一代筹边名臣吴大澂在吉林时期的样子

近年来，在吉林省内宣传“吴大澂”的热度有增无减。吴大澂是清代著名的金石学家、书画家，更是杰出的民族英雄。在他任职于吉林时期，曾废除封禁，招垦实边，兴军固防，不仅一手创办了东北最早的军事工业——吉林机器制造局，还一改清廷官员遇“洋”则气短的积弊，与沙俄进行边界谈判时，据理力争，收复黑顶子、争取出海权，捍卫了国家主权。

由于时代因素，吴大澂存世的影像资料极少，尤其是在人们缅怀这位民族英雄在吉林的功绩时，很难找到吴大澂壮年时期的照片。

上图是各种纪念吴大澂场合中最常出现的照片。照片中的吴大澂身着便服，唇上、下颌留有胡须，虽略显清瘦，但身为从事脑力劳动的文官，他的皮肤并没有出现明显褶皱。查据史实，吴大澂出生于1835年，1867年考中进士步入高等级仕途。1880年，他随铭安抵达吉林，开启筹边大业，当时年龄为45岁。依据照片中吴大澂的面相，粗判为五十岁开外的相貌。因此应该不是他在吉林任职期间的形象。

由于影像资料较少，近几年，吉林省内在宣传吴大澂时，也会用到画像和塑像。画像有身穿便服长衫的，其中一幅身形相貌与晚清思想家“魏源”非常相似，未见题跋落款，很难肯定画中之人就是吴大澂；也有身穿各式朝服的，虽多是依据照片进行再度创作，但面容普遍瘦削多皱，更显老态。塑像我看到过两座，其一是珲春那座“阔面方颐”的抽象塑像，其二是吉林机器局内身形飘逸的塑像——二者均只是为了纪念，并无写实的性质。

其实近年来在吉林市的各种场合，能见到许多对古人肖像进行再创作的美术作品，尤其是一些清代官员，多以保存至今的清代紫光阁功臣画像为蓝本。因此在标注某某人的画像中，很容易找到富德、明亮等乾隆时期人物画像的身影，让人看后虽觉得有失严肃，但又能理解那些找不到参照的绘画者的无可奈何。

难道吴大澂存世的影像资料只有已显老态的那么一幅吗？显然不是。几年前，我在一篇名为《看吴大澂怎样玩拓片》的文章中，看到了一幅吴大澂身形丰腴的壮年时期的“照片”。之所以照片上加了引号，在于公认的摄影术正式传入中国时间虽是1846年（法国人儒勒·依蒂耶将“达盖尔银版相机”带到中国），但在吴大澂壮年时是否能接触到，尚在两可。另外，这张未见出处的“照片”中，手部细节很像是西洋画法的炭笔画，也让我十分疑惑看到的是否为照片。

由于和之前所见吴大澂清瘦长脸的形象存在差异，我一度对这张“照片”非常怀疑，并没有采信，直到友人贾大为先生给我发来一张可信度较高的吴大澂照片，我才觉得《看吴大澂怎样玩拓片》中展示的“照片”有可能真的是吴大澂本人。

贾大为先生提供的图片是吴大澂身穿朝服的肖像照，其面容虽较模糊，但能看出并非清瘦之人。最重要的是这张照片有比较明确的出处：国家清史编纂委员会图录丛刊——《耆献写真》，是从苏州大学图书馆馆藏清代人物图像中甄选出的资料。

在画像一侧的介绍中还提及这张照片原载于1933年上海铅印的《青鹤》第1卷第10期。尽管史料中并不乏因校对和印刷导致错误的情况，但概率终究不大。对比那张带引号的照片，至少让我灵光一闪：吴大澂在壮年时期，真有可能不瘦。另外，他在照片中戴着官服暖帽，让我马上联想起他在东北任职的履历。

其实，仅就“吴大澂”三个字而言，其危难之际挺身而出的爱国主义精神远超具象的个人音容笑貌。但是我总觉得：在现代人庄严纪念吴大澂时，若能够认真地搜寻出、甄别到他早期的影像资料，展示给公众，会比对着一个抽象的、不应时的身影更有诚意，更加完美。

特别鸣谢皮福生先生、贾大为先生对本人撰写此文给予的支持和鼓励！