罗文华：悬空书法功深意畅——由“烟云尽态”马孟杰书法展谈起

悬空书法功深意畅

作者 罗文华

日前，在天津水上公园水香洲美术馆举办的“烟云尽态——马孟杰书法展”开幕式上，马孟杰先生现场悬空书写自作诗，其展示的精湛技艺和深厚功力充分表达了他对书法艺术的执著与热爱，赢得观众热烈掌声，将展览开幕式活动推向高潮，也引起书法界的普遍关注。

所谓“悬空书法”，就是书法家在不贴案桌、不贴地、不贴墙的宣纸上进行书法创作。在薄如蝉翼而又悬空的宣纸上写书法，难度很大。由于纸张完全悬空，毛笔小了无法写出雄浑有力的字体，而毛笔大了一不小心又会捅破宣纸；墨汁蘸多了容易导致纸张溃烂，墨汁还会往下流，墨汁少了笔画又难以连贯……如果没有长期而有效的训练，很难把握悬空书法的要领。

受书写环境和书写工具所限，历史上极少有以悬空书法闻名的书法家。像明末清初的大书法家王铎这样有悬笔作书的情景记录者，实如凤毛麟角。一百年前，天津曾有一位擅长悬空书法的袁克文（寒云），天津人民美术出版社新近出版的拙著《近世书法赏谈录》写到了他和他的这门“绝活儿”。

袁克文是民国大总统袁世凯的次子，但他自己不问政治而喜爱诗词、戏曲和收藏，被列为“民国四大公子”。袁克文在书法方面造诣很深，他的字写得雄健多姿，尤其是他所作大字对联，更显得笔墨淋漓，气势磅礴。被称为“补白大王”的老作家郑逸梅先生曾与袁克文接触过，他评价袁克文的书法特点是“华赡流丽”。袁克文无论是居住在上海还是天津，都曾靠鬻文卖字为生，挂有笔单，字价很贵，高于同时代的大学者梁启超。郑逸梅先生在《想起袁寒云》一文中回忆，袁克文写字可以不置桌案，“悬空写在薄薄的宣纸上，竟不穿破”，高超的功力实在令人佩服。因袁克文有烟霞癖，镇日卧床，写日记、扇面之类的小字时懒得起身，仰在床上，一手执纸，一手拈管，凭空书之，却能丝毫不损其佳处，而且成为习惯，可见他的腕力确非常人可及。还有人说，袁克文写大字时，喜欢由两位美女站在两旁抻纸侍候，自己悬空写字，以至香墨淋漓，笔势潇洒，常让在场的人开怀大笑。因此，有书法评论家认为，袁克文的书法是感人的书法，是让人开怀一笑的书法，是具有生命活力的文字，也是其性情和当时心态的写照。

在我们看来，袁克文这种恣肆旷达的悬空书写，虽然透着玩世不恭的态度，但作品本身却放而不流，涌动着纵横郁勃之气，取得了刚柔相济的效果，在中国近代书法中独树一帜，为当时和后世所看重。

当代以悬空书法闻名的艺术家，要数董寿平先生。董寿平擅画梅竹，尤以朱砂红梅称绝。他与前文所述擅以悬笔作书的明末清初大书法家王铎同是山西洪洞人，且董寿平的祖先与王铎在书法方面有过交流。董寿平的书法气度豪放、气息酣畅，合傅山、王铎为一手，洵为大家手笔。董寿平受王铎影响，喜好悬空写字，曾为晚辈做现场演示。董寿平先生曾说：“宋之前无桌，古人据几而书，臂肘自悬；今人临桌习字，书道已坏。”在他看来，悬空书法绝不是单纯显摆一种绝技，而是使书法艺术回归正途的一种奋争。

1997年，董寿平先生去世。著名书法家欧阳中石先生对他的学生马孟杰感叹道：“董老一走，再也没人能做悬空书法了。”马孟杰听了，想起自己有过这方面的实践，便鼓起勇气对欧阳老师说：“我行！”只见他左手端着墨碗，右手握笔，指实腕虚，臂肘悬空，一路写下。写毕挂在墙上一看，点画之间法度悉备，笔墨流走酣畅淋漓，欧阳老师连连称好。

欣赏马孟杰先生成功展示悬空书法，使我们进一步感受到书法艺术的活力与魅力。常年的临帖与研习让书法家心性澄净，但书法创作还需要激情喷涌，而悬空书法融合传统功力与创新表现，强调笔墨的灵动性和节奏感，注重书法的气势和现场感染力，通过对笔墨、纸张的精准把控，达到悬空书写时的流畅与自然，使作品兼具艺术美感与视觉冲击力。（刊于2025年10月13日《中老年时报》-副刊）