人文齐鲁|聊斋纪事，蒲松龄的笔力与启示

文|孙建清

评析《聊斋志异》时，评论家们常对其中《地震》一篇给予高度赞誉；谈及中国历史上最大的地震——山东郯城大地震时，人们也常举蒲松龄的《地震》为例，认为它既是一篇翔实生动的记事散文，亦具地震研究价值。切莫小看这篇短文，其精炼文字颇能体现蒲松龄的叙事功力。

《聊斋志异》共490篇，多为短篇小说，《地震》是书中唯一收录的散文短章。可见蒲松龄对这篇作品的重视。研究者马瑞芳评价：蒲松龄以生花妙笔记下中古史上最大一次地震。并指出其写作“由近及远、由点及面、由局部到整体”，既有地域性损害的特写，也有地震烈度的呈现，更有对山东全境的俯瞰，“如摄像机摇镜头般，将非常之变中的自然与人文景观尽收笔底”，全文层次分明、详略得当，颇为精彩。学者周先慎则认为，此文纪事“明晰、精炼、逼真”，凸显了作者高超的纪实笔法。

郯城大地震史有明载，多地县志及王渔洋等人皆有著录，然这些记载多流于刻板简略，远不及蒲松龄笔下的生动翔实，以致地震学者提及此文时推崇备至——这或许也是蒲松龄在文学之外的一重特殊贡献。《地震》全文不过三百余字，却将此次地震的时间、地点，以及预震、强震、震后诸情景，作了具体翔实的描述，非一般作者所能及。盖因地震突发之际，人心惶惶，即便有意记述，亦难写得如此真实。蒲松龄却以寥寥数语，将灾难场景再现得如在目前，令人如临其境，实属不易。其文素以层次分明见长，《地震》亦不例外。学界概括其结构为：纵向推进，横向延展，形成多层次、多侧面的立体叙述，使事件在时间脉络中，于极短篇幅内获得空间上的鲜活呈现。语言朴实精炼，条理井然，体现严整而充实的审美品格。若非亲身经历，绝难写得如此真切撼人。此外，作者更以“后闻”补记“井倾汲绝”“楼台易向”“栖霞山裂”“沂水陷穴”等异象，又以“众骇异”“相顾失色”乃至“男女裸聚”等反应作侧面烘托，进一步写出地震之酷烈。难怪作者慨叹：“此真非常之奇变也。”谁曾想，竟是文学家之笔，为后世留下了这场大地震的珍贵史料。

作为文字爱好者，我更愿从文学角度关注蒲氏的叙事能力。细想之下，如此笔力，首赖其长期的基本训练。蒲松龄身为小说家，记事本是拿手，却更得益于素常训练。他工诗文，善制俚曲，采撷民间传说，加工创作为《聊斋》。相传他曾在柳泉设茶邀客，与行人促膝长谈，广搜素材。正是在这般强化叙事的磨砺之中，练就了扎实的写实功底——正如有些作家以日记练笔，不知不觉提升了叙事能力。

当然，仅有文字功夫尚不足，还需对题材的敏感。当灾难猝然降临，作家能意识到“此真非常之奇变”，诚属可贵。蒲松龄在郯城地震时，正做客于表兄李笃之家，身为亲历者，震后即以《地震》为题，将所见所闻诉诸文字，足见其捕捉题材的敏锐。从《聊斋》收录此文来看，他确实将这篇散文置于与小说同等重要之位。

蒲松龄之所以成为杰出的叙事者，最关键的是他秉持了一种创作理念与状态：一生恪守历史传统的写实风格。凡杰出作家，多重视从民间文学汲取养分，蒲松龄亦然。他善于从现实生活挖掘题材，其作品可见对民间文学执着的汲取与转化。事实证明，作家若欲有所成就，唯有向历史深处开掘，自民间文学汲取营养，坚定写实之路，方能在创作中开辟属于自己的天地。

无疑，蒲松龄的叙事功力对当代作家具有重要启示意义。《聊斋志异》作为中国文言短篇小说的高峰，深刻影响了鲁迅、张爱玲等大家。鲁迅在《中国小说史略》中指出，《聊斋》“描写委曲，叙次井然，用传奇法，而以志怪，变幻之状，如在目前……偶述琐闻，亦移简洁，故读者耳目，为之一新”。