2025年10月24日晚,孟京辉导演作品《埃菲尔铁塔上的新郎新娘》于乌镇大剧院成功首演。夜晚的剧场,空气中混杂着笑声、尖叫与恍惚的低语,观众从现实的边界被卷入一场高空梦境。![]()
当舞台亮起,巨大的人头窥视着一切。倾斜的床、恐龙和小马玩偶、层叠的色彩与黑白的妆容——所有秩序被故意打乱,所有理性都被邀请坠落。
01超现实主义:梦境的逻辑,现实的漏洞
《埃菲尔铁塔上的新郎新娘》是一场超现实狂想。这场婚礼,从荒诞开始,舞台上充斥着梦一般的呓语和符号般的肢体动作。诡异的宾客,破碎的事件碎片,机械腔的歌队…之后剧情急转直下,主人公又闯进了让·科克托的《俄耳浦斯》的剧情里,新郎新娘化身为古希腊神话的俄耳浦斯和欧律狄刻,并颠覆性的重生于巴黎当下——这出千百岁的寓言,时至今日,仍然真实映照着当代生活。
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我们生活在一个高度理性的社会,信息过载、情感延迟、梦境被屏蔽。每一次清醒,都是一次轻微的精神麻痹。于是,当孟京辉将科克托搬上舞台,那些梦境的碎片、错乱的对白、滑稽的举动,竟成了我们内心的镜像。疯狂,不再是一种表演,而是一种生存方式。而此刻下的清醒,才显得可疑。
02音乐:
当声音成为梦的引擎
如果说舞台是意识的表层,那么音乐就是潜意识的底音。
本次演出由音乐制作人、电子音乐人、吉他手
李鑫小号手
丰玉程共同完成编曲。他们用声波撕开现实的表皮,让听觉成为最具穿透力的叙事。
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李鑫的吉他在现场游走于电子与浪漫之间,旋律细碎、迷幻、带着孤独的温度;丰玉程的小号像风一样穿过空间,既遥远又亲密,既冷峻又柔软。当两种声线相互缠绕,合成器与金属噪音交错,一切如同梦境的机械在缓慢启动。
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他们的音乐不是背景,而是一种精神状态的召唤。在那一刻,观众仿佛听见了自己内心的嗡鸣——浪漫、孤独、自言自语,或是一种无法命名的逃离。
03舞台&表演:
当梦境具象为身体
在视觉上,《埃菲尔铁塔上的新郎新娘》是一场暴烈的梦。舞台中央巨大的人头倾斜,仿佛整场梦的观察者。时间被拉平、被遗忘,秒针不再前进。床斜立,恐龙与小马探头——整个空间就像现实的异化现场:熟悉的生活场景被轻轻推离原位,变得诡异、滑稽、又带点温柔。
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失衡的世界 , 爱情的残骸 , 层叠 碰撞 的 色块 仿佛是思维溢出的液体。演员穿梭于梦与梦之间,像是在被它监视,又像在被它唤醒。
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蝴蝶组的演员们以夸张的肢体和破碎的语言,构筑出一种反逻辑的秩序。他们笑、哭、奔跑、倒立、叙述,又在瞬间集体静止。观众看到的不是故事,而是精神的形态——在失控中寻找意义,在荒诞中重建自我。
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扮演
俄耳浦斯
彭楼
和扮演欧律狄刻的魏嘉以强大的肢体节奏和高度统一的感知状态,共同营造出一种近乎幻觉的张力。他们的身体在挤压、挣脱、相拥与坠落之间持续变形,既是恋人,也是神话的双影。
整个舞台因此呈现出一种令人目眩的超现实强度——在这样一个不安的空间里,演员们的身体成为了唯一可信的叙事工具。
04共振:为什么我们仍然需要梦?
超现实主义不是逃避,它是一种反抗——反抗“意义”本身,反抗一切只讲道理、不讲情感的系统。它让人重新感受到“存在”的温度,让思维重新流动。
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因此,当这出百年前的作品重生于乌镇,它指向的不是过去,而是此刻:一个依旧被困在自我逻辑中的现代人,一次对精神自由的重新实验。因为现实太满,梦才显得稀有。因为我们都在压抑的理性里,渴望一点不合逻辑的真实。
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“这戏太疯了。”
“能不能做一出观众能看懂的戏?”
但有人哭,也有人笑。
那正是这出戏的意义——
不是让人理解梦,
而是让人敢于梦。
乌镇的夜晚,
梦境散场,
现实重新加载。
但在某个瞬间,谁能说得清——
我们究竟是在剧场里醒着,
还是在生活中继续梦游?
演职员表
剧作:让·科克托 导演:孟京辉 演出:彭楼、王颖、魏嘉、韩叙、张晗、王宇升、孙荣璟、张弛 作曲:李鑫 音乐创作:李鑫、丰玉程 舞台造型设计:于磊 戏剧构作/导演助理:李华一 灯光设计: 陈楠 音响设计: 李鑫 多媒体设计:张松 道具设计:贾玉莹 舞美总监:于磊 舞美总监助理:贾玉莹 舞台监督: 席胜利 舞美技术:刘建豪、郭三三、张明帅 灯光技术:王育好、胡泽西 音响技术:于飞、李晨阳 多媒体技术:李震宇 服装:马梦洁、李迎新 化妆:刘晶、罗圆 制作总监:文荣华 制作统筹:曹上 执行制作:彭程 宣传总监:王好宣传:苗丹、徐唯嘉、王芷淳 海报设计:王艺学 创意摄影:美国队长 摄像:莫子俊、雷诗琳
《埃菲尔铁塔上的新郎新娘》
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2025.10.24-10.26
嘉兴市|乌镇大剧院
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