曲润海｜为赵威龙文集《诗文篇》作半序

大型新编历史晋剧

《一门忠廉·折家军》编剧赵威龙

为赵威龙文集《诗文篇》作半序

曲润海

在家休息的时候，很害怕来电话。怕归怕，电话铃还是响了：“你是曲厅长吗？” 一听称呼就知道，是山西老乡打来的，不敢怠慢，忙问对方贵姓，答曰：“我是赵威龙。”几句问候之后，便话归正题：他正在出文集，已经出了《戏剧篇》，又要出《诗文篇》了，要我给他写一篇序。《戏剧篇》是山西省文化厅“梆子厅长”之一的郭士星写的，《诗文篇》请我这个原“梆子厅长”的头来写，就赵威龙来说，便似乎情理中事了，我不好推辞。

大型新编历史晋剧《一门忠廉·折家军》演出结束后，山西省文联主席葛水平和编剧赵威龙亲切交谈。

赵威龙何许人也？名片上印着：太原市赵家堡企业集团公司董事会董事长助理。青年学生时期他学的是冶金，“而立”之年却未务正业，转事农业、畜牧、机械、教育诸业，“不惑”之后，又专攻了戏剧创作。他的勤奋，使成果之丰超过了许多吃戏剧饭的同仁。我和赵威龙认识，始于改戏。

1985年初，山西省文化厅决定为山西省晋剧（中路梆子）青年演员培训班（即后来的山西省晋剧院青年团）改编传统戏《打金枝》，请谁来执笔呢？经过研究，决定请《齐王拉马》作者之一的赵威龙，这样就把他从太原市借来晋剧院，于是就认识了。

《打金枝》是山西的传统名剧，经过许多人的不断加工锤炼，已成精品，为什么还要改？主要是为了适应新时代新观众，尤其是青年观众的审美需要。改的结果是增加了一个青年团独有的演出版本，给人以耳目一新之感。十一年过去，仍保留给晋剧院青年团。

赵威龙有一股敢冒风险的胆气，有一定纵横俯仰驾驭故事的谋略，有百折不辍、顽强拼搏的精神，且任劳任怨、随和可交，这些条件与个性使他与合作者们易于形成一个默契的“综合治理”的创作集体。本打算把他调入文化厅创作室，但市里十分重视人才，紧抱不放而未能如愿。

一个戏曲剧本作家除了谋篇布局之外，写好唱词非常重要。赵威龙的剧本中唱词通俗易懂，顺畅自然，剧本一般都能搬上舞台，这是很不容易的事。赵威龙的这些功夫，我以为来自他写诗的功夫。一位戏曲剧本作家，同时也应该是一位诗人。赵威龙的诗是随时随地随手写的，涉及的生活面广，形式多样，不拘一格。诗乃心声，他的诗大都是有感而作，不是无病呻吟，不是假意应酬，因而无矫揉造作、故作姿态之嫌。他的诗或记凡人琐事，或吟山水风物，或歌时代潮流，或抒人生抱负，或酬友，或悼亡，无不饱含着真情实感。他的文风质朴，往往在看似平和的诗句中蕴藏着启迪人心的哲理，寄托着诗人的追求。

编剧赵威龙

由于工作上的原因，我现在也上了写剧本这一条船。在去各地看戏的程中，迫于应酬也写一些诗句。我深深感到，写戏难，写诗也难，但写诗又可帮助写戏，于是写了上面的一段关于赵威龙诗的话。至于赵威龙的文章，则需另请他人论述，因此我写的只可说是半篇序。

谢赵威龙

进门不足一分钟，

送来文集赵威龙。

世间人情贵长久，

岂在一时言语中。

2020年5月29日于太原文源窟

曲润海（1936年10月12日——2025年4月21日)，男，汉族，山西定襄人，共产党员。1957年至1962年就读于北京大学中文系。曾任山西省文化厅党组书记、厅长，文化部党组成员、艺术局局长，中国艺术研究院常务副院长、党委书记。曾兼任中国歌剧舞剧院党委书记、代院长，中国演出管理中心主任，山西省艺术理论研究会会长、山西省戏剧家协会副主席、山西省作家协会理事，文化部文华奖评奖委员会副主任、文化部振兴京剧指导委员会副主任、中国戏剧家协会书记处书记等。担任过的社团职务有：中华炎黄文化研究会常务副会长、中国戏曲学会副会长、中国昆剧研究会副会长、中国昆剧古琴研究会顾问、中国戏曲现代戏研究会顾问。是中国作家协会会员。

曲润海参加工作后主要研究“山药蛋派” 和“晋军”作家作品。 1983年后主要研究表演艺术的创作和管理，并参与创办了表演艺术的全国最高政府奖“文华奖”。

曲润海笔名沱浪、居平，1960年开始发表作品，1983年加入中国作家协会。著有评论集《思考·探索·前进》《山药蛋派作家作品论》，论文集《论综合治理振兴山西戏曲》《论表演艺术的改革与建设》《沙滩戏语》《王府学步》，剧本集《晋风戏稿》《旅燕戏稿》《曲润海剧本集•古代故事戏剧本》《曲润海剧本集•现代戏改编剧本》《曲润海剧本集•传统戏改编剧本》（上、下册），诗集《剧坛杂咏》，主编《中国文化艺术丛书》(十卷)等。

曲润海的戏曲剧本《富贵图》《桐叶记》《崔秀英》获文华新剧目奖、文华剧作奖，《金谷园》《日月图》《蝴蝶杯》分别获中国京剧节、艺术节、戏剧节剧目奖、演出奖，评论《高昂豪放顺畅如流——评文武斌的诗》获山西赵树理文学奖。