北京
电影《窗外是蓝星》，在航天员报告一切“正常”的画外音中，开启了一段“非常”的影像旅程。
它不仅是中国第一部太空实拍电影，也是世界上第一部8K超高清影像的太空实拍电影……《窗外是蓝星》创下的多个“第一”确立了这部电影独一无二的价值。
对于纪录电影来说，呈现一个“熟悉而陌生”的世界已然不易，而打开一个见所未见的崭新世界，更是纪录电影千载难逢的黄金题材。
千百年来，多少人仰望星空叩问“不知天上宫阙，今夕是何年”，多少人喃喃自语“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒”。
人们对太空的探问、对太空的想象，几乎是一种绵延不绝的原始驱动。
而《窗外是蓝星》则为观众打开了这一扇窗，让观众“挟飞仙以遨游”，不仅从中看到了中国载人飞船神舟十三号的太空探索过程，更是满足了人们亘古以来对太空的好奇心和求知欲。
这部电影还让观众获得了一个看待宇宙、看待世界、看待地球、看待人类的太空视点，传达了形而下的知识，激发了形而上的思辨。
这部影片打开了一个新世界，使观众能够超越“新大陆”、翱翔“新太空”，从而将人类数千年对神秘星空的仰望，变成了身在其中的体验。
从这个意义上说，《窗外是蓝星》得天独厚、无可替代，必然会载入纪录电影的史册。
特别值得一提的是，这样一个“非常”题材，影片却没有陷入宏大叙事的表达冲动、没有习惯性地用“登天则情溢于天”的浪漫渲染，而是用一种克制内敛的美学态度来加以呈现。
王亚平，女性航天员的平实旁白，平静、温和、简略，没有“高大上”的口号、套话，也没有刻意的煽情、矫情。
航天员们用日常视野，关注着太空舱、空间站、太空和地球；故意压低的仿佛太空回响般的音乐旋律，飘飘荡荡、点点滴滴，衬托出广袤宇宙无限的延伸……
正是这种“低调”的叙事和艺术处理，产生了“大音希声”“大象无形”的叙事效果，越是“非常”的故事，越需要“正常”的讲述，当人们从“烟火人间”的细节中感受到“天上一日”，地球十六个日落日出的“不可思议”时，才会形成那种无与伦比的反差效果的震撼。
观众从在空中漂浮的布偶，从航天员进食时那些滑翔的食物，从天上看见海洋、陆地、沙漠和夜晚地球上万家灯火，进入了一种超越日常经验的“诗与远方”的世界。
当题材本身足够宏大、题材本身诗意盎然的时候，任何创作上的刻意渲染和主观放大，其实都是对题材本身的质感和内涵的一种伤害和屏蔽。
在这一点上，《窗外是蓝星》体现了一种日常与非常、天上与人间、平凡与崇高融为一体的美学高级感。
在这样一个“非凡”的太空之旅中，虽然有火箭发射的紧张、返回舱呼啸而来的壮观，但故事整体上似乎并没有太多的波折和变故，影片甚至也有意无意地回避了更多的外部困难和心理变化的呈现。
一切似乎都顺理成章，一切似乎都水到渠成。
这种“正常”的叙事方式，将载人航天这一人类最高难度的科技探索变得似乎“容易”了。
客观上，这更是表明了中国载人航天工程在系统性、科学性、安全性方面所取得的巨大成就，成千上万的工作者、半个多世纪的非凡努力，终于让这一切复杂的不可能变得如此“胜似闲庭信步”般的可能，所有的“惊险”都被中国航天科技的进步化解了。
正是对“非常”事件的这种“正常”记录，使这部纪录片用平静而自然的态度，宣告了中国在载人航天领域所具有的世界领先地位。
从大航海时代到大太空时代，中国人用自己的勇气、智慧、坚韧和团结，确立了自己不可或缺的独特身份和主角光环。
所有的未知，往往都是艺术的天堂和诗的远方。
《窗外是蓝星》为观众打开了未知的、未体验的、未想象到的新的世界，这正是它得到无数观众倾情赞美的原因；而它沉静而细致、准确而生动的记录呈现，则使它成为讲好中国故事的重要范本。
纪录片的力量来自真实，来自它无与伦比的新发现；而中国故事的力量，也同样来自于它的真实，来自于它不言自明的非凡和崇高。
《窗外是蓝星》已经不仅仅是中国航天科技成就的宣言，更是自信、自豪、自立的新时代中国形象的生动呈现，国家形象、民族精神以及人类共同命运的主题在这种“非常”题材的“平常”表达中，唤起了观众的身临其境、情感共鸣和“俱怀逸兴壮思飞”的万千诗意。
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