张立奎作品全国巡展（临沂）系列报道四 | 重大题材作品

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临沂市美术家协会

协办单位：

临沂大学美术学院

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北京玖玖文投艺术品有限公司

北京海天高视国际文化传媒

5A画廊

承办机构：

临沂新闻大厦美术馆

展览时间：2025/10/25—2025/11/6

展览开幕时间：2025/10/25 上午10：00—12：00

展览地址：临沂新闻大厦美术馆（临沂市金雀山路6号）

重大题材作品创作心得——

张立奎《华夏第一龙脉》

《华夏第一龙脉》创作心得：

巨幅山水画《华夏第一龙脉》大秦岭，高200x宽550cm，历时三个月完成，秦岭东西约1600公里长，南北约200—300公里宽，是中国东部最高山脉，她雄混磅礴，千障叠翠，伟岸姿肆，在中华大地上像一条巨龙蜿蜒盘旋，气势恢宏。

龙脉秦岭‌是中国传统文化中的一个重要概念，它不仅是一座山脉，更是华夏文明的象征和精神的交融碰撞之所，闪烁着传统文明的智慧光芒。秦岭，位于中国中部，是长江和黄河的分水岭，同时也是汉江和渭河的发源地。它的存在不仅影响了中国的自然地理格局，还在很大程度上塑造了中国的文化和历史。

秦岭的主峰是太白山，海拔3771.2米，位于陕西省宝鸡市境内。秦岭的存在，阻断了南北方气流，导致了南方的湿润与北方的干燥，从而形成了中国南雨北雪、南船北马等人文差异与文化的多样性。秦岭的庞大身躯和复杂的地形，为多种生物提供了理想的栖息地，包括大熊猫等珍稀动物，使其成为生物多样性的宝库。

秦岭在古代文献中有着丰富的记载，如《禹贡》中对华夏大地的山脉有“三条四列”之说，其中秦岭被视为中条，昆仑的三龙之中龙。这些历史记载和文学描述，使得秦岭在华夏文化中占据了极其重要的地位，被誉为“华夏文明主龙脉”也是第一龙脉。

秦岭不仅是中国地理上的重要分界线，更是中华民族的精神象征和文化根基所在‌，这正是我完成这巨幅山水画作的使命使然。

张立奎《江山多娇》

《江山多娇》创作心得：

《江山多娇》巨幅国画，画家再现了深秋的香山，层林尽染。一树树枫叶红得如燎原的星火，在苍翠松柏间灼灼燃烧。毛泽东斜倚在旧藤椅里，那藤椅随着他身躯微倾，发出细碎绵长的吱呀声，像是承托着整个民族的重量。

他手中没有书卷，膝上未铺文件，只随意地搭着。目光越过蓊郁的林梢，投向广袤无垠的天地交接处。山风拂过他微敞的衣领，带起几缕乌发。远处，永定河如一条银练蜿蜒闪烁，更远处，华北平原在秋阳下舒展着肥沃的胸膛，炊烟从村落袅袅升起，像大地轻柔的呼吸。

就是这片土地啊——他的眼神深邃如古井，映照着千年的山河。眼底翻涌着湘江怒潮，耳畔回响着娄山关雁鸣，还有大渡河铁索的寒意，延河畔纺车的嗡鸣。那些烽火连天的岁月，那些马背吟诗的夜晚，都沉淀在这无言的凝望里。

他微微前倾，手在藤椅扶手上轻轻一叩。这个动作让遐想从历史落回现实。此刻，长江天堑是否正飞架虹桥？东北荒原是否已响起钻机的歌唱？那些刚分到土地的农民，该在田埂上擦着汗微笑吧？他深吸一口气，空气中混合着松针的清苦和泥土的甘醇。

夕阳西斜，给山河镀上金辉。他缓缓起身，藤椅又一阵轻响，像是完成了一次庄严的托付。转身下山时，脚步沉稳而坚定——那万千遐想，已化作蓝图上的墨迹，化作前进的号角，融进这片古老土地焕发新生的晨曦里。一个崭新的中国，正从香山的秋色中，从这凝望与遐想里，磅礴而出。

张立奎《先师孔子杏坛讲学图》

《先师孔子杏坛讲学图》创作心得：

绘时代先声，传千载道统——画家创作《先师孔子杏坛讲学图》的创作意义与文化方向。

当巨幅国画《先师孔子杏坛讲学图》呈现在眼前，我们仿佛完成了一次穿越两千年的文化朝圣。画中，古柏森森，虬枝苍劲，于一片肃穆而充满生机的自然之境中，先师孔子端坐于杏坛之上，众弟子环伺左右，或凝神谛听，或俯首沉思，或激昂辩论。这不仅仅是一幅历史场景的再现，更是一次深刻的国家文化叙事与精神坐标的构建。其创作蕴含着深远的文化意义与明确的发展方向。

首要意义，在于“活化”历史，重塑民族文化的集体记忆与精神源头。

孔子与儒家思想是中华文明的主干，深深浸润于中华民族的血脉之中。选择“杏坛讲学”这一最具典范性的场景，而非庙堂之上的祭祀形象，意在强调其“有教无类”的教育理念与思想传播的开放性。画面通过室外古柏的环抱，巧妙地将自然的永恒与思想的永恒相融合，寓意儒家智慧如参天古木，根深叶茂，历久弥新。这幅画的创作，正是要将抽象的“传统文化”具象化为一个可感、可触、可敬的生动瞬间，唤醒国民对自身文化根源的认同感与自豪感，夯实文化自信的基石。

其次，其创作方向指向对中华优秀传统文化的“创造性转化”与“创新性发展”。 在艺术语言上，它并非简单的复古。画家在继承传统国画线描、墨韵与散点透视的精髓之上，势必融入国画独特的笔墨构成、光影处理与宏大叙事构图，使画面既保有古典意蕴，又具备震撼人心的当代视觉张力。这种艺术上的融合创新，本身就是对“守正创新”理念的践行。它昭示着我们传承文化，不是泥古不化，而是要让古老的精神财富与当代审美和价值观对话，使其焕发新的生命力，从而为今人所用，为时代服务。

最终，这幅画作承载着向世界清晰传达中国精神与文化和平内核的使命。

在全球化语境下，中国需要向世界说明自己。孔子是中国的，也是世界的。他代表的不是武力征服，而是“仁者爱人”的伦理、“和而不同”的智慧与“诲人不倦”的教化。通过这样一幅气势恢宏而又充满温情的画作，我们向世界展示的是一个崇尚教育、尊重知识、追求和谐内省的文明形象。它有力地传递出，中华民族的伟大复兴，其路径是文化的复兴与精神的弘扬，其理想是构建人类命运共同体，这与孔子“大同世界”的理想一脉相承。

综上所述，《先师孔子杏坛讲学图》的创作，远超越一般性的艺术创作。它是一次国家层面的文化宣言，其意义在于接续文脉、筑牢自信；其方向在于守正创新、沟通世界。它让我们在笔墨丹青之间，目睹先师风采，聆听千古回响，从而更坚定地走向未来，让中华文明的薪火，在新时代燃放出更加璀璨的光芒。

张立奎《沂蒙母亲》

《沂蒙母亲》创作心得：

《沂蒙母亲》的画面，以撼人心魄的笔触，勾勒的不仅是一位母亲的肖像，更是民族脊梁的象征，是苦难与坚韧铸就的不朽丰碑。

画面中央，母亲满脸沧桑，每一道皱纹都像是时光与磨难共同镌刻的年轮，记录着烽火连天的岁月与清贫坚韧的一生。花白的发丝，是风霜反复漂洗过的痕迹。最动人心魄处，在于她那微微颤抖却顽强伫立的双腿——这颤巍巍的姿态，比任何坚定的挺立都更需要勇气，它诉说着生命的重负，更宣告着不屈的意志。她或许在眺望，在等待，在用尽最后一丝力气，守护这片浸透血泪的土地。

而她的身后，那巨大的沂蒙山磨盘，绝非闲笔。它既是沂蒙地区具体的生活器物，更是历史与命运的宏大隐喻。磨盘沉重、沉默，千百年来碾磨着五谷，养育着生命，也默默承受着碾压与重压。它象征着这位母亲，以及千千万万的沂蒙红嫂，她们以柔弱的肩膀，承载了时代的全部重量，用乳汁、小米和牺牲，哺育了革命，推动了历史前进的巨轮。背景中乱石嶙峋的沂蒙山，是她坚实的依靠，也是她品格的写照——在贫瘠与艰难中，迸发出最顽强的生命力。

画家在此将母亲的形象与山、与磨盘融为一体。母亲便是行走的山，是有了体温的磨盘。她的沧桑，是山的褶皱；她的坚韧，是岩石的品格；她的奉献，是磨盘无声的旋转。这幅画的深层内涵，正是要向我们揭示：历史的宏大叙事，从来都是由无数这样无名的、个体的牺牲与坚守所书写。所谓的人民，正是这无数个具体而微、饱经风霜却巍然屹立的母亲。

这是一曲献给所有在苦难中创造历史的平凡英雄的视觉史诗。它让我们铭记，那支撑起一个民族的，正是这“颤抖”中蕴含的无穷力量，是这看似卑微却顶天立地的脊梁。

张立奎《锦绣中华》

《锦绣中华》创作心得：

巨幅国画《锦绣中华》作者历时半年完成，在我们眼前铺展成一个沉默而磅礴的世界。没有过多绚烂的色彩，只有墨色的变化和冷暖的对比在宣纸上晕染、交融、生发，仿佛天地初开时的那股元气，凝固成了这蜿蜒万里的脊梁。长城，便是这元气凝聚的魂。它不像砖石砌成的建筑，更像一条从大地骨骼中自然生长出的苍龙。画家以枯笔焦墨，皴擦出山岩的粗砺肌理，那笔触如刀如斧，带着千年的风霜。而长城，就以这焦墨勾勒的硬朗线条，沿着山脊的走势，跌宕起伏，时而在云雾中隐没如游龙潜渊，时而攀上巅峰，显露出雄浑的敌楼，如同龙首昂然问天。它不是被安置在山水之间，它就是从山水中生长出来的，是这大好河山自己挺起的、不屈的铮铮傲骨。在这片苍莽的玄色世界里，画的右上角，是一天之中唯一的光源，也是整个画面的精神源点——东方日出。

画家以激情的赭石混着胭脂，在那墨色天际线上，渲染出一片柔和而充满希望的曙色。紧接着，一支饱蘸藤黄与朱砂的笔，以淋漓的水分，点染出那轮挣脱地平线的太阳。它并不刺眼，却带着一种温润而坚定的力量。随即，霞光万道，破空而来。那不是清晰的光线，而是用水墨技法“染”出来的光芒。画家顺着山峦的轮廓、长城的垛口，一层层地晕染开去。光芒如薄纱，如流水，抚过苍劲的松林，照亮了古老的墙砖，驱散了山谷间的晨雾与迷蒙。每一道山脊都镶上了一道金边，每一座敌楼都沐浴在温暖的光辉里。这光，让沉郁的墨色变得通透，让静止的画面充满了流动的生机。

此刻再看，那巍峨的长城，不再仅仅是历史的沧桑见证，更像一条被霞光唤醒的巨龙，正承载着这崭新的光明，在壮丽的河山间奔腾。日出与长城，一为新生之光，一为永恒之躯，它们在这幅水墨画卷中融为一体，共同诉说着一个民族从历史深处走来，迎向光明未来的磅礴史诗。这，便是水墨与意蕴交融的，最雄浑的东方交响。

三军大会师 245x1000cm 2004-2006年 2008.2011年军事博物馆展出

正月里 250x450cm 2010年

正月里 800x245cm 2012年 2011年军事博物馆展出

抗大岁月 600x250cm 2012年

当年沂蒙六姐妹 300x200cm 2019年

黄土谣 220x200cm 2019年

闹新娘 220x180cm 2011年 入选第十一届全国美展

我们都是汶川人 180x250cm 2008年

英雄 200x180cm 中国美术馆收藏

好日子 200x180cm 2017年

国之殇 220x180cm 2014年