与青花为多，彩绘则偶一遇之耳。浆胎青花以画兽者为最细，不仅以色胜也。青花之浆胎者必开片，西人甚重之。青花开片之花瓶，尺寸每不甚高大，又俱无款识，朱明、康、雍皆有之，亦有下逮乾窑者。若雍窑鼻烟壶，形式虽劣，画片殊佳，殆皆当时药瓶耳。

　　雍正窑胭脂水夹彩之小碗，逊于御制小酒杯远甚，盖画笔粗也。乾窑又多系绿里，嘉庆仿之，画笔均劣，亦殊可憎。

　　我华瓷品尚矣，而今不古若者，原因甚繁复也。曰：土质昔之细腻，今则粗劣矣；曰：手工昔之精整，今则苦窳矣；曰：釉质昔之莹润，今则枯燥矣；曰：彩色昔之鲜明，今则黯败矣；曰：式样昔之古雅，今则俗恶矣；曰：画手昔之雅致，今则蠢谬矣；曰：火候昔之完美，今则暴烈矣。居今稽古，度越前修，要其大旨，厥有二端：康雍两朝瓷业空前绝后，乾隆雕绣最工，独于瓷器退化。唐英著说，朱琰述文，或详当时之制度，或考往代之流传，彩绘弗彰，惟矜朴素，非其文字之不工，亦时世有以限之也。先乎康雍而生者，不知有康雍之昌明；后乎康雍而生者，不能臻康雍之绝诣；不先不后，生于康雍之朝者，虽文美之可观，而又无古雅之足言。瓷犹园也，富人润屋，广厦万间，终不若旧家池馆，衰柳残荷之别饶野趣也。又况佳山胜水，岩壑万千，异草奇葩，珍禽怪兽，如游良岳，如入山阴，绝非经营拳石、拂拭盆松者所能梦见也耶？

　　积三百余载之菁华，一旦大暴于世，先朝美术触手如新，斯其难得者欤？华瓷冠绝全球，而华人初不知其可宝，殆真所谓“圣不自圣，民无能名”者也。列强交通，东西角胜，而吾华独占最优之名誉，于是欧美斐澳恐后争先，一金之值腾涌千百，茗瓯酒盏叹为不世之珍，尺瓶寸盂视为无上之品。且又为之辨别妍媸，区分色目，探赜索隐，造精诣微，豇红蘋绿则析及毫芒，御窑客货则严其等第。浣纱贫女，一入吴宫；射钩贱士，遂为齐相。容光焕发，熏沐有加；吹嘘判其菀枯，顾盼增其声价。波斯碧眼，隔重译而输将；齑饭酸儒，掷重金而弗吝。椎埋发冢之子，弓玉盗库之夫，凿险缒幽，以真换赝，或豪夺虞剑，或巧赚兰亭。教子升天之杯，实为祸苗；清明上河之图，且兴大狱。己亥丙午，辇致避暑山庄法物于都下，凡数十万件，以每件三五百金计之，至谓可抵甲午、庚子两次大赔款。其较为蕴藉者，亦谓创设一大博物院，足以辉映五洲，万口同声，有由来矣。其难得者又一也。

　　嗟嗟！寂翁平生已矣，缁尘憔悴，雪刺盈颠，远念故邱，百无可说，独此区区眼福，在现在世界中亦几几乎登峰造极，斯亦京华二十载之薄有所得也。偶忆宗伯船娘事，毋亦哑然失笑也耶？旧瓷疵类百出，足为盛德之玷。驵侩奸商，诪张为幻，弥复出人意表。今者摘隐抉伏，几于禹鼎铸形，又考古者所宜知也。揣形剂色，诣苦心孤，羼赝迷真，抽新换旧，润者而使之枯，整者而使之缺，薰礬百道，瘗浸三年，虚冒仿古之称，阴施作伪之技，此其较然易晓者也。纯色（即所谓一道釉者是也）之皿，案磨布擦，细纹如毛，或若枯腊。等等。