张耀虎‖西安美术学院书法系教研室主任

张耀虎

山东聊城人。中国艺术研究院艺术学博士，西安美术学院书法系教研室主任兼学科发展中心主任。中国书法家协会会员，中华诗词学会会员，陕西省诗词学会理事，陕西省书法家协会教育委员会委员。北京大学“书法理论评论人才班”成员，中国文艺评论家协会“第二届文艺评论新锐班”成员。中国书法风云榜“书法新锐人物”，中华诗词学会“杰出艺术人才”获得者。

主持国家艺术基金青年艺术创作人才项目、陕西省哲学社会科学研究专项年度项目（一般项目）、西安美术学院艺术创作项目（重大题材项目）和高水平教材建设项目。参与编写《中国书法全集·沈曾植王蘧常朱复戡卷》（副主编），2022年8月中国艺术研究院研究生院主办“笔虎横秋——张耀虎书法展”。

自作旧体诗十首

古朴劲健 率真奇逸

——浅谈耀虎的书法艺术

文｜李阳洪

书法学科在当代高等教育学制中发展以来，近二十年是隆盛时期。张耀虎是85后，山东聊城人，自八岁习书，可谓正是赶上书法发展的好时候。书法学士、硕士、博士，循阶而上，又回到西安美术学院书法系任教。他经历了比较完整的书法学科的学习，在西安、北京两大具有悠久历史的古城，深受优质书法环境源的熏陶，在学习的每一个新阶段，都能进一步开阔眼界，从理论上、技法上、规范上对自身的笔墨进行锤炼。他的书法艺术由此更加深厚、具有内涵。

和善和美

初次见到耀虎，是他博士一年级的时候，在左家庄的宿舍。北方人特有的魁梧、踏实，言谈之中谦逊、朴实，自有一种朴厚精神，一如他的笔墨——从颜鲁公楷书入手，厚重宽博做底，为其奠定了整体书风古朴的基础。

自作诗《春日遣怀》

“吾喜拙趣横生者”，他的隶书、魏碑将这一理念贯穿得最为彻底。用笔吸取了汉魏厚重的特点，并将清代以来总结的金石特质，融入笔下，显得遒劲沉实。

龚自珍《己亥杂诗二首》

耀虎的字形，并不完全以端正整齐为主，但这丝毫不影响他的古拙之意，其原因就在于点画本身的沉着——沉着带来的石质感，就是金石气的精髓，也是区分碑帖两派的“沉实”感受最本质的不同。这是书法具有“古意”的最重要内涵：沉着自带一番厚重，连同朴实的字形一起带来一种历史感，加上笔触与纸面摩擦出的棘涩、苍茫感，共同构成了碑派独有的金石意趣。历经千年传承，积淀成中国笔墨独特的金石体系深厚的文化内蕴，在字形正大端稳一派的书法表达更为鲜明，如果单看耀虎那些整体端方为主的作品或端正的字形，承袭传统一览无余。在追求趣味形态的书写中，则隐藏在了笔墨后头，品读起来更为隐蔽。

家有门无联

“书中养拙渐藏真”，受中原广袤、朴厚的环境浸染，耀虎的古拙审美亦源自于他的本性，选择简练古雅章草作为长期创作方向便是一个明证。他舍弃了元明以后那种圆润、精美、屈曲缠绕的帖派章草风，取法《平复帖》、汉代简牍、西北残纸的章草风格，体势宽博，气象宏大，铺毫的运用多于锋颖，显得简净、和谐又略带钝涩、朴拙，加之对清末以来融入金石气的章草书家王蘧常等的借鉴，点画中有着更为丰富的意蕴，令人有一种大朴、大雅的审美感受。

苏轼《答周循州》

当代视觉环境丰富而多变，而青年艺术家们在这样的环境中成长起来，具有得天独厚的审美资源和培养审美能力的条件。与传统的书法学习略显不同的是，当代青年学子更多以设计的眼光进入书法欣赏和学习，因此，更注重书法创作中的形式感。其实书法从一产生就具有抽象因素，在黑白两色中发展出形式的需求，积累了丰富的、可供吸取的形式美资源。耀虎的书体与字形的选择、融合性创作都注重这种形式美感，这成为他书写求“奇趣”的特点。

杜甫 《乐游园歌》

他取法了一些并不常见的碑帖结体，如篆隶书体转换之间的秦代诏版、汉代青铜文字，隶书中或飞动、或省简的字形，简牍章草，黄山谷、祝允明等具有个性的大草结字。这些形态本身具有鲜明的形式感，在进行融合的过程中，与用笔特征结合，更易于创造新鲜的面貌。他擅长的隶书、章草创作中具有特别美感的字形，很多来自于这些范本。他将行草书笔意融入碑派书风，轻快、熟练，碑派质感与率意飞动结合一体，确实有不同于晚清民国书家们的表达：吸取清末丰富的出土书法文献，沈曾植、王蘧常等都进行了碑版摩崖、砖瓦简牍等多种书体的贯通，耀虎沿着这一思路，更加突出了现代的形式美感。

自作诗《论书诗三首》

耀虎基于书法朴厚内涵的理解，在此基础上吸收新趣——不为新而新，水到渠成。同时也不避今日书坛讲究画面效果，经营位置，运用精美彩纸，在传统与现代视觉资源中找寻到适合自己的表现形式和艺术语言，如章法布局的现代感与装饰性，在一些废弃不用的材料上创作，如废弃的信封、书页，往往下笔轻松，有意外的效果。与古为徒、师从先贤，又能捕捉当代书法艺术潮流，所以他能屡屡在各种展览评选中成功获奖入展。

自作诗八首

“笔下从来无派宗”，如同自由选择书体一般，耀虎的用笔也率真随意，灵动潇散。历史上那些神乎其神、无拘无束的书法，多存在于秦汉时期的砖瓦陶文竹简木牍、魏晋时的经卷残书、唐宋后的诗文信札，作者瞬间灵感、偶然欲书，活泼鲜活，不可重复。他能写二王书风，更广泛借鉴了这些鲜活生动的范例。从碑版简牍取法，隶书既有篆书形体，又有汉简遗意；碑风既能守法汉魏，又融入行草书笔姿，具有稚拙奇趣。字与字之间精心布白，字内空白处或长笔处，拓展伸开点画信手拈来，结构随机生发，跳出法度之外。书风少了庙堂气象，但也多了些淳朴自然，天真抒情，正是他真性情的流露，解衣磅礴、自由自在状态下的发挥。

吴均《与朱元思书》

耀虎的作品，呈现出学院教育的“专业性”——有对传统主流碑帖两派的良好继承。在此基础上融合，创作推陈出新，建立起一种陌生化的特征：不去抄袭别人的审美态度、重复已有的经验，而是书写生命本身对笔墨的感受，表达自身对于书法的真实倾诉。这种陌生化一方面来自于形态上，对传统书法、书体的具体点画、结构的新的展现，是基于耀虎在篆隶楷行草各种书体都比较熟悉的基础上，或呈现笔姿，或贯通笔意。另一方面，来自于他无拘无束的自然书写状态——将毛笔“惟软则奇怪生焉”的锋毫多变的特征展现出来，呈现出入笔、行笔的多种形态，异于一般的书写状态。

汉石林风联

当然，这需要经十年如一日的不断探索、无间临池、心悟手追。别人“明知山有虎，偏向虎山行”，是知难而进，而耀虎寻遍书法这一巍峨深邃大山，是去找到自己的同伴，并从这些同道提供的营养中，成为独特的“那一个”——我们期待他成长为这样的代表。

苏轼《柏家渡》

苏轼《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》

刘禹锡《陋室铭》

雷河清《凤凰台》

自作诗七首

自作诗八首

苏轼《次韵许冲元送成都高士敦钤辖》

自作词十五首章草

自作诗五首

苏轼《送欧阳主簿赴官韦城二首》

自作论书诗九首

自作诗《咏竹诗三首》

临索靖《月仪帖》

自作诗《春日遣怀》

自作诗抄

自作论书诗三首

清人题画诗

自作诗《雨夜感怀》

卢照邻《长安古意》

笔端意表联

张瑞图诗十五首

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