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大型新编历史晋剧
《一门忠廉·折家军》编剧赵威龙
为赵威龙文集《诗文篇》作半序
曲润海
在家休息的时候,很害怕来电话。怕归怕,电话铃还是响了:“你是曲厅长吗?” 一听称呼就知道,是山西老乡打来的,不敢怠慢,忙问对方贵姓,答曰:“我是赵威龙。”几句问候之后,便话归正题:他正在出文集,已经出了《戏剧篇》,又要出《诗文篇》了,要我给他写一篇序。《戏剧篇》是山西省文化厅“梆子厅长”之一的郭士星写的,《诗文篇》请我这个原“梆子厅长”的头来写,就赵威龙来说,便似乎情理中事了,我不好推辞。
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大型新编历史晋剧《一门忠廉·折家军》演出结束后,山西省文联主席葛水平和编剧赵威龙亲切交谈。
赵威龙何许人也?名片上印着:太原市赵家堡企业集团公司董事会董事长助理。青年学生时期他学的是冶金,“而立”之年却未务正业,转事农业、畜牧、机械、教育诸业,“不惑”之后,又专攻了戏剧创作。他的勤奋,使成果之丰超过了许多吃戏剧饭的同仁。我和赵威龙认识,始于改戏。
1985年初,山西省文化厅决定为山西省晋剧(中路梆子)青年演员培训班(即后来的山西省晋剧院青年团)改编传统戏《打金枝》,请谁来执笔呢?经过研究,决定请《齐王拉马》作者之一的赵威龙,这样就把他从太原市借来晋剧院,于是就认识了。
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《打金枝》是山西的传统名剧,经过许多人的不断加工锤炼,已成精品,为什么还要改?主要是为了适应新时代新观众,尤其是青年观众的审美需要。改的结果是增加了一个青年团独有的演出版本,给人以耳目一新之感。十一年过去,仍保留给晋剧院青年团。
赵威龙有一股敢冒风险的胆气,有一定纵横俯仰驾驭故事的谋略,有百折不辍、顽强拼搏的精神,且任劳任怨、随和可交,这些条件与个性使他与合作者们易于形成一个默契的“综合治理”的创作集体。本打算把他调入文化厅创作室,但市里十分重视人才,紧抱不放而未能如愿。
一个戏曲剧本作家除了谋篇布局之外,写好唱词非常重要。赵威龙的剧本中唱词通俗易懂,顺畅自然,剧本一般都能搬上舞台,这是很不容易的事。赵威龙的这些功夫,我以为来自他写诗的功夫。一位戏曲剧本作家,同时也应该是一位诗人。赵威龙的诗是随时随地随手写的,涉及的生活面广,形式多样,不拘一格。诗乃心声,他的诗大都是有感而作,不是无病呻吟,不是假意应酬,因而无矫揉造作、故作姿态之嫌。他的诗或记凡人琐事,或吟山水风物,或歌时代潮流,或抒人生抱负,或酬友,或悼亡,无不饱含着真情实感。他的文风质朴,往往在看似平和的诗句中蕴藏着启迪人心的哲理,寄托着诗人的追求。
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编剧赵威龙
由于工作上的原因,我现在也上了写剧本这一条船。在去各地看戏的程中,迫于应酬也写一些诗句。我深深感到,写戏难,写诗也难,但写诗又可帮助写戏,于是写了上面的一段关于赵威龙诗的话。至于赵威龙的文章,则需另请他人论述,因此我写的只可说是半篇序。
谢赵威龙
进门不足一分钟,
送来文集赵威龙。
世间人情贵长久,
岂在一时言语中。
2020年5月29日于太原文源窟
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曲润海(1936年10月12日——2025年4月21日),男,汉族,山西定襄人,共产党员。1957年至1962年就读于北京大学中文系。曾任山西省文化厅党组书记、厅长,文化部党组成员、艺术局局长,中国艺术研究院常务副院长、党委书记。曾兼任中国歌剧舞剧院党委书记、代院长,中国演出管理中心主任,山西省艺术理论研究会会长、山西省戏剧家协会副主席、山西省作家协会理事,文化部文华奖评奖委员会副主任、文化部振兴京剧指导委员会副主任、中国戏剧家协会书记处书记等。担任过的社团职务有:中华炎黄文化研究会常务副会长、中国戏曲学会副会长、中国昆剧研究会副会长、中国昆剧古琴研究会顾问、中国戏曲现代戏研究会顾问。是中国作家协会会员。
曲润海参加工作后主要研究“山药蛋派” 和“晋军”作家作品。 1983年后主要研究表演艺术的创作和管理,并参与创办了表演艺术的全国最高政府奖“文华奖”。
曲润海笔名沱浪、居平,1960年开始发表作品,1983年加入中国作家协会。著有评论集《思考·探索·前进》《山药蛋派作家作品论》,论文集《论综合治理振兴山西戏曲》《论表演艺术的改革与建设》《沙滩戏语》《王府学步》,剧本集《晋风戏稿》《旅燕戏稿》《曲润海剧本集•古代故事戏剧本》《曲润海剧本集•现代戏改编剧本》《曲润海剧本集•传统戏改编剧本》(上、下册),诗集《剧坛杂咏》,主编《中国文化艺术丛书》(十卷)等。
曲润海的戏曲剧本《富贵图》《桐叶记》《崔秀英》获文华新剧目奖、文华剧作奖,《金谷园》《日月图》《蝴蝶杯》分别获中国京剧节、艺术节、戏剧节剧目奖、演出奖,评论《高昂豪放顺畅如流——评文武斌的诗》获山西赵树理文学奖。
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