魏书钧:谈不上。我从小看电视里的晓明哥,肯定跟吴优是很远的一个方向。这次,我觉得是某种双向奔赴,在创作过程中自然而然的一种变化。随着我们开始写这个故事,跟晓明哥的接触越来越多,对这个角色故事的共识越来越多。故事出来以后,晓明哥在方向上是认同的。我记得他那时候跟我说,他特别喜欢阿甘的故事,那种有点大智若愚的纯粹的角色,让他非常想挑战。我们制片人王才涛说,其实是吴优演了黄晓明,黄晓明演的就是吴优,他们有一种互相纠缠的关系。我们私下跟晓明哥越来越多的工作生活的接触,也发现其实他身上有那种特别单纯的一面,特别纯粹的一笔,跟角色契合度很高。
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这歌初听是电影刚开始的时候,是一个欢乐的氛围或者是荒诞的氛围。但结尾的时候,吴优抱着两只鸡逐渐走过来,贾樟柯导演唱的那个歌又出现了,那个时候同样一首歌出现,我们的感受是更复杂的。经历了吴优这一路,知道他是一个刚刚没了母亲的孩子,知道他的状况,也知道他这种憨憨的温柔而坚定的步伐,会有一种心酸,一种治愈,好像觉得这哥们还不错,会按照他自己相信的路走。所以我就觉得同一首歌在一头一尾出现,表现的层次是不一样的。
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我觉得拍现实主义不意味着一定要去榨取观众的情绪,让他们去哭,去痛苦。我们讲一个亲人离开的故事,一个家庭非常沉重的故事,不一定是声嘶力竭的,平静的忧伤能让我们体会到更多。童话的设定其实一方面是我希望妈妈这个角色她是美美的离开的,不是病房里一种常见的方式心跳表停了,然后儿女都扑上去哭天喊地。妈妈好像有一种预兆,知道自己要走之后,就开始想入非非。她有时候梦到沙漠,想到自己在那跳舞。最后离开的时候,好像是跟家人的一种主动的告别,再看一看孩子们,再看一看昔日的情人,在这几个身边人的陪伴下离开了。我喜欢这种更轻盈的方式去描述这个有分量的故事。
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